- •1.Происхождение дизайна как особой сферы человеческой деятельности.
- •2.Социальная функция дизайна.
- •3.Дизайн как средство массовой коммуникации.
- •4.Научно-техническое и художественное начало в дизайне.
- •5.Эстетические принципы дизайна.
- •6.Объект дизайнерского проектирования.
- •7.Красота и польза в продукте дизайна.
- •8.Особенности проектирования изделий технического назначения и изделий с преобладанием художественно-образных качеств.
- •9.Особенности художественного образа в дизайне.
- •10.Требования технической эстетики к проектированию массовой промышленной продукции.
- •11 .Экспертиза промышленных изделий.
- •12.Учет при проектировании изделий требований эргономики.
- •13.Социальные требования к проектированию промышленных изделий.
- •14.Функциональные факторы формообразования промышленных изделий.
- •15.Влияние используемого материала и технологии на формообразование изделий.
- •16.Конструктивные факторы формообразования промышленных изделий.
- •17.Эстетические факторы формообразования промышленных изделий.
- •18.Готовое изделие и конструкция.
- •19.Основные этапы процесса дизайнерского проектирования.
- •20.Основные методы дизайнерского проектирования,
- •21. Особенности группы методов проектирования, когда проектировщик представляется как «черный ящик».
- •22.Особенности методов групп проектирования, когда проектировщик представляется как «прозрачный ящик».
- •23. Методы исследования структуры дизайнерской проблемы.
- •24. Методы расширения области поиска проектных решений.
- •25. Стратегии проектирования.
- •26. «Мозговая атака» - метод группового генерирования большого количества дизайнерских идей.
- •27. Синектика - метод направления спонтанной активности мозга на исследование и преобразование проектной ситуации.
- •28. Ликвидация тупиковых ситуаций - метод дизайнерского поиска идей в случае, если область поиска не дала приемлемого результата.
- •29. Составление морфологических карт - метод расширения области поиска решений дизайнерской проектной проблемы.
- •30. Анализ взаимосвязанных областей решений как один из методов исследования структуры дизайнерской проблемы.
- •31. Проектирование новых функций как метод создания радикально новой конструкции, способной привести к новым моделям поведения и спроса.
- •32. Основные типы проектных задач
- •33.Особенности проектирования простейших предметов и механических устройств.
- •34.Особенности проектирования приборов и механизмов со сложной пластической формой и объемно-пространственной структурой.
- •35.Особенности проектирования крупногабаритного промышленного и лабораторного оборудования.
- •36.Особенности проектирования средств транспорта.
- •37.Особенности проектирования комплекса промышленных изделий.
- •38. Особенности проектирования средовых объектов.
- •39.Особенности и формы символизации предметных объектов.
- •40.Вещь как знак.
- •42. Семантика мира и вещей и дизайна.
- •43 Этапы художественно-конструкторского анализа промышленных изделий.
- •44.Факторы связи объекта дизайнерского проектирования с окружающей средой.
- •45.Влияние окружающей среды на объёмно-пространственное решение и композиционные особенности дизайн-объекта.
- •46. Влияние окружающей среды на выбор материала, отделку, обработку и цветовое решение дизайн-объекта.
- •47. Влияние окружающей среды на образный и стилевой характер объекта.
- •48. Стандарт как элемент системы проектирования.
- •49. Эстетическая информация и стандарт.
- •50. Стандарт как средство гармонизации в структуре дизайн-объекта.
- •51. Стандарт и качество изделия
- •52. Эргономика как наука и её значение для дизайнерского проектирования.
- •53.Принципы и методы эргономики
- •54. Основные компоненты производственной среды
- •55. Роль технической эстетики в формировании производственного интерьера
46. Влияние окружающей среды на выбор материала, отделку, обработку и цветовое решение дизайн-объекта.
Материал, отделка, обработка:
-Выбор материала, отделки и характер оброботки поверхности предмета зависят от условий эксплуатации
-Выбор материала, отделки и характера обработки поверхности предмета зависят от « образного» содержания и характера окружающей среды
-Выбор материала, отделки и характера обработки поверхности предмета зависят от местоположения в окружающей среде
-Выбор материала, отделки и характера обработки поверхности предмета зависят от эксплуатационных и других требований, выдвигаемых конкретными условиями
Цветовое решение предмета:
-Цветовое решение предмета зависит от общей гаммы окружающей среды
-Цветовое решение предмета зависит от роли предмета в общей композиционном замысле
-Цветовое решение предмета зависит от роли, места и значения предмета в общем технологическом процессе
-Цветовое решение предмета зависит от характера и «образного» содержание среды
-Цветовое решение предмета зависит от психофизиологических требований, обусловленных конкретными условиями (климатом, освещением, температурным и влажностным режимами, шумом и др.)
-Цветовое решение предмета зависит от размеров окружающего пространства.
47. Влияние окружающей среды на образный и стилевой характер объекта.
-На стилевой характер предмета влияет характер взаимодействия со средой
-На стилевой характер предмета влияет его место и роль в предметной среде
48. Стандарт как элемент системы проектирования.
Стандарт прочно вошел в нашу жизнь . Нас окружают стандартные вещи. Если стандарт исчезнет, с ним исчезнет массовое машинное производство. Стандарт делает дорогую вещь дешёвой.
Стандартизация- это экономия труда , времени и средств, методов, устанавливающего четкие и жесткие требования к качеству и регулированию качества изделей.
49. Эстетическая информация и стандарт.
Информация, которую получает человек, может быть логической и эстетической . Произведения дизайна и архитектуры несут в себе не только логическую, но и эстетическую информацию.
Один из основоположников кибернетики У. Росс Эшби в своей книге « Введение в кибернетику» указывает на то , что информация не отделена от разнообразия. Согласно Эшби, множество, у которого все элементы одинаковы, содержит минимальное количество элементов, т.е. всего один.
Всякая стандартная продукция одинакова. Но не совсем. Всё принимает совсем иной оборот, если иметь в виду не логическую, а эстетическую информацию.
Ряд одинаковых колонн. Одна колонна производит меньше впечатление по сравнению с множеством колонн. В данном случае повтор одинаковых элементов не сводит количество информации к нулю, а увеличивает его. А если представить ряд разных колонн логическая информация возрастает во много раз, а эстетическая уменьшается. Это не целостная колоннада, а разные колонны поставленные в один ряд.
Таким образом если мы хотим , чтобы наши стандарты, повторенные не однократно, не сводили информацию к нулю, мы должны сделать их красивыми.