20. Предлагаемые обстоятельства. Их роль в организации действия в представлениях и празднествах.

Предлагаемые обстоятельства – это фабула пьесы (сценария), ее факты,

события, эпоха, время и место действия, условия жизни персонажей, актерское и режиссерское понимание пьесы (сценария), добавления к ней от себя; мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки и пр., что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве (К.С. Станиславский).

Отвечают на вопросы: Что? Кто? Где? Когда? Зачем? Почему? Из-за чего?

Как?

Предлагаемые обстоятельства бывают ведущими и мешающими:

ведущие обстоятельства определяют цель, создают состояние нужды изменить сложившуюся ситуацию; мешающие обстоятельства мешают осуществлению цели.

«Если бы» начинает всякое творчество, являющееся для артистов рычагом,

переводящим нас из действительности в мир, в котором только и может совершаться творчество:

1. существуют «если бы», которые дают только толчок для дальнейшего постепенного логического развития творчества (просто «если бы»);

2. существуют «если бы», которое выполняет одно свою роль, фазу, не требуя дополнения и помощи – логическое «если бы».

Существуют одноэтажные и многоэтажные «если бы», то есть с большим количеством предположений и дополняющих их вымыслов, хитро сплетающихся между собой.

Секрет силы воздействия «если бы» - оно не говорит о реальном факте, о том, что есть, а только о том, что могло бы быть. Это слово ничего не утверждает. Оно лишь предполагает, ставит вопрос на разрешение, на который актер и старается ответить. Это слово – толкач, возбудитель нашей внутренней творческой активности.

Предлагаемые обстоятельства, как и само «если бы», является предположением, вымыслом воображения. Они одного происхождения. Предлагаемые обстоятельства – то же, что и «если бы», и, наоборот. Одно предположение – «если бы», а другое – дополненное к нему, предлагаемые обстоятельства. «Если бы» всегда начинает творчество, предлагаемые обстоятельства – развивают его. «Если бы» дает толчок дремлющему воображению, а предлагаемые обстоятельства делают обоснованным само «если бы».

21. Сценическое общение. Специфичность общения в театрализованном представлении и празднике.

Сценическое общение – особое психологическое состояние актера, во время которого он вступает в связь с партнерами, предметами, внешним миром и внутренними образами. Это психофизический процесс воздействия и взаимовлияния партнеров друг на друга.

Цель общения – передача определенной информации. Сценическое общение рассматривается как информационный процесс, направленный на зрителя и для зрителя.

Информация может передаваться традиционным способом (устно, письменно), визуально и словесно, а также кинематографическим, телевизионным способом.

Существуют 4 типа общения: словесное, физическое, луче излучение, луче восприятие.

Словесное и физическое общение мы можем наблюдать каждый день: обращение к партнеру с помощью слов, жестов, мимики.

Лучеизлучение и лучевосприятие происходят с помощью собственных ощущений.

Существуют 4 вида сценического общения:

• прямое общение с объектом (с партнером);

• само общение или одиночное общение;

• коллективное общение (общение героя с публикой и общение героя с

толпой в народных сценах);

• общение с отсутствующим или мнимым объектом. Такого не видит ни сам

артист, ни сидящий в зале зритель.

Целью сценического общения является передача определенной информации (общение направлено на зрителя и для зрителя).