8.Создание формы одежды муляжным способом

Сегодня на подиуме можно увидеть и античный хи¬тон, и великолепный наряд эпохи Возрождения. Новый стиль ставит перед дизайнерами новые проблемы. Впер¬вые почти за полвека качество и изысканность кроя ста-новятся не менее важны, чем идея дизайнера. Системы формул, безотказно служившие в течение нескольких де¬сятилетий, оказались не в силах выразить живые формы грядущего стиля. Сегодня создатели костюма возвраща¬ются к старинным системам кроя и к технологиям, совер¬шенствовавшимся многими поколениями мастеров.

Процесс выполнения композиции костюма в материа¬ле заключается в изготовлении лекал (т. е. в получении чертежей деталей, составляющих конструкцию), а затем и самого изделия. Конструкция (лат.) — строение, по-строение, устройство. Лекала — это плоское изображение деталей конструкции, выполненной согласно определен¬ным размерным признакам, учитывающее припуски на швы и особенности технологии изготовления изделия.

Существует несколько способов создания лекал, от которых зависит качество посадки изделия на фигуре:

1)построение чертежа по типовым меркам;

2)построение чертежа по индивидуальным меркам;

3)муляжный способ построения.

Для построения лекал расчетным путем в настоящее время используется множество различных методик как отечественных, так и зарубежных (ЦНИИШП, ЦОТШЛ, СЭВ, «Мюллер и сын», техника кроя Лин Жака, итальян¬ская система конструирования и т. д.), выбор которых обусловлен индивидуальностью и профессиональным опы¬том дизайнера.

Муляжный способ построения признан во всем мире как способ построения самых качественных лекал. Му¬ляжный метод моделирования, «крой наколкой», родив¬шийся много веков назад — самый совершенный и ... со¬временный из всего, что создано на сегодняшний день в этой области. Именно он станет основой для «лепки» пла¬стичных и просторных форм нового стиля. Муляжный метод способен выразить суть, душу материала, будь то ткань, трикотаж или меховое полотно. Он позволяет ди¬зайнеру наиболее точно воплотить задуманную форму, найти образ и пластику изделия. Даже для того, чтобы уточнить линию отлета воротника или положение раске- па, пропорциональное соотношение деталей, он более удо-бен и точен, чем традиционные для 60-90-х годов спосо¬бы промышленного моделирования и конструирования.

Муляжный метод построения одежды появился с воз¬никновением одежды у человека. Все крупнейшие, извест¬ные всему миру мастера конца XIX—начала XX веков ис¬пользовали именно этот метод для создания своих моделей: Фредерик Ворт, Поль Пуаре, Эльза Скиапарелли, Коко Шанель, Мадлен Вионне (в 20-40-е года XX века разработа¬ла целую систему создания одежды муляжным методом),Жанна Ланвен (Франция) и Надежда Ламанова (Россия). Из современных мэтров этого искусства можно назвать Ив Сен-Лорана, Эмануэля Унгаро, Донну Каран. В России тоже было очень много талантливых людей в этой области, но о них почти не сохранилось данных. Можно добавить, что Надежда Петровна Ламанова, ее ученица Макарова и дру¬гие хорошо владели муляжным методом, но в советское время этот способ производства лекал считался буржуазным и был запрещен для использования в производстве.

29-30. Связи костюмов…, связи моделей….

Связь форм костюмов в коллекции образуется на основе первичных элементов формы и их свойств с использованием отношений между ними – тождества, сходства или контраста, а также пропорций частей форм, различных видов ритмики, повторов, симметрии или уравновешенной асимметрии.

Не все в коллекции может быть связано по любому виду первичных элементов формы или их свойств (это может привести к однообразию и монотонности) и не все средства связи можно применять в равной мере.

Существует четыре вида связей костюмов в систему “коллекция” (так же как в системы “комплект”, “ансамбль”):

1. Коллекция строится на отношении тождества первичных элементов формы, составляющих ее костюмы. Связь здесь образуется вследствие повторения во всех костюмах какой-то формы или материалов, либо свойств, особенностей формы (например, все костюмы имеют одинаковую динамику форм или малую объемность форм, или одинаковое членение форм и т.д.).

2. Коллекция организована на отношении сходства составных первичных элементов форм, то есть на преобладании сходства, а не различия. Сходными могут быть: виды геометрических форм, силуэты, линии, величины, массы, цвет и фактуры материалов, степень динамичности или статичности и др.

Для связи моделей в коллекции можно применять декоративные линии и отделку с их последовательным изменением от одного костюма к другому и т.п. Возможности достижения выразительности связи костюмов в системе “коллекция”в этом случае значительно шире, но требуют большего внимания и больших усилий художника.

3. Коллекция, построенная на отношении контраста составных элементов форм, является наиболее трудной в решении, но зато и очень эффектной, выразительной. Для композиционной связи здесь также можно использовать свойства любых первичных элементов формы, противопоставляя эти свойства друг другу, увеличивая или уменьшая их контрастность, а также противопоставляя одну форму другой или всем другим или находя другие способы выделения форм, объединяемых в коллекцию.

При подборе цвета контрастные отношения строятся на сочетании цветов: дополнительных, теплых и холодных, черного и белого. При подборе масс используются противопоставления легкого и тяжелого, малого и большого.

При подборе силуэтов и линий противопоставляют объемное и линейное, вертикальное и горизонтальное, широкое и узкое, острое, угловатое и плавное, округлое. Сопоставляя формы динамичные и статичные, устойчивые и неустойчивые, следует помнить, что связи, построенные на контрасте, хотя и наиболее выразительны, но требуют определенного чувства меры, не позволяющего перейти границы, за которыми теряются связи и происходит распад коллекции на самостоятельные формы. Поэтому число составляющих коллекцию моделей ведущих форм, связанных контрастным отношением, следует ограничивать.

4. Коллекция моделей строится на основе ритма, на повторении в определенной последовательности различных элементов формы, таких, как цвет, фактура, линии, или каких-либо деталей, частностей через различные, но закономерные интервалы (метрические и ритмические порядки). Связи моделей в коллекции, построенной на ритме, наиболее действенны, прочны и могут быть использованы для любого числа ведущих форм моделей.

Различные типы композиционных связей применяются при проектировании коллекции как раздельно, так и в сочетании друг с другом, в различных комбинациях.

31. Типы коллекций Коллекции одежды делятся на несколько типов:

• перспективные;

• авторские;

• промышленные базовые;

• специальные.

Перспективные коллекции. Эти коллекции несут в себе концепцию развития моды (чаще всего на будущий сезон). Они демонстрируют новые тенденции развития и стили новых сезонов.

Авторские коллекции. Они демонстрируют авторскую индивидуальную творческую концепцию дизайнера. Авторскими коллекциями могут быть как коллекции высокой моды, так и коллекции класса «прет-а-порте», представленные признанными мастерами мира моды. К авторским коллекциям относятся и коллекции, созданные дизайнерами для показа на выставках, ярмарках, для участия в творческих конкурсах. В таких коллекциях демонстрируется индивидуальное видение мира, пропущенное через призму авторского стиля; создается неповторимый новый образ, оригинальный и выразительный.

Промышленные базовые коллекции. Этот вид коллекций развивает и отрабатывает перспективные тенденции, продемонстрированные ранее в коллекциях класса «прет-а-порте». Обычно процесс адаптации новых стилей и тенденций моды к массовому производству проходит неколекции демонстрируют модели, рассчитанные на внедрение в производство. Этот вид коллекций представляет актуальный ассортимент изделий, предназначенный для массового производства. Как правило, такие коллекции демонстрируются на ярмарках моды для представителей торгующих организаций. Эти коллекции отличаются от перспективных и авторских коллекций нюансным решением новых форм, отсутствием резких силуэтов, стремлением смягчить непривычный образ «будущей» моды. В таких коллекциях используются испытанные варианты кроя, апробированные решения комбинирования разнофактурных тканей и т. п. Такие коллекции не демонстрируют резких образов и экспериментов с формой костюма. Специальные коллекции. Специфика таких коллекций —в их специальном назначении. Такие коллекции разрабатываются с учетом требований, предъявляемых конкретными заказчиками. К коллекциям специального назначения относятся коллекции школьной формы, милиции, работников городского муниципального хозяйства и др.