9. Французский фаянс XVII (Руан, Мустье, Нэнер, Марсель и другие)

Фаянс (франц. faience, от названия итальянского города Фаэнца, одного из центров керамического производства), плотные мелкопористые изделия тонкой керамики. Для изготовления Фаянса применяется то же сырьё, что и для производства фарфора, меняются лишь рецептура сырья и технология обжига изделий. Фаянс отличается от фарфора большими пористостью и водопоглощением (до 9–12%), поэтому все фаянсовые изделия покрываются тонким сплошным слоем водонепроницаемой глазури. По составу и свойствам различают Фаянс глинозёмный, известковый, шамотный и полевошпатовый (наиболее распространенный). приготовляется из однородной смеси: 60–65% пластичных материалов (каолина и глины), 30–36% кварца, 3–5% полевого шпата. Предварительный (бисквитный) обжиг (при 1250–1280 °С) - для получения прочного фаянса, а последующий (т. н. глазурный) – для расплавления глазури, нанесённой на поверхность изделия после первого обжига (1050–1150 °С). Обжиг ведётся в туннельных печах. Многие из образовавшихся в ХVI веке центров фаянсового производства, в том числе Невер и Руан, функционируют и в ХVII столетии. В Невере на протяжении ХVII столетия работает несколько мастерских, из которых самая старая, основана в 1578 году. Поэтому полихромная роспись неверских фаянсов в первой половине ХVII века сохраняет еще стилистическую связь с итальянскими майоликами. Но в середине и во второй половине столетия, после появления мастерских, принадлежавших французским керамистам, продукция Невера становится более разнообразной и приобретает большую стилистическую самостоятельность. Появляются новые виды декора, например белая и желтая роспись «персидскими» букетами на синем фоне сосуда. Под влиянием китайского фарфора и дельфтского фаянса изготавливается посуда с синим и полихромным узором в восточном вкусе, и, наконец, французские мастера начинают копировать, очень свободно и умело располагая на поверхности сосуда гравюры художников Симона Вуэ, Мишеля Дориньи и Жака Стелла. Еще более самостоятельной по стилю, после неизбежного периода подражания восточным образцам, стала керамика Руана. В середине века там работает мастерская Пуареля, перешедшая позднее в собственность Потера. Кроме того, в Руане существовало еще около двадцати предприятий. Руанские фаянсы отличались простой, обусловленной особенностями материала, очень «керамичной» формой. Роспись исполнялась синей краской и наиболее типичным стал узор, расположенный по краям сосудов и блюд в виде заостренных кружевных зубцов, сходящихся вокруг центрального мотива. Этот рисунок напоминает лучи, и поэтому подобная роспись называлась лучистой. Другой тип также ажурного орнамента, в котором заметно значительное воздействие творчества Берена, похож на кованые решетки и назывался узор кованых железных решеток. Возникнув в Руане, подобная роспись скоро стала повторяться керамистами других центров французского фаянсового производства. В XVII веке французское прикладное искусство проходит сложный путь развития, и если в первой половине столетия оно во многом еще зависит от Италии и Фландрии, то после середины века обретает самостоятельность, яркую и неповторимую самобытность. Намечаются черты перехода к более легким, изящным и разнообразным формам и орнаментам, характерным для последующего столетия.