- •1 Пути развития театральной культуры в России: народный театр, школьный театр, придворный театр. Организация первого государственного театра в 1756 г.
- •1756 – Создание проф. Т. Сейчас Александринский. В этой форме сочет. Три формы – Народный (ф.Волков – охотничья труппа), Школьный театр и Придворный театр Елизаветы.
- •3 Пушкин а. С. И т: драм-я и т. Теория. «Борис Годунов». Сценич. История.
- •4 Русский театр эпохи романтизма: драматургия и актерское искусство (м. Ю. Лермонтов. П. С. Мочалов). «Маскарад». Сценическая история.
- •Не существует гармонии, а с другой стороны тоска по идеалу и в этом конфликт.
- •Искусство романтизма – элитарно. Для определенного круга. Призирают толпу и чернь.
- •5. Гоголь н. В. Драм-я и театр.-теоретические взгляды. «Ревизор» – сцен. Ист.
- •6. Тургенев и. С. «Месяц в деревне» – сценическая история.
- •3 Группы:
- •7. Островский а.Н. (1823–1886) Драм. Наследие и т. Деятельн. «Гроза» – сц. Ист.
- •8. Актерское искусство Малого т., Александринского т. Т. Реф. М. С. Щепкина.
- •9. Творческий путь л. Н. Толстого-драматурга. «Живой труп» сцен. История.
- •10. Новаторство драм-и а. П. Чехова и его мир. Значение. «Чайка» сцен. История.
- •11. Возникновение русской режиссуры. Создание мхт.
- •Небрежность в постановке пьес.
- •Неправильное распределение актерских сил (ролей);
- •Потребности нового зрителя интеллектуального, духовного, ищущего не удовлетворены.
- •12. Режиссерские искания к. С. Станиславского.
- •1898 14 (26) Октября – день открытия Художественно-Общедоступного театра. Сп-ль «Царь Федор Иоаннович» а.К. Толстого встретил восторженный прием зрителей. 1-й сезон он идет 57 раз!
- •1938 7 Августа скончался. «Станис. Не боялся смерти, – пишет в воспоминаниях ю.А. Бахрушин, сын основателя московского т. Музея, – но ненавидел ее как противоположность жизни».
- •13. Режиссерские искания в. И. Немировича-Данченко.
- •1943 25 Апр. Немир. Умер от сердечного приступа. Похор. На Новодевичьем.
- •14. Мейерхольд — режиссер новатор.
- •15. Таиров а. Я. (1885-1950) и Камерный театр.
- •2. История студий мхт. Первая студия на Поварской.
- •17. Чехов м. А.. Путь Актера.
- •18. Драматургия Булгакова и ее сцен. Воплощение. Мхат, т. Им. Вахтангова.
- •1930-36 Булгаков работал режиссёром-ассистентом во мхаТе.
- •19. Эфрос а. В. Режиссерский путь. Анатолий Васильевич Эфрос (1925-1987)
- •77Г. – пик творчества Эфроса.
- •87 Г. В начале января Эфрос умирает.
- •21. Ефремов о. Н.: «Современник» и мхат.
- •1956 Год – важный год в современном русском театре.
- •22. Драм-я Розова, Володина, Вампилова. Ее роль в становлении рос. Т. В 50-60-е гг.
- •23. Любимов ю. П. И Театр драмы и комедии на Таганке.
- •24. Драматургия «новой волны». Творчество Петрушевской, Галина, Коляды.
- •1986 «Квартира Коломбины», р. Виктюк, Современник.
- •25. Режиссура Захарова м. А. И актерский ансамбль театра «Ленком».
4 Русский театр эпохи романтизма: драматургия и актерское искусство (м. Ю. Лермонтов. П. С. Мочалов). «Маскарад». Сценическая история.
Романтизм. Окончательно закреп-ся в эпоху декабристов (после их восстания атмосфера апатии, страха, пессимизма, безверия, разочарований, рефлексии). Два враждебных склада: Народ. массы – громадная необразов-я масса; Интеллигенты – оторванность от реал., живой действит-ти, социально-психолог-е одиночество. Напряжённые дискуссии в журналистике, эстетике, философии: споры архаистов и новаторов, почвенников и европейцев, консерваторов и радикалов, плебеев и аристократов – все стремились опред. свой индивид-й путь в меняющемся мире (ненависть к деспотизму, развитие общественного сознания, пробуждение внут. свободы и чувства чел. достоинства – идеи укоренившееся в предыд. эпоху – почва для отеч. культ. нов. времени. Мысль ушла извне вовнутрь (внут. мир чел. станов. не менее важным, чем общественно-государственный). Востребована идея нацонал. единства. Но Россия – тюрьма. Давление власти на деятелей культуры. Создание 3-го отделения царской канцелярии для контроля за каждым мыслящим человеком. Уныние и застой среди образов. общества.
Жесткая цензура всего искус. и Т. в частности (контроль власти за Т. репертуаром и Т. политикой, запрещались даже острые куплеты водевилей, подбором труппы, распределением ролей). В 1824 созд. Малый Т. в Москве, на рубеже 20-х гг. появ. актеры нов. поколения (Мочалов, Каратыгин, Щепкин). Яркие представ-и Лермонтов и Мочалов. В критике Полевой и журнал «Московский телеграф». Чистоты стиля никогда не наблюдалось.
Параллельно в 30-е гг. возникает реализм (изучение причинно-следственных связей, анализ – объединение подробностей и отдельных деталей в целое, принцип историзма, детерминизм – взаимосвязь, обусловленность событий). Романтизм начал расшатывать нормативность классицизма. В этот период чел. приходил в Т. чувствовать, а не мыслить, волноваться и сострадать, а не рассуждать. Репертуар – водевиль, мелодрама, историч. драматургия (неистовые страсти, подвиги, предательства, убийства, тайны, измены, отравления), но всегда добро побеждало зло. Т. гармонизировал жизнь, но одновр. был отчужден от реальной действительности и потому был утопичен, создавая иллюзию правды (сказка про жизнь, деформированные характеры, утрированные чувства и т.д.). Популярны пьесы Кукольника и Полевого.
Характеристика Романтизма. Разрушает нормативное мышление (классицизм) → новое отношение к жизни → свобода → вседозволенность. Зап. Европа кон. 18в. Идеалистическая филос в основе. Братья Шлегели, Ф. Шеллинг, Новалис. Оказала влияние фр. револ. В России зарож. в нач. 19в. Краткий период сущест-я в сфере театра. Драматург Озеров. Актер Яковлев (трагик). Сила свободы ведет к хаосу, вседозволенности (к «сверхчеловеку»). Романтический герой – бесперспективность расколотого сознания, безысходность эгоистического бунта, пессимизм.
Принципы романтической эстетики: