Градостроительство в средние века и в эпоху возрождения

ТЕМА ЛЕКЦИИ: ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО ИТАЛИИ, ФРАНЦИИ, ГЕРМАНИИ, АНГЛИИ В X – XIV ВВ.

Новые города в период раннего средневековья практически не строились. Постоянные войны вызывали необходимость сооружать укрепленные поселения, особенно в пограничных районах.

Центром раннесредневековой материальной и духовной культуры были монастыри. Они строились на свободных территориях и носили характер трудовых общин.

В Галлии в VI в было построено более 200 монастырей, а к X в – в 5 раз больше. Некоторые представления о жизни в монастырях дает сохранившийся план Санкт – Галицкого монастыря, основанного в VII в. в Швейцарии. В центре монастыря, обнесённого стеной, находилась церковь. Две башни по бокам западного фасада выполняли роль дозорных вышек. К церкви с юга и севера примыкали монастырские постройки. Имелись ремесленные мастерские, огороды и скотный двор. Послушники занимались ремеслом, сельским хозяйством и наукой, на территории монастыря была одна из крупнейших монастырских библиотек раннего средневековья.

Монастыри располагались поблизости от поселений (пример: древние аббатства Сен – Дени и Сен – Жермен в окрестностях Парижа) или сами становились основой возникновения города (на примере аббатсва Мон – Сен - Мишель во Франции).

В большинстве возникновение западноевропейских городов связано с замками. Потребность в защите своей семьи и подвластного населения от феодалов – соседей или иноземцев повлекла за собой создание мощных оборонительных сооружений, состоявших из жилой и дозорной башни – донжона, крепостных стен, внутреннего двора и хозяйственных построек. Для строительства замка выбиралось самое неприступное место на скале, на острове, у слияния рек и т.п.

Каркассон на реке Од ( на юге Франции )

В XII в. на вершине холма был построен замок с двумя рядами стен, окружённый рвом, соединялся с миром через подъёмный мост. С западной стороны имел дополнительное укрепление – башню барбакан, вынесенную вперед за пределы замковых стен. Возле замка возникло торгово-ремесленное поселение, окружённое крепостными стенами (в XIII в.).

Иногда замки становились дворцовой резиденцией, в случае, когда они принадлежали крупным феодалам или членам королевской фамилии. Тогда дорога, ведущая к замку, играла роль парадного въезда, а вассальное поселение строилось вдоль этого пути (замок Пьерфон, архитектор Жан Ле Нуар).

План замка имел чёткую геометрическую форму. Четыре угловых и четыре промежуточных башни, мощные стены вокруг жилых помещений и внутреннего двора. Одна башня – жилая – донжон, рядом с угловой башней – хозяйственный двор и кладовые. Попасть в замок можно было только с юго-западной стороны через укреплённые ворота и подъёмный мост.

X – XII в. – активное строительство городов, связанное с активным развитием производительных сил и отделением ремесла от сельского хозяйства. Феодальные замки становятся центрами концентрации торгово-ремесленного населения.

Иногда городами становились сельские поселения, в случае, если в них были благоприятные условия для развития торговли и ремесла.

Возникновение «длинных» рынков – связано с поселениями, выраставшими на проезжей торговой дороге ( г.Нова Весь – Польша, г.Литомышль – Чехия, г.Мюльдорф - Германия).

Большое значение в развитии средневековых городов XII – XIII вв. имела торговля. Торговля с сельским населением и развитие активной международной торговли привело к возникновению ярмарочных центров. Ярмарки были единственными местами обмена. С развитием городов и торговли число ярмарок увеличивалось.

Основная масса средневековых городов имела незначительные размеры.

Например, Наумбург, возникший в X в. как небольшое поселение у замка местных феодалов. Рыночная площадь в Наумбурге являлась типичным примером средневековой торговой пощади.

Небольшие размеры 70 х 90 м, обилие выходящих на неё улиц, замкнутый характер пространства, отсутствие сквозных проездов. Перспектива каждой улицы была замкнутой. Архитектурная целостность, камерность и разнообразие площади.

г.Герлиц на реке Нейсе (Германия) в XIV в – 5 тыс. человек. Городские укрепления из двойного ряда стен с башнями и тремя воротами окружили всю территорию. Бывший общинный выгон (затем торговая площадь) оказались в центре и получили название - Верхний рынок.

Загородный монастырь оказался внутри города и его готическая церковь святой Троицы вписалась в городской силуэт. У южных ворот в XV в. построена церковь Фрауэнкирхе. Западные ворота укреплены огромной крепостной башней, где располагался гарнизон и склад оружия.

В городе наблюдалась чёткая структура земельных наделов и взаимосвязь архитектурных вертикалей с городским пространством.

Все городские ворота увенчаны башнями, фиксирующими начало главных городских коммуникаций. Островерхие шпили готических церквей и башня ратуши – указывали на местоположение главных площадей и соединяющих их улиц – давали возможность легко ориентироваться в городе.

Архитектура городских площадей представляла собой сомкнутые ряды домов со щипцовыми крышами и контрастные им монументальные объёмы городских церквей и ратуш. Украшением площадей были торговые галереи, а также водоёмы и фонтаны, украшенные скульптурой, каменной резьбой (фонтан Нептуна на Нижнем рынке).

Площадь Нижнего рынка расчленялась на две площади – одна трапециевидная с фонтаном и галереей – перед ратушей, другая – менее декоративна, предназначена для будничной торговли.

Новые города по заранее продуманному плану строились и во Франции.

Город Монпазье (Франция) имел прямоугольный план, разбитый на одинаковые кварталы – идеализированная модель военного поселения . Вся территория 400 х 220 м расчленена на кварталы улицами шириной 8 м. Каждый квартал имел внутренние сквозные проходы ( около 2-х метров ) на которые выходили задние фасады жилых домов. Размеры участков были одинаковы и равнялись 200 кв. м. В центре города находилась площадь торгового и общественного назначения. Она была со всех сторон окружена аркадой, причём входы на площадь были только в углах. Церковь размещалась по соседству и занимала меньшее по размерам городское пространство.

Почти все бастиды на юге Франции состояли из аналогичных элементов, только не все из них имели такой идеальный геометрический план.

Укреплённые города во Франции в XII – XIII вв. называли бастидами.

Много бастид было построено и в Англии: г. Флинт, Карнарвон, Конвей, Радлэн. Английские бастиды были меньше, чем французские, и в них отсутствовали общественные городские площади.

Планировка регулярных городов занимала и средневековых архитекторов Италии. На её территории сохранилось большое число городов военного типа, которые послужили ядрами для средневековых образований.

Развитие планировочной структуры регулярных городов в виде пучков радиальных улиц по радиально- кольцевой схеме (Флоренция, Болонья, Милан). На территории средневековой Италии нет примеров строительства новых городов по заранее продуманному плану.

ПАРИЖ XI в был расчленён на отдельные крупные и мелкие владения местных сеньоров. о.Сите делился на 2 зоны : Королевскую половину и религиозную часть с собором Нотр – Дам.

Крупные монастыри - Сен – Дени, Сен – Жермен, Сен –Лоран и др – находились в центре больших усадеб.

На рубеже XII – XIII вв. была построена городская стена, в границах которой город стал быстро уплотняться. Большое значение в формировании уличной системы имели рынки, ярмарки у загородных монастырей, рынки оптовой торговли зерном, вином, дровами и сеном за пределами городских стен. С 1110 г. Функционировал главный рынок (будущее «чрево Парижа»).

Рынки и торги «цементировали» раздробленную структуру средневекового города наряду с общегородскими центрами - церковными, гражданскими, дворцовыми – формировали архитектурно – пространственную структуру.

В романский период на формирование архитектурно-художественного мышления повлияли крестовые походы. Желание западноевропейских феодалов расширить торговые связи с Востоком и обогатиться за счет военных грабежей были истинной причиной крестовых походов. Однако, римская католическая церковь, стремившаяся разжечь религиозный фанатизм и упрочить свое влияние , облекла крестовые походы в войну за «священный город» -Иерусалим, завоеванный турками и отторгнутый от византийских владений.

г. ПИЗА – лежал на пути движения крестоносцев и его жители неоднократно принимали участие в походах. Эти походы были увековечены сооружением двух монументальных построек по соседству с собором (1063г., в честь побед над арабскими завоевателями): баптистерия (1153 г.) и башни (1174 г.) Все три архитектурных сооружения были построены из белого мрамора с тёмными инкрустациями. Севернее собора на участке, называемом Кампо Санто, был захоронен прах погибших пизанских крестоносцев, сам участок был покрыт слоем земли, привезённой на кораблях «из святой земли».

Пизанский ансамбль носил мемориальный характер. Это была архитектурная фантазия на тему Иерусалима (здания ансамбля повторяли топографию Иерусалима).

г. ДРЕЗДЕН – был построен в XII – XIII вв. мейсенскими маркграфами. Он получил регулярную планировку, вписывающуюся в круглые в плане крепостные стены. Две главные улицы, пересекаясь под прямым углом, делили город на четыре части.

В размещении главных церковных сооружений Дрездена, как и в характере их архитектурного решения, можно обнаружить подражание собирательному образу древнего Иерусалима. Перекрёсток двух улиц – символизировал принадлежность к христианскому миру – символика.

К XIII в. сложились понятия «рынок», «собор», «ратуша», за которыми подразумевались как сами сооружения, так и связанные с ними пространства. В понятие городского ансамбля в готический период входила, прежде всего, функциональная роль здания или пространства (улицы различались по их назначению – Замковая, Господская, Ювелиров, Менял и т.д.)

Городские центры средневековых городов имели общие черты:

Доминирующее положение в любом средневековом городе занимал собор, который мог быть как

1. культовое здание

2. укрытие и самое крупное сооружение города

3. образование, рассказ об истории, культуре, географии, мифологии (конструктивные элементы, украшенные скульптурой служили «открытой книгой»)

Пример – Собор Парижской Богоматери – начало строительства 1163 г – 170 лет, иногда использовался в светских целях ( собрание Генеральных штатов Франции – 1302 г), размеры 40 х 120 м (в плане соразмерен римским форумам), мог вмещать 9 тыс.чел. Стройность, устремлённость вверх центрального нефа, торжественный ритм – это контрастировало с геометрически неправильной конфигурацией окружающих площадей. В прилегающих районах был центр средневековой науки и философии, больница. Высота собора 69 м, в четыре раза превышала высоту застройки – служил ориентиром в лабиринте парижских улиц.

Другой пример – Собор в Вене, высотой 137 м, стрела собора была видна со всех дорог, сходившихся к городу.

ЭРФУРТ. Собор и церковь Сен – Севери располагались на повышенных точках. Эрфрут возник у подножья холмов, на вершине которых располагались феодальные замки и монастырские комплексы.

На вершине одного из холмов в XIII в начали строить церковь Сен – Севери и большой готический собор. Фасады церкви и собора обращены в сторону, противоположную городу. Соборная площадь располагалась с восточной стороны от церковного ансамбля. Она располагалась значительно ниже по рельефу, чем собор и церковь. К ним вела широкая монументальная лестница. Всё это создавало необычный ансамбль, решённый в двух уровнях, причём главные сооружения выходили на площадь своими задними, алтарными фасадами.

Соборный ансамбль в Эрфурте напоминал своеобразный средневековый акрополь, рассчитанный на его обозрение как с площади, так и с отдалённых от города точек.

Система взаимосвязанных площадей городских пространств, окружавших здание собора - г. ЗАЛЬЦБУРГА. Пространственная структура центра Зальцбурга подчинялась законам средневековой архитектоники городских пространств, неразрывно связанной с иерархией архитектурных сооружений. Ансамбль центральных площадей был раскрыт на окрестный пейзаж.

Городские рынки играли большую роль в жизни средневекового города. Обычно, рыночные площади располагались рядом с собором и часто соприкасались с соборной площадью под углом. Кроме главной рыночной площади, застроенной монументальными сооружениями домов цеховых общин, ратушей церковью, жилыми домами зажиточных бюргеров, существовали отдельные городские пространства для торговли мясом, рыбой, сеном, дровами.

Важную роль в архитектурном ансамбле рыночной площади играли скульптура и городские бассейны. Они украшались каменной резьбой, в виде готических стрел и имели металлические ограждения.

г.НЮРНБЕРГ- образец города с развитым торговым центром.

Главный рынок состоял из группы пространств, специализированных по роду торговли. На главной площади Хауптмаркт продавались чистые товары местного производства и привозные товары из Флоренции, Венеции и др. городов. Рядом существовали рынки для торговли мясом, овощами, фруктами.

На главной площади был построен готический колодец Шёнебруннен (автор Генрих Бехейм, 1385 – 1390 г) высотой 19 м. На соседней площади – фонтан, украшенный скульптурой «Человек с гусями» (автор Петер Фишер). Площади разделяла миниатюрная церковь св. Марии (Фрауен Кирха).

В основе художественного единства архитектурных ансамблей средневекового Нюрнберга лежал высокий уровень местного архитектурно – художественного ремесла.

Гражданскую жизнь средневековых городов олицетворяла Ратуша. Как и городские соборы ратуши строились на средства горожан и отражали вкусы горожан. Даже в пределах одной и той же страны в архитектуре ратуш наблюдается большое разнообразие. В крупных городах – это большие общественные здания (Любек, Бремен), в небольших – похожи на жилые дома и часто строились в виде фахверковых сооружений (Альсфельд, Франкенберг, Мельзунген). Обыкновенно ратуша имела вытянутую в плане конфигурацию и располагалась вдоль одной из рыночных площади или – компактный объём и угловое или центральное положение (Мейсен, Дрезден, Пирна). Часто здания ратуш увенчивались шпилями (г.Киль, Хемниц).В некоторых городах - шедевры яркой готической архитектуры (Штральзунде, Мюнстере, Ганновере ).

Ратуша во Флоренции (Палаццо Веккио, 1298 – 1314 гг), арх. Арнольдо ди Камбио. Кубовидный объём с башней, высотой 98 м – доминировала не только в застройке площади Синьории, но и во всем городе.

г.СИЕНА (Италия ) Площадь дель Кампо, к которой подходили все главные улицы города, амфитеатром спускалась к зданию местного городского управления – Палаццо Публико. Площадь имела полукруглую форму 104 х 127 м, окружена дворцами местной знати, увенчанными высокими башнями. Площадь служила для народных собраний, зрелищ, гуляний. Палаццо Публико – монументальное здание с зубчатым карнизом и башней высотой 102 м (конец XIII – вторая половина XIV вв) – отражало дух независимости.

Улицы средневековья не составляли самостоятельной архитектурной темы.

Главная роль – коммуникация. Они были узкими, грязными, редко имели замощение. Воздух в них застаивался, на них сливали нечистоты. Исключением были улицы религиозных и гражданских процессий ( ул.Кальцайоли во Флоренции, Бургштрассе в Нюрнберге, на которую нанизаны соборные и торговые площади).

Система парадных улиц в г.Праге, соединявшая средневековый город Старе Место с Пражским Градом ( на р.Влтава ).

Монументальные сооружения устанавливались на пути следования короля из города в замок. Главным элементом этого линейного ансамбля был Карлов мост (516 м шир. 10 м). Протяжённость пути – 2,5 км – представляла собой линейный ансамбль.

Монументальный мост в Праге – исключение из правил.

Городские мосты обычно застраивались домами, между которыми оставался узкий проход (проезд). Нижние этажи занимали лавки торговцев и конторы ростовщиков -

Мост Менял в Париже.

Лондонский мост.

Мост Риальто в Венеции.

Понте Веккио во Флоренции и др.

Большая скученность населения в пределах городских стен, частые пожары.

Использование местных материалов. В Италии и Южной Франции дома строились из камня. В северной Германии и Нидерландах – кирпичное и фахверковое строительство. Англия и Центральная Европа – каменный низ.

Задача быстрого восстановления жилых домов на прежних основаниях выработала характерный для Средневековья тип застройки, состоявший из каменного или кирпичного основания и деревянного каркаса, собранного из вертикальных и горизонтальных брусьев с раскосами. Роль заполнителя играл кирпич или бутовый камень на глиняном растворе.

Внутренняя структура городского средневекового жилища была традиционной: на I этаже – хоз. помещения, кухня, лавки, кладовые

на верхних этажах – общ. комната и жилые помещения.

Жилые дома выходили на улицы либо боковыми фасадами, либо торцами, увенчанными щипцовыми крышами, отчего силуэт улицы приобретал зубчатый характер. В городах жилые дома не имели дворовых участков, в небольших поселениях у каждого горожанина имелось необходимое для хозяйственных нужд дворовое пространство (Чехия, Венгрия)

ВЫВОДЫ :

Средневековое градостроительство – длительный исторический процесс формирования торгово-ремесленных центров, имеющих определённую административную автономию.

В городах складывались новые формы товарного производства, делались технические открытия, развивалась наука, возникала новая городская культура и искусство, формировались новые типы архитектурных сооружений и приёмы городской планировки.

Соборы, ратуши, жилые дома, крепостные стены, башни – являются памятниками истории и культуры и произведениями искусства – являются предметом охраны и реставрации.

Значение в общем процессе развития градостроительства:

- умелое использование природных данных,

- экономное использование городской территории,

- способность создавать шедевры архитектуры из простых строительных материалов,

- строительство крупных городских сооружений силами нескольких поколений зодчих (архитектурная преемственность),

- гибкость архитектурно – планировочных структур,

- созрели предпосылки для развития градостроительных принципов эпохи Возрождения.

ЛЕКЦИЯ 7

ТЕМА : ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ И

БАРОККО В ИТАЛИИ, Франции, Англии ( XV – XVII вв )

Зарождение и развитие новых принципов в градостроительном искусстве было связано:

- Возникновение первых признаков раннекапиталистических отношений,

- интерес к античной культуре,

- заимствование характерных черт прошлого (античности): гуманизм, рационализм,

жизнерадостность

- предпочтение регулярной планировочной системе,

- стремление к гармонизации архитектурной и городской среды,

- возрождение архитектурных ордеров и пропорционирования городских пространств,

- средневековая и ренессансная культура были городскими и хорошо увязывались между собой,

- параллельное развитие теоретической мысли и практической деятельности, градостроители

Ренессанса совмещали роли теоретиков и практиков,

- тема «идеального города» прочно вошла в градостроительную теорию XV – XVI вв - это была графически изображённая идея или концепция города.

Соотношение высоты застройки к расположенному перед ней пространству, согласованность архитектурных масштабов главного и второстепенных зданий города, уравновешенность композиции и отсутствие диссонирующих контрастов – эстетический идеал градостроителей Возрождения.

Городские ансамбли эпохи Возрождения.

ФЛОРЕНЦИЯ – столица в эпоху Возрождения – была поделена на отдельные территории, связанные с частными капиталами. Общегородскими центрами оставались – площадь Синьории

и площадь собора Санта Мария дель Фиоре.

Доминантой города является собор Санта Мария дель Фиоре – автором купольного завершения является флорентиец Филиппо Брунеллеско ( 1377 – 1446

гг). Он же автор первой регулярной площади города – площади Аннунциаты. Автором собора был Арнольфо ди Камбио. Это было романо-готическое здание конца XIII в. Брунеллески запроектировал восьмигранный купол стрельчатого очертания, сочетавший элементы готики и ренессанса (высота купола 114 м, внешний диаметр 50 м). Решение градостроительной задачи- завершение ансамбля соборной площади – грандиозные размеры и цветовое решение купола (ярко-красное черепичное покрытие) – главная доминанта центра города и всей панорамы, воспринимаемой с далеких расстояний.

Другие работы Брунеллески:

- Воспитательный дом для подкидышей (Инноченти) – образ лёгкой аркады, напоминающий архитектуру Рима. Сооружение являлось частью регулярного городского пространства, позднее работы продолжались и на противоположной стороне и к XVII столетию ансамбль площади был завершён, её размеры 60 х 72 м. Она была единственным городским пространством, целиком построенным по принципам Возрождения. Соотношение ширины площади к высоте окружающей застройки 1 : 6 - 1 : 3

Последний крупный ансамбль Флоренции эпохи Возрождения - Улица Уффици (1560 – 1574 гг) автор Джорджо Вазари. Длина улицы 130 м, ширина 18 м. На ней разместились здания придворных канцелярий, архива, библиотеки, хранилища произведений искусства.

ВЕНЕЦИЯ XV в – крупнейшая морская держава. Значительная территория города - на востоке острова Оливоло занята арсеналом. Разветвлённая система естественных и искусственных каналов предопределила её ячеистую структуру (для соединения разрозненных территорий было построено 390 мостов). Почти каждый квартал Венеции имел на своей территории монастырь или церковь, одну или несколько площадей (кампо) с колодцем (с питьевой водой) в центре. Площади обычно имели характер внутриквартальных пространств и лишь изредка имели вид городской площади.

Единственной сухопутной магистралью была улица Мерчерия – соединяла площадь св. Марка с главным торговым центром. Роль уличной сети играла система каналов. Вдоль так называемого Большого канала располагались дворцы венецианской знати. В городе было несколько монастырей, соборов и множество церквей – свыше 90. Среди них крупнейшие: собор св. Марка, собор Санта Мария Глориезе деи Фрари (или просто Фрари), собор Сан Джованни э Паоло. Рядом с последним сооружён конный монумент кондотьера Бартоломео Коллеони (зодчий Андреа Вероккио).

В XIII в. Венеция стала центром науки и просвещения., возникли школы (скуолы) при монастырях.

Центром города являлась площадь св. Марка. История развития площади делится на три периода: I – X- XI вв строительство базилики св. Марка, Дворца Дожей,

II - XII вв завершение строительства собора св.Марка (нач. в 1077г.) на месте двух снесённых базилик, надстройка колокольни,

III – XIII вв строительство нового дворца Дожей.

IV – XV вв эпоха Возрождения.

Площадь св. Марка

В конце XV - нач.XVI вв построено здание Старых прокураций, надстроена колокольня св. Марка до высоты 100 м. В 30-50-е гг. – строительство монетного двора –цекки, библиотеки и лоджетты (арх. Якопо Сансовино), здание Новых прокураций (Виценцо Скамоцци).

В результате – площадь св. Марка и Пъяцетта создали единый архитектурно-пространственный ансамбль.

Ансамбль площади св. Марка имеет сложное композиционное построение – выявляются черты ренессансного градостроительного мышления. Арх. сооружения подразделяются на главные и второстепенные элементы. Ведущий элемент в композиции – пятикупольный собор св. Марка.

Сложность композиции плана связана с наличием нескольких координатных систем, расположенных под углом друг к другу. В одну вписывается собор и палаццо Дожей, в другую – библиотека, Новые прокурации и колокольня. Взаимодействие этих систем создаёт остроту регулярной композиции и требует объединяющих элементов – ритмические фасады палаццо Дожей и библиотеки на Пьяцетте и Старых и Новых прокураций объединяют эти городские пространства в единое целое.

Отличительные черты ансамбля площади:

- колористическое богатство ансамбля - цвет играет активную роль:

золотые мозаики, разноцветный мрамор фасадов - цвета слоновой кости каменная галерея и нежно – розовый цвет фасадов палаццо Дожей, красная колокольня, зелёная крыша, ярко – синяя вставка на башне с часами, пёстрое «ковровое» покрытие мостовых.

- пространственное раскрытие в сторону лагуны. Вид, раскрывающийся с Пьяцетты на канал св.Марка и монастырь Сан Джордже Маджоре – как бы продолжение художественного воздействия ансамбля далеко за пределами его территориальных границ.

Благодаря творчеству мастеров Ренессанса выявились наиболее важные центры города, получившие новый арх. облик и более монументальный масштаб нежели рядовая средневековая городская застройка.

Рим XV - XVII вв был малонаселённым городом. Доходы Рима были связаны с казной католической церкви, в отличие от Флоренции и Венеции, которые зависели от международной торговли и в XV-нач. XVI в. испытывали экономические трудности в связи с завоеванием турками Византийской империи. Рим превратился в крупный центр культуры Возрождения. В XVI в в Рим в поисках заказов приехали архитекторы, скульпторы, художники, которые пытались графически выразить идеализированную модель «Вечного города» (во Флоренции и в Венеции – решали конкретные локальные градостроительные задачи). Геометрическим центром являлся холм Капитолий. Перестройку района Ватикана – дворца и базилики св.Петра – поручили арх. Браманте.

В 1547 г. к работам по строительству собора был привлечён Микеланджело. Завершали купол по модели Микеланджело (к моменту его смерти собор был возведен до барабана) архитекторы Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана.

В 1538 г. Микеланджело было поручено благоустроить центральную часть Капитолийского холма. В том же году зодчий поставил в центре пустыря античную конную статую Марка Аврелия. Пропорциональное соотношение больших и малых ордеров в зданиях, формирующих площадь, близко к соотношению абсолютных размеров античного монумента с реальными размерами человеческого тела.

Площадь Капитолия была окружена тремя зданиями. Центральное – палаццо Сенаторов – было отмечено более крупным ордером, парадной лестницей и башней. Два боковых – палаццо Консерваторов и Капитолийский музей – фланкировали площадь. Трапециевидная площадь имела небольшие размеры 40 – 60 м – основания трапеции, а высота трапеции – 80 м.

Насыщенность площади античной скульптурой, особый рисунок её замощения, подчёркивающий повышение рельефа к центру – аллегорическая форма, воссоздающая древнее значение Капитолия, как центра античного Рима и бескрайней Римской империи (столб, служивший точкой отсчета в Древнем Риме).

Площадь Капитолия раскрывалась в сторону города и была рассчитана не столько на осевое, сколько на восприятие её по мере движения по овальной траектории. Огромное значение в развитии градостроительства имела реконструкция уличной системы архитектора Доменико Фонтаны ( 1543 – 1607 гг).

Население города увеличилось до 100 тыс.человек. Для заселения свободных территорий в восточной и южной частях города необходимо было проделать большие работы по очистке, обводнению и строительству городских дорог.

Для водоснабжения города был построен новый акведук Аква Феличе. Прокладывались прямолинейные магистрали. В наиболее важных градостроительных узлах расставлены египетские обелиски. Обелиски были извлечены из руин большого цирка Д.Фонтана – архитектор позднего Возрождения видел в улицах не только городские коммуникации, но и важные элементы городского ансамбля.

РИМ ЭПОХИ БАРОККО.

Новые научные открытия вызвали большие изменения в пространственном мышлении архитекторов и градостроителей, а также в понимании ими человеческого масштаба. Галилей, не отвергая привычного представления о том, что человек является «мерой вещей», показал подлинное «масштабное» положение человека в окружающем его мире.

Основной темой XVII в была тема городской площади. В Риме было 225 церковных площадей. Постепенно выработались архитектурные приёмы их решения. (пример – площадь Санта Мария дела Паче ). В городе было много уличных перекрестков, требующих своего решения, а также многочисленные монументальные фонтаны, с необходимой организацией площадей.

Рядовая застройка города велась сплошным фронтом вдоль улиц, однако почти в каждом доме или церкви имелись внутренние дворы, которые были проходными.

В XVII в. в Риме под руководством Лоренцо Бернини велось строительство площади св. Петра. Овальная часть площади по большой оси – 200 м, по короткой – 130 м. Трапециевидная часть (у собора) – имела глубину 125 м. Рельеф поднимался к собору, овальная часть имела свою вертикальную планировку. В центре стоял на приподнятой площадке обелиск. Два декоративных фонтана, высотой 14м, фланкировали центральный обелиск, установленный арх. Д.Фонтаной в 1586 г. Грандиозная сквозная галерея создавала иллюзию «обнимающего» пространства. Овальная форма и грандиозный масштаб заимствованы у Колизея. Как и все площади эпохи барокко, Соборная площадь рассчитана не на осевое восприятие, а на обход её по периферии. При этом движении создавалось бесконечное множество картин, каждая из которых имела своё композиционно законченное построение. Интересным эффектом была также «игра масштабов», отдельных элементов площади (фонтаны).

Бернини создал большое число малых фонтанов, украсивших многие площади Рима (фонтан «Четырех рек» на площади Навона). Их живописные очертания как бы заменяли собой отсутствующую живую природу.

Особенностью ансамблей Рима XVII в было гармоничное сочетание античных монументов с архитектурой барокко.

Общие черты, присущие городским ансамблям в стиле барокко :

1. изысканность архитектонической структуры городских пространств в сочетании с пластическим решением архитектурных фасадов,

2. стремление к усложнению геометрических построений планов и фасадов зданий,

3. широкое использование иллюзорных эффектов при сохранении чёткости основной композиции,

4. динамическое восприятие ансамбля и обилие видовых картин, образующих в сумме целостное художественное впечатление,

5. широкое использование символики и аллегорий в основном в скульптурном убранстве площади.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО ФРАНЦИИ XV – XVII вв

Главными объектами королевского строительства были загородные резиденции – замки и городские отели. Замки на р. Луаре - Амбуаз, Шомон-сюр-Луар; Ланже, Блуа, Шамбор, Шенонсо были построены и перестроены в стиле барокко.

Мода на итальянскую античную культуру, приезд Леонардо да Винчи во Францию.

Трактат Жака Пере (1601г.) с планами идеальных городов –строительство 2-ух идеальных городов-один из них Анришмон. Инженер из Болоньи – Джироламо Марини (город-крепость на Марне – Витри-ле Франсуа, 1545г.). Мосты – итальянец Фра Джокондо (1433 – 1515 гг). Строительство новых архитектурных ансамблей началось с перестройки Лувра (1546 г – арх. П.Леско) – приспособление крепости для дворцовых покоев.

По поручению Екатерины Медичи в 1564 г строится загородный дворец Тюильри, арх. Ф.Делорм. Галерея от Лувра к Тюильри, одновременно был разбит регулярный сад.

Появление геометрически правильных площадей. Первая королевская площадь – площадь Вогезов (1606- 1612 гг, арх. Луи Метезо) – квадратная в плане 139 х 139 м, в 1639 г.- конный монумент Людовику XIII. Площадь окружена единообразными зданиями из красного кирпича с белокаменными аркадами и тёмными кровлями. Если аркада нижнего этажа монотонна, то верхние этажи сохранили характер отдельных павильонов. Главная композиционная ось – север – юг, отмечалась павильонами короля и королевы. Другая королевская площадь – площадь Дофина на острове Сите.

В начале XVII в. появились первые градостроительные законы, предписывающие строить улицы в центре Парижа одинаковыми зданиями «от угла до угла».

Интересно дальнейшее формирование ансамбля Лувра, арх. Жак Лемерсье (1585 – 1642 гг). Построил западный фасад луврского дворца, а рядом – двор кардинала Ришелье – Пале- Рояль. Резиденция Ришелье (дворец, парк, город) в бассейне р. Луары - образец регулярного градостроительства того времени.

Научная и философская деятельность Рене Декарта (1596-1650 гг.) оказала влияние на развитие регулярного градостроительства во Франции и на строительство городов-крепостей. Метод Декарта – рассматривать объект от общего к частному.

Военный инженер – градостроитель, теоретик и практик крепостного строительства Себастьян Вобан (1633 – 1707 гг). Под его руководством укреплено свыше 100 городов, построено свыше 50 городов – крепостей. Все они имели регулярную планировку, с главной площадью в центре. Казармы и складские помещения строились у бастионов.

Пример – г. Неф – Бризак 8-ми угольный в плане. Он состоял из кварталов 45 х 60 м. Его улицы имели ширину 10 м, а главная площадь 150 х 150 м. Трактат Вобана «Истинный способ укрепления городов», переведен на многие европейские языки

Во второй половине XVII в. ведущим стилем становится классицизм.

В 1661 г.Людовик XIV, став королём Франции, приступил к строительству новой загородной резиденции – Версаля (17 км от Парижа), арх. Лево (1612 – 1670 гг) – дворец. Общая композиция парка и городской части - Анре Ленотр (1613 – 1700 гг). Фактически Ленотру принадлежала планировка всего юго-западного пригородного района Парижа. Усадьбы короля и членов его фамилии в Марли, Со, Сен-Клу соединены прямолинейными аллеями в единое гигантское целое. Последним звеном в этой цепи ансамблей был Версаль.

Ленотр начал со строительства города на 30 тыс. жителей. Его планировка подчинялась трём лучевым магистралям - Сен-Клу, Со, Париж (аналогия с римским трехлучием). Для скорейшего заселения раздавались участки под застройку всем желающим, но с условием строить здания в едином стиле и не выше 18,5 м, т.е. уровня входа во дворец. Парковая зона создана в виде гигантской композиции, около 3 км, что определялось видимостью самых отдалённых участков парка. Парк разделялся на три части: партерную, боскетную и лесопарковую. Масштаб нарастает по мере удаления от дворца к периферии парка. Композиция подчинена оси, начинавшейся в центре дворца. По её сторонам располагались плоские зеркала водных бассейнов. На главной оси – «зелёный ковёр» (партерный спуск) 300 х 60 м и крестообразный канал. Вся композиция заканчивается широкой тополиной аллеей.

В Версальском парке Ленотр применил многочисленные оптические эффекты:

- пологий спуск зелёного ковра создавал иллюзию приподнятой водной глади,

- при движении от канала к дворцу, последний постепенно исчезал за кромкой большой лестницы,

- ось парка ориентирована на запад (солнце),

- ансамбль построен на контрасте живой природы с искусственной природой парка, подчинённой строгим законам классицистической композиции.

Планировочный опыт Версаля был перенесён Ленотром в Париж для строительства регулярного парка - Елисейские поля.

Общие принципы проектирования Версаля и Елисейских полей. Ширина главной аллеи – в обоих случаях 60 м. Разница - в развитии планировочной композиции по рельефу. В Версале – спуск, а на Елисейских полях - подъём в сторону холма Шайо с круглой площадью, аналогичной в Версале – Звезды короля. Протяжённость Елисейских полей = Версалю – 3 км.

Одновременно, на месте снесённых укреплений Карла V и Людовика XIII, началось строительство первого в Париже полукольца бульваров (от Бастилии до начала Елисейских полей), в конце XVII в - появились новые королевские площади. Одна из них - Вандомская (Мансар Ж.А., 1699 г) – в плане прямоугольник со скошенными углами 124 х 140 м. По нижнему этажу проходила аркада, второй и третий этажи объединял коринфский ордер. Шесть слегка выступающих ризалитов, увенчанных фронтонами, оживляли однообразную архитектуру площади. В центре площади – бронзовая статуя Людовика XIV. Другая площадь по проекту Мансара - площадь Побед, круглая в плане, диаметр 80 м-это была первая круглая площадь в Париже. Мансару принадлежит одно из самых красивых купольных сооружений города – ротонда отеля Инвалидов, её общая высота – 107 м – доминировала над юго-зап. частью Парижа.

Характеристика градостроительных работ в Париже во второй половине XVII в.

Все построенные в Париже ансамбли имели геометрически правильные планы. Площади носили замкнутый характер. Их характеризует стройный ритм, изысканные пропорции и развитие идей и градостроительных традиций эпохи Возрождения.

Учение Декарта и опыт крепостного строительства формировали взгляд на город, как на единое территориальное и композиционное целое.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО АНГЛИИ XV – XVII вв.

Лондон в конце IV в являлся центром Римской Британии (Лондиниум).

В XV – XVII вв. в Лондоне сосредоточилась международная торговля.

Жилищная проблема заслоняла все остальные стороны градостроительной деятельности – уделение большого внимания жилищной архитектуре.

Английскому градостроительному мышлению были чужды идеи регулярности. После пожара 1666 г. было предложено несколько градостроительных концепций (Кристофер Рен – идея создания регулярной планировочной композиции плана Лондона), однако город был восстановлен, а уличная система сохранила свой средневековый характер. Усилия архитекторов были направлены на строительство жилища. Английский философ Ф. Бэкон понимал архитектуру, как искусственно созданную упорядоченную часть природной среды. Бэконовский метод – от общего к частному, от жилого дома к городу.

Схемы идеальных городов эпохи Возрождения в Англии не имели успеха.

ВЫВОДЫ ПО ТЕМЕ ВОЗРОЖДЕНИЯ И КЛАССИЦИЗМА.

В целом : основная масса городской застройки в городах XV – XVII вв оставалась средневековой, нововведения касались, главным образом, отдельных городских ансамблей и небольших городов – крепостей. Общим для всех стран является рационалистическое начало и стремление к чёткой, геометрически правильной композиции. Особое место в развитии градостроительства занимала Англия.