Глава 2 дирижерский аппарат

Дирижерский аппарат- это совокупность выразительных средств, с помощью которых дирижер воздействует на коллектив исполнителей с целью передачи ему художественно-образного содержания и метроритмической основы музыкального произведения.

Под совокупностью выразительных средств дирижера следует понимать его руки, корпус, ноги, голову, мимику, взгляд.

Оперативное и эффективное владение выразительными средствами дирижирования называется дирижерской техникой. Дирижерская техника складывается из умения дирижера свободно пользоваться каждым выразительным средством в отдельности.

Освоение дирижерской техники начинается с постановки дирижерского аппарата, то есть размещения выразительных средств дирижирования так, чтобы их было удобно использовать в ходе руководства исполнением музыкального произведения.

Основными требованиями к постановке дирижерского аппарата являются:

• естественность и мышечная свобода движений;

• хорошее зрительное восприятие дирижерских движений исполнителями;

• ясность, убедительность и яркость жестов при передаче оркестру исполнительских намерений;

• целенаправленность и целесообразная последовательность дирижерских движений;

• образность дирижерских движений и эстетичность постановки дирижерского аппарата.

Основные положения выразительных средств дирижера

Дирижер своим внешним видом и поведением за пультом должен внушать исполнителям уважение к себе, уверенность в конечном результате, способствовать активной работе и творческой дисциплине.

В процессе управления оркестром участвует весь дирижерский аппарат. Положение рук, головы, корпуса, ног, мимика и взгляд дирижера зависят от характера музыки, звучащей в оркестре. Рассмотрим их основные положения.

1. Положение ног во время дирижирования

Ноги служат дирижеру опорой, от их размещения зависит устойчивость дирижера за пультом. Целесообразно ступни ног на дирижерской подставке размещать на расстоянии не более чем на ширину собственных плеч дирижера, одна из ступней, с целью обеспечения устойчивости, может быть выдвинута на половину ступни вперед.

При поворотах корпуса дирижера (влево, вправо) размещение ступней может меняться. Ноги дирижера должны быть прямыми, собранными, но без излишнего напряжения.

2. Положение корпуса во время дирижирования

Корпус дирижера должен быть прямым, подтянутым, в естественном положении и свободным от напряжения, он должен быть обращен к оркестру или отдельной группе. Допустимы повороты корпуса вправо и влево, наклоны вперед и в стороны, отстранение его назад; все зависит от необходимости отражения эмоционального содержания музыкального произведения.

Для того чтобы проверить правильное размещение корпуса (его центра тяжести) достаточно попытаться приподнять туловище на носочки, если при этом устойчивость дирижера не пострадает, значит, корпус размещен правильно.

3. Положение головы, взгляд и мимика

Голова дирижера должна находиться в естественном положении, мышцы шеи не напряжены, подбородок слегка приподнят. Лицо дирижера должно быть обращено к оркестру либо к отдельным группам или музыкантам оркестра. В ходе дирижирования голова может откидываться назад или наклоняться вниз, все зависит от эмоционального состояния, в котором дирижер находится в данный момент.

Важнейшую роль в дирижировании играют взгляд и мимика, которые усиливают выразительность и более точно передают душевное состояние дирижера. Под мимикой следует понимать движения мышц лица. Взгляд- это выразительность глаз, которые до такой степени точно передают состояние человека, что зовутся «зеркалом его души». Однако эти средства приобретают действенность лишь в том случае, если они являются результатом глубокого проникновения дирижера в содержание произведения. Кроме того, взгляд является средством контакта дирижера с исполнителями, так как, прежде чем подать очередную информацию музыканту или группе музыкантов, дирижер должен установить с ними зрительную связь.