22. Особенности моделирования и художественного оформления одежды для спорта и отдыха
Спортивная одежда — это специальная одежда для занятий спортом. При этом существенно отличается одежда, предназначенная для профессиональных спортсменов, от спортивной одежды для не спортсмена. В профессиональной одежде максимально учитываются требования конкретного вида спорта, применяются новейшие материалы и технологии, которые впоследствии могут применяться и в одежде для массового потребителя. В 1970-е гг. возникло понятие «одежда для спорта и отдыха», связанное с превращением одежды для занятия спортом в одежду не только для активного, но и для пассивного отдыхаОдежда для отдыха — одежда для занятий спортом, прогулок, отдыха у моря (в том числе одежда для пляжа), для посещения дискотек и ночных клубов. Основные требования к одежде для отдыха: ее функциональность и удобство, а также возможность для каждого человека проявить свою индивидуальность. Поэтому в ней так много элементов, заимствованных из спортивной одежды, и трикотажа.
23. Соразмерность фигуры человека. Особенности человека, модуль….
Пропорции Слово пропорция в переводе с латыни обозначает, «соотношение», «соразмерность». Пропорциями называются размерные соотношения элементов или частей формы между собой, а также между различными объектами. Пропорция это гармонизация формы художественного произведения, пропорциональность – её эстетическое качество. Соразмерность частей образует красоту формы.
Модуль – единица меры, которой руководствуются при создании того или иного канона.Канон – система типичных размеров тела, принимаемая за образец.Современный канон построен на модуле, равном высоте головы – 22 см.
Понятие о конструктивных поясах фигуры
При моделировании одежды на фигуре человека выделяют так называемые конструктивные пояса, которые связаны с определёнными точками фигуры (рис 1.1). Головной пояс (1) является основой при создании головных уборов, а также частей одежды, покрывающих голову (капюшон). Шейный пояс (2) обозначает основание шеи и учитывается при проектировании воротников и линии горловины одежды. Плечевой пояс (3) определяет ширину и форму одежды с учётом формы плеч, а также имеет большое значение при определении равновесия (баланса) одежды. Подмышечный пояс (4) располагается на уровне подмышечных впадин. Спереди он проходит над выпуклостью груди, сзади – в области лопаток. Подмышечно-плечевой (5) пояс соединяет подмышечную впадину с плечевым суставом и определяет очертания проймы. Грудной пояс (6) проходит спереди через самые выступающие точки груди и определяет расположение концов верхних вытачек. Пояс линии талии (7) проходит через наиболее вдавленные точки торса, определяет степень объёмности, ширины изделия по линии талии. Основной тазобедренный пояс (8) выявляет самую широкую часть женского торса. Объём одежды должен быть не меньше величины этого пояса. Два других тазобедрен-ных пояса расположены между поясами линии талии и основным тазобедренным. Пояса руки расположены параллельно один другому от подмышечной впадины до запястья руки: •плечевой (9) – от подмышечной впадины до локтевого сгиба; • локтевой (10) – в месте сочленения плеча руки и предплечья; •предплечье (11) – от локтевого сгиба до запястья; • запястный (12) – в месте сочленения предплечья с кистью руки. •Пояса ноги расположены параллельно один другому от лобкового скрещивания до места сочленения голени со стопой: • бедренный (13) – от лобкового скрещивания до коленной чашечки; •коленный (14) – в месте сочленения бедра ноги и голени; • голенные (15) – от нижней границы коленной чашечки до стопы (основные из них – подколенный, икроножный и надступный).
