5. Пропорциональное членение костюма

Человеку свойственна способность через пропорции улавливать закономерность строения формы. Установлено, что геометрическое подобие отрезков и фигур имеет особенную притягательную организующую силу. Поиск закономерностей в проектировании костюма облегчается тем, что фигура человека сама по себе пропорциональна и имеет целые ряды элементов подобия. Рассматривается строение фигуры, членения которой основываются на модульной величине, равной длине головы по вертикали. Гармонично сложенная человеческая фигура, принимаемая дизайнерами одежды за идеал, имеет пропорциональные соотношения частей и целого, проявляющиеся в ее измерениях по вертикали, горизонтали и диагонали.

Использование модуля как первоначальной единицы меры в дизайне костюма основано на глазомере и чувстве пропорциональности. В этом - диалектика становления гармонических пропорций, которая совершенствуется с развитием опыта и знаний. Особенно важно это чувство при непосредственном конструировании одежды, но вместо развития чувства меры введен так называемый «коэффициент перевода», который не только не помогает определять параметры костюма на чертеже, а напротив искажает идею художника.

Основные членения формы тела определяются конструктивными поясами, устанавливающими и места композиционного развития форм одежды. Главным элементом является торсовая часть, второстепенными – элементы костюма, покрывающие конечности, обрамляющие шею и голову. В каждом элементе можно наблюдать свою иерархию принципа золотого сечения, членение элемента на неравные иррациональные части, являющиеся основой художественной компоновки массы костюма.

Для упрощения графического языка, для облегчения общения дизайнеров в процессе творчества прибегают к геометрии, придавая геометрический вид формам из ткани. Это осуществляется в графике, при рисовании формы костюма, начиная от фор-эскизов и кончая чистовыми работами. При анализе костюма геометрия позволяет исследовать закономерности построения форм. Воспользоваться начертанием силуэтов одежды в плане аналогов можно в процессе чисто абстрактных поисков композиционного решения костюма для определения ритмических задач, задач пластического соотношения и пропорционального строя. Это является основой комбинаторики элементов форм костюма. Обращение к геометрии используется и при расчете конструкции, где геометрические понятия выступают как средство построения технического чертежа.

17.Симметрии и асимметрии в костюме

Симметрия - (в переводе с греческого означает «соразмерность») - это принцип организации композиции, где элементы расположены правильно относительно плоскости, оси или центра.

Симметрия - одно из наиболее ярких и наглядно проявляющихся свойств композиции.

Асимметрия - это принцип организации, который основывается на динамической уравновешенности элементов, на впечатлении движения их в пределах целого. В отличие от уравновешенной симметрии, которая воспринимается легко и сразу, асимметрия бывает уравновешенной и неуравновешенной и читается постепенно.

В костюме асимметрию можно обнаружить, например:

• в асимметрично надетом шарфе или косынке обрамляющей шею; • в продетом сквозь пряжку конце пояса; • в карманах, обращающих на себя внимание как на вариант асимметричной композиции и как на способ уравновешивания путем асимметрии; • в асимметричном акценте с помощью фактуры; • в асимметричных по форме деталях; • в асимметричном акценте с помощью цвета; • в асимметричности покроя, где симметричная в целом композиция получается своеобразной и оригинальной; • в асимметрично завязанном узле пояса; • в асимметрично направленном рисунке ткани (полоски, клетки и т.д.); • в намеренном перемещении линии кроя борта; • и т.д.

Таким образом, асимметричность композиции в костюме решается путем: • внутренних членений или при использовании деталей (чаще всего накладных карманов, украшений), при этом не изменяется общая симметричность формы; • путем конструктивных линий (линии покроя); • приемов обработки поверхности (внутренняя формообработка, например, складки, драпировки и т.д., располагающиеся асимметрично относительно средней линии).

Что же касается функциональной обусловленности костюма, то она содержит в себе оба начала композиции: принцип симметрии и принцип асимметрии. Симметрия порождается симметричностью строения фигуры, и присуща обычному повседневному костюму. Асимметричность композиции порождается функциональностью одежды, и создает необычно свежий, изящный нестандартный образ присущий, прежде всего для торжественных случаев.