3. Роль автора в портрете персонажа

При создании портрета мы, так или иначе, сталкиваемся с его создателем: изображая «натуру» автор передает свою оценку, свое восприятие. Некоторые исследователи, размышляя на эту тему, затрудняются в разграничении «авторского» и того, с кого портрет пишут: «Портрет оказывается ареной столкновения двух личностей – собственно персонажной и авторской. Автор ставит себя в положение наблюдателя и мысленно созерцает своего героя в той или иной ситуации, отмечая те признаки его внешности, которые он обычно замечает в людях… В то же время автор решает задачу – создать соответствующий образ своего героя, с которым и координирует отмечаемые им признаки внешности.» [Кудашова, 101 стр;]

Об этой же проблеме читаем у В.С. Барахова : «Портрет, как видим, по своей эстетической структуре явление сложное, ибо в нем своими специфическими средствами осуществляется художественное познание человека. И не только познание избранной художником «модели», но и самопознание самого художника, творца портрета. Поэтому портрет занимает особое место в искусстве и литературе. Мало сказать, что человек выступает в портрете не только как объект изображения, но и как субъект, создатель, художник. Гораздо важнее то, что портрет — и в этом его художественная специфика — воплощает в себе отношение человека к человеку, субъекта к субъекту»⁶ [ 156](курсив мой – Е.Ш.).

Посвятив значительный труд исследованию портрета в искусстве, а именно в литературе и кино, исследователь Андроникова также отмечает, что Горький, например, «уходит от называния характеристики или образа литературного героя портретом, так как считал, что это обобщенные писателем типы, воссоздающие черты многих людей».

Но, обращая внимание на различную манеру творчества писателей, различные процессы обобщения и конкретизации, Андроникова приходит к выводу, что «вопрос о соотношении реального и вымышленного в художественном образе человека может и должен рассматриваться с учетом конкретных черт образа и прообраза» и того насколько тот или иной писатель преобразил и трансформировал их. [Андроникова, 105стр]

Следовательно: «В портретном образе героя отражается не только модель, но и сам художник. Прототип образа героя, модель портрета оказывается в известной степени поводом, средством, материалом, через который и с помощью которого художник выражает себя.

В подтверждение приводятся следующие высказывание деятелей XVIII века:

«Как часто драматург, лишь свой портрет любя,

Героев драм своих рисует лишь с себя»

(Буало) [Цит.по: Андроникова,108стр]

«Творец всегда изображается в творении и часто – против воли своей» – Карамзин [Цит.по: Андроникова, 109 стр]

Суммируя все вышесказанное, можно сказать, что портрет является синтезом авторского начала и описания создаваемого им персонажа. При этом отделить их друг от друга проблематично, ведь если художник по-своему рисует свою натурщицу, то, что можно сказать о писателе, который, кроме ее внешности, передает еще и эмоциональный фон, внутренние переживания, мысли, отношение к различным вещам? Соответственно, авторское «я» всегда присутствует в обрисовке того или иного изображаемого им героя.