15. Всего – 26 поэм, как и лирика, запечатлели образ одинокого и страдающего героя, вражд с миром.

«мцыри» – двойное значение:— «послушник», «неслужащий монах» и «пришелец», одинокий, не имеющий близких.

Почти во всех ранних поэмах центральное сюжетное событие — исповедь Героя. Намечаются те или иные отступления от канона байронической поэмы, экзотический материал нужен для того, чтобы объяснить характер горца.

«ИЗМАИЛ-БЕЙ»– столкновение двух братьев, принадлежащих по своему воспитанию к «естественному» и цивилизованному укладам, которое приводит к трагическому финалу. Л видит и мертвящую скуку «света», и кровавую «дикость» черкесов. Измаил — цивилизованный, «европеизированный» черкес, который не разделяет прежние горские нравы и обычаи, тогда как Росламбек придерживается старинных черкесских устоев. Так у Росламбека -2 врага — русские и отступник Измаил, который нарушает древние обычаи и держится новой, более высокой нравственности.

Главный герой поставлен перед трагическим выбором между традиционной моралью и европ духовными ценностями. По рождению Измаил — горец, но по воспитанию — европеец. Поэтому он не может найти места ни в одном кругу.

Вывод: че-к не может найти спасения нигде: ни в настоящем, которое он отвергает, ни в прошлом; ни в цивилизованном обществе, ни в «естественном». Герой изначально поставлен в трагические обстоятельства, приводящие к гибельному концу.

16. Соединение повестей в единую повествовательную структуру — характерная особенность становления русской реалистической прозы на ее ранних стадиях.

По сравнению с многомерным Печориным душевный мир остальных персонажей односторонен, вполне исчерпаем. Каждая повесть что-то приоткрывает в Печорине, но не открывает его в целом. Точно так же и весь роман: обозначая характер, оставляет противоречия в характере героя неразрешенными, неразрешимыми, непознанными и окруженными тайной.

1) Мыслящий че-к того времени усомнился в прежних ценностях и не обрел новые, остановившись на распутье; его отношение к действительности вылилось в тотальное сомнение, ставшее для него могучим инструментом познания и самопознания и страданием.

2) герой двойствен. С одной стороны, Печорин — «герой нашего времени». Он действительно интеллектуально и духовно самая значительная личность в романе: смеясь над другими и ставя свои, порой очень жестокие эксперименты, он не может не осуждать себя, не раскаиваться. П — действительно герой времени, лучший из молодого поколения дворян. антигерой как персонаж лит-рного произведения «это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии».

3) Печорин приближен к автору и по своей принадлежности к одному поколению, и по духовной организации.

Центральная филос проблема —фатализма, предопределения: предначертана ли заранее его жизненная судьба и судьба че-ка вообще или нет, свободен ли че-к изначально или он лишен свободного выбора?

Мотивировки поступков и действий исходят из самой личности, уже сложившейся и внутренне неизменной. Теперь уже не обстоятельства создают П, а он – нужные ему «субъективные» обстоятельства и от них определяет свое поведение. Все остальные герои подчиняются власти внешних обстоятельств — пленники «среды».

в результате его усилий персонажи либо гибнут, либо терпят крушение. Вывод – возможно, есть более мощные, чем реально-бытовые силы, от которых зависят и его судьба, и судьбы других персонажей. Герой решает задачу — обладает ли он свободной волей или не обладает. одный в реально-бытовом мире, он оказывается несвободным в бытии. В романе, однако, хронология разрушена и повести расположеныпо-иному: «Бэла», «Максим Максимыч», «Предисловие к “Журналу Печорина”», «Тамань», «Княжна Мери»,

«Фаталист» – интерес автора сосредоточен на герое, обладающем зрелым умом, на его глубокой и тонкой душе, а не на событиях и приключениях, случившихся с ним. Сначала читатель узнает о последствиях случившихся событий, затем об их причине, причем каждое событие подвергается героем анализу