4.4. Коллекционирование русской живописи и влияние коллекционеров на художественную жизнь России второй половины XIX – начала хх века.

Коллекционирование современных художников как форма поддержки национального искусства. П.М.Третьяков – крупнейший коллекционер национального искусства. Стратегия коллекционирования П.М. Третьякова и ее изменения. П.М. Третьяков и Товарищество передвижных выставок, идея создания национальной портретной галереи. Третьяков среди художников и критиков. Экспонирование коллекции П.М. Третьякова, ее преобразование в частный музей (1881) и государственную картинную галерею (1892). Собрание русской живописи М.П. Боткина. Состящание коллекционеров за возможность приобретения новых произведений ведущих художников. Коллекционирование современного европейского искусства (С.И. Щукин, И.А. Морозов), создание частных художественных музеев современного западного искусства в Москве и их влияние на формирование искусства русского авангарда. Роль художественных посредников в формировании коллекций новейшего русского искусства: Салоны В. Издебского, деятельность Художественного бюро Н.Е. Добытчиной.

Тема 5. Коллекционирование в развитии мировой культуры и межкультурных коммуникаций хх – начала хх I века.

5.1. Основные тенденции коллекционирования в Западной Европе и сша в хх в.

Коллекционирование живописи старых мастеров и его распространение в США (музеи И. Стюарт Гарднер и П. Гетти), деятельность независимых экспертов-консультантов (Б. Бернсон и его школа практической атрибуции, работа «Основы художественного распознавания» (1902), вспомогательные коллекции эксперта; экспертная деятельность М. Фридлендера и его работа «Знаток» (1920)). Формирование тематических коллекций аукционных домов как отражение конъюнктуры художественного рынка и интересов коллекционеров. Деятельность П. Дюран-Рюэля, Д.-А. Конвейлера и распространение коллекционирования живописи импрессионизма. А. Воллар и коллекционирование пост-импрессионизма. Расширение тематического репертуара художественных собраний. «Искусство негров» (традиционная скульптура Африки) в коллекциях П. Пикассо, Ж. Брака и частных коллекциях. Искусство ацтеков и майя в коллекциях мексиканских муралистов и сюрреалистов: коллекция Д. Риберы и Ф. Калло. Коллекционирование искусства авангарда, модернизма и трансавангарда как форма меценатской поддержки творчества художников (деятельность С. Гуггенхайма и П. Гуггенхайм).

Фальсификация живописи старых мастеров в середине ХХ века: фальсификации Хана Ван Меегрена, ошибка эксперта А. Бредиуса и наследие Вермеера Делфтского. Вторая мировая война и проблема перемещения культурных ценностей из частных коллекций Европы.

Продажа коллекции Голдсмита (Sotheby’s, 1958) и начало гонки цен на художественном рынке. Развитие интереса коллекционеров послевоенной Европы и Дальнего Востока к искусству импрессионистов и пост-импрессионистов. Ориентация деятельности международных аукционных домов на продажу уникальных частных собраний: аукцион коллекции Э. Уорхола (Sotheby’s, 1981).

Развитие коллекционирования в странах Дальнего Востока (послевоенная Япония – интерес к национальному средневековому искусству в контексте возрождения национального самосознания, инвестирование в западное искусство в контексте развития национальной экономики, современные частные коллеции Китая и Тайваня), в странах Ближнего Востока (инвестиционные коллекции, коллекции национального искусства шейхов арабских государств Катар, Кувейт).

Коллекционер как «промоутер» современных художников: коллекция Ч. Саччи, деятельность фонда и галереи Саччи. Коллекционеры современного искусства в Западной Европе и США в конце XX – начале XXI в. Коллекционирование как инвестиция, отчуждение коллекции от коллекционера, консалтинговые агентства, услуги по хранению, экспертизе и страхованию предметов искусства. Развитие аукционного дела, международные художественные выставки, ценовые рекорды и конъюнктура художественного рынка в контексте современных тенденций коллекционирования.