- •1.Происхождение дизайна как особой сферы человеческой деятельности.
- •2.Социальная функция дизайна.
- •3.Дизайн как средство массовой коммуникации.
- •4.Научно-техническое и художественное начало в дизайне.
- •5.Эстетические принципы дизайна.
- •6.Объект дизайнерского проектирования.
- •7.Красота и польза в продукте дизайна.
- •8.Особенности проектирования изделий технического назначения и изделий с преобладанием художественно-образных качеств.
- •9.Особенности художественного образа в дизайне.
- •10.Требования технической эстетики к проектированию массовой промышленной продукции.
- •11 .Экспертиза промышленных изделий.
- •12.Учет при проектировании изделий требований эргономики.
- •13.Социальные требования к проектированию промышленных изделий.
- •14.Функциональные факторы формообразования промышленных изделий.
- •15.Влияние используемого материала и технологии на формообразование изделий.
- •16.Конструктивные факторы формообразования промышленных изделий.
- •17.Эстетические факторы формообразования промышленных изделий.
- •18.Готовое изделие и конструкция.
- •19.Основные этапы процесса дизайнерского проектирования.
- •20.Основные методы дизайнерского проектирования,
- •21. Особенности группы методов проектирования, когда проектировщик представляется как «черный ящик».
- •22.Особенности методов групп проектирования, когда проектировщик представляется как «прозрачный ящик».
- •23. Методы исследования структуры дизайнерской проблемы.
- •24. Методы расширения области поиска проектных решений.
- •25. Стратегии проектирования.
- •26. «Мозговая атака» - метод группового генерирования большого количества дизайнерских идей.
- •27. Синектика - метод направления спонтанной активности мозга на исследование и преобразование проектной ситуации.
- •28. Ликвидация тупиковых ситуаций - метод дизайнерского поиска идей в случае, если область поиска не дала приемлемого результата.
- •29. Составление морфологических карт - метод расширения области поиска решений дизайнерской проектной проблемы.
- •30. Анализ взаимосвязанных областей решений как один из методов исследования структуры дизайнерской проблемы.
- •31. Проектирование новых функций как метод создания радикально новой конструкции, способной привести к новым моделям поведения и спроса.
- •32. Основные типы проектных задач
- •33.Особенности проектирования простейших предметов и механических устройств.
- •34.Особенности проектирования приборов и механизмов со сложной пластической формой и объемно-пространственной структурой.
- •35.Особенности проектирования крупногабаритного промышленного и лабораторного оборудования.
- •36.Особенности проектирования средств транспорта.
- •37.Особенности проектирования комплекса промышленных изделий.
- •38. Особенности проектирования средовых объектов.
- •39.Особенности и формы символизации предметных объектов.
- •40.Вещь как знак.
- •42. Семантика мира и вещей и дизайна.
- •43 Этапы художественно-конструкторского анализа промышленных изделий.
- •44.Факторы связи объекта дизайнерского проектирования с окружающей средой.
- •45.Влияние окружающей среды на объёмно-пространственное решение и композиционные особенности дизайн-объекта.
- •46. Влияние окружающей среды на выбор материала, отделку, обработку и цветовое решение дизайн-объекта.
- •47. Влияние окружающей среды на образный и стилевой характер объекта.
- •48. Стандарт как элемент системы проектирования.
- •49. Эстетическая информация и стандарт.
- •50. Стандарт как средство гармонизации в структуре дизайн-объекта.
- •51. Стандарт и качество изделия
- •52. Эргономика как наука и её значение для дизайнерского проектирования.
- •53.Принципы и методы эргономики
- •54. Основные компоненты производственной среды
- •55. Роль технической эстетики в формировании производственного интерьера
55. Роль технической эстетики в формировании производственного интерьера
- Производственный интерьер – это внутреннее пространство производственного здания, цеха. Выявление существенных элементов способствует лучшей организации деятельности людей, экономии времени, утомляемости рабочих. Выявление функциональной роли объёмно-пространственного окружения служит основой компоновки интерьера. Для повышения культуры производственных помещений необходимо : размещать рабочие места в зависимости от условий естественного освещения, чётко выделять зоны проходов, проездов, складирования материалов и зону отдыха, обеспечивать чистоту и порядок на каждом рабочем месте, освобождение стен от ненужной коммуникации. Основная роль дизайнера найти такие средства, которые будут объединять архитектурно-строительные конструкции и оборудования и человека. Характер производственной работы имеет решающее значение при выборе цветов и их сочетаний. 3 задачи цвета в произв. интерьере: обеспечение оптимальных физиологических условий зрительной работы, обеспечение психологических условий для человека на рабочем месте; композиционная задача(исключение монотонности и создание в цехе радостной и спокойной цветовой гаммы. Планировка помещений и рабочих мест должна обеспечивать последовательность технологического процесса и предусматривать возможность его изменения.