Однодольная тактовая схема дирижирования
Однодольная тактовая схема состоит из одного дирижерского жеста исполнительской организации и применяется в том случае, когда целесообразно все метрические доли такта объединить в одну счетную долю.
Графически однодольная тактовая схема состоит из двух вертикальных прямых (стремления и отражения) и точки:
Рис.1.
В качестве равнозначной тактовой схемы однодольная тактовая схема используется редко и применяется тогда, когда музыкальное произведение написано в однодольном метре, выраженном размерами: 1/1, 1/2, 1/4, то есть такт произведения состоит из одной метрической доли, равной соответственно: целой, половинке, четверти. Счетная доля в такте тоже будет одна:
Пример № 1. А.Бородин
2-я СИМФОНИЯ
2 часть. Скерцо
В качестве суммирующей схемы однодольная тактовая схема применяется для организации звучания музыкальных произведений, написанных в самых разных метрах (двухдольном, трехдольном, четырехдольном, пятидольном), выраженных размерам: 4/4; 2/4; 3/4; 3/8; 5/4; 5/8. За счетную долю здесь принимается соответственно: целая, половинная, три четверти, три восьмые, пять четвертей, пять восьмых.
Однодольная тактовая схема может быть использована для организации исполнения такта с четным количеством метрических долей (в четырехдольном и двухдольном метрах) и c нечетным количеством долей (в трехдольном и пятидольном метрах). Объединение четного количества долей в такте никаких сложностей не вызывают, так как такт легко делится пополам, а эти половинки без проблем распределяются между частями однодольной тактовой схемы: стремлением и отражением. Смотри пример №3.
Объединение нечетного количества долей в такте вызывает определенные трудности с равномерностью распределения этих долей по жесту исполнительской организации. В технике выполнения однодольной тактовой схемы за счет ускоренного прохождения кистью руки дирижера стадии
отражения появляется нежелательное синкопирование ритма, возникает эффект, напоминающий в быту отдергивание руки от горячего предмета. Устранение этой ошибки лежит в плоскости выполнения двух условий:
путем активизации стремления через включение воздействия мышц руки на движение кисти, чтобы ее приход в точку был активнее отражения;
путем удлинения пути отражения и придание движению кисти ощущения преодоления сопротивления, чтобы исключить из схемы жест, напоминающий отдергивание руки от горячего предмета.
Но удлинение пути отражения при неизменной амплитуде дирижерского жеста повлечет за собой искривление траектории движения кисти, отражение превратится в волнообразную вертикальную линию, а графика однодольной тактовой схемы примет форму вытянутой по вертикали восьмерки.
Рис.2.
Использование в графике однодольной тактовой схемы восьмерки позволит избежать ошибки, связанной с появлением нежелательного синкопирования ритма.
Однако графика однодольной тактовой схемы грешит ещё одним недостатком, который существенно ограничивает дирижера в средствах художественно-образной выразительности. Это отсутствие в её пространственном распространении развития по горизонтали. Эту проблему можно решить через использование фразеологической схемы.
Вспомним, каким образом происходит изложение литературной мысли. Буквы складываются в слоги, слоги — в слова, слова - в предложения и т. д. Аналогичным образом происходит изложение и музыкальной мысли. Звуки объединяются в интонации, интонации - во фразы, фразы - в предложения и т. д. Первым звукосочетанием, несущим на себе смысловое значение (как и слово) является музыкальная фраза. Музыкальная фраза в своем временном развитии может состоять из различного количества тактов (I, 2, 3, 4 и т. д.). Фразы, состоящие из одного такта, к сожалению, ограничены в средствах выражения; здесь мы вынуждены использовать графику однодольной тактовой схемы со всеми ее недостатками:
Пример № 2 Г. Свиридов
Музыкальные иллюстрации к повести Пушкина «Метель»
Вальс
Но музыкальные фразы, состоящие из 2, 3, 4 тактов можно объединить и выразить в дирижировании 2-х, 3-х, 4-х дольными тактовыми схемами, каждый жест которых равен целому такту. В таком случае дирижерская схема будет называться 2-х, 3-х. 4-х дольной фразеологической схемой, так как организует исполнение целой музыкальной фразы, состоящей из нескольких тактов. Фразеологическая схема с успехом может быть применена к музыкальному тексту, как с четным количеством метрических долей в такте:
Пример № 3.
так и с нечетным:
Пример №4.
Так как 2-х, 3-х, 4-х дольные тактовые схемы имеют в своей графике и горизонтальное и вертикальное развитие, то применение их в качестве фразеологических схем значительно расширяет возможности дирижера в средствах художественно-образной выразительности. Дирижирование становится более насыщенным и объемным, появляется возможность более эффектного выражения динамических оттенков, а самое главное, музыкальная фраза приобретает логическую цельность и ясность для исполнителей.
Таким образом, использование фразеологической схемы в процессе применения однодольной тактовой схемы вносит в технику дирижирования разнообразие и позволяет более глубоко, более продуманно донести до слушателя содержание музыкального произведения.
Необходимо отметить, что использование фразеологической схемы успешно осуществляется в процессе применения двухдольной тактовой схемы, в случаях, когда музыкальные фразы структурно состоят из двух тактов. Особенно часто такие фразы встречаются в жанре маршевой музыки:
Строевой марш
Пример №5. В. Кончаков
