13. Эпоха возрождения в европе и хvii век

Основное направление физико-математическое. Естественные науки разделили свои области. Наука о свете отделилась от философии и потеряла непосредственный контакт с проблемами искусства.

Ньютон - основоположник физической науки о цвете.

1. Лучи, всячески преломляемые,

дают разнообразные цвета

наиболее преломляемый - пурпурный,

наименее - красный, средне -

зеленый.Цветовой круг из 7 цветов.

2. Цветовое размещение не

удосуживается быть изменено.

3. Цвет белый и черный

создаются беспорядочными смещениями

лучей.

4. Цвета всех тел порождаются из

состоятельности отражаться и пропускать лучи.

14 . Соотношение площадей окрашенных поверхностей

В основу данного различия легли природные ассоциации. Мы привыкли цвет огня отождествлять с теплым, а цвет воды или льда - с холодным ощущением. Поэтому все желто-красные, красные, красно-оранжевые цвета принято считать теплыми, а фиолетовые, сине-фиолетовые, синии, сине-зеленые - холодными. Однако, среди группы “холодных” - синих и “теплых” - красных цветов различают оппозицию холодных и теплых, чем ближе красный к оранжевому, тем теплее, чем ближе к фиолетовому, тем холоднее.

Различным цветам приписывают противоположные пространственные характеристики, разделяя их на отступающие и выступающие. Холодные и теплые цвета, лежащие на одной плоскости, кажутся находящимися в разных плоскостях: холодные и темные отступают, а теплые и светлые выступают. Цветные поверхности должны иметь соответствующую насыщенность, т. к. чем больше насыщенность теплых цветовых поверхностей, тем больше они выступают. Большая насыщенность холодной гаммы цветов не дает впечатления “удаленности” и создает совсем другие психологические восприятия.

Цветовые поверхности обладают также весовыми характеристиками. Весомость цвета нарастает в оба конца спектра от наилегчайшего желтого цвета. Красный - признан самым тяжелым, за ним идут равные по цвету оранжевый, синий и зеленый, затем желтый. К легким относятся светлые холодные цвета. (илл. №1).

Цвет способен изменить наше представление о действительных размерах предметов, причем те цвета, которые кажутся тяжелее, уменьшают эти размеры. Из равновеликих квадратов самым меньшим кажется красный, синий несколько больше, а желтый самым большим.

Существенным различием цветов, основанным на психологическом воздействии, является разделение на стимулирующие - цвета, способствующие возбуждению, дезинтегрирующие - приглушающие раздражение, статичные - способные уравновесить, успокоить, отвлечь от других возбуждающих цветов. Они благотворно действуют на зрительный аппарат, ускоряют восприятие.

Стимулирующие (теплые) - красный, оранжевый, желтый.

Дезинтегрирующие (холодные) - фиолетовый, синий.

Статичные - желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый.

15.Эпоха возрождения в европе Роже де Пиля

Новое движение в искусстве - барокко, палитра его многоцветная и насыщенная. Художественная идеология барокко нашла свое изречение в работах Роже де Пиля. "Курс основ живописи", "Беседы о живописи". Основные положения:

1. Цвет не рассматривается как второстепенное средство живописи.

2. Нужно решительно разделять цвета в сущности и живописи.

3. Нет принципиального различения между светотенью и цветом.

Свет и цвет являются композиционными элементами живописного производства.

4. Исследует проблемы гармонии: Дисгармония.

5. Развивает идеи о психологическом влиянии цвета, о цветовых ассоциациях. Он разделяет цвета на тяжелые и легкие, близкие и далекие.

17. И.В. Гёте - основоположник физиологической оптики.

"Учение о цвете" - работал над нею 20 лет.

В нем собранные мышление о жизни, духе, о природе, о человеке...

Это философское произведение, этот сложнейший сплав и синтез мышления о цвете.

1. Он симпатизирует позициям Аристотеля, Платона, и страстно борется с Ньютоном. Отстаивает идею не делимости света и цвета. Цвет - мера "затемнения" света.

2. Основная научная ценность труда в его умении о контрастных явлениях. Он замечает явления цветной индукции. Контрастный цвет возникает как противоположность индуцирующему. Во всем этом проявляется один общий закон - закон целостности бытия.

"Гармония, не глядячи на ее

совершенствование, не удосуживается

быть конечной целью художника,

ибо гармоничное всегда имеет что-то

общее и в этом содержании

лишенное характерности!"