4.6.2 Ушные мониторы (in-ear monitoring)

Беспроводные мониторные системы ушного типа имеют неоспоримые преимущества и уже получили широкое распространение среди профессионалов шоу бизнеса. Здесь применяются практически незаметные ушные мониторы, принимающие сигнал от передатчика, работающего в радиочастотном диапазоне волн, что обеспечивает неограниченную свободу перемещения музыканта по сцене. Звук приходит непосредственно в уши исполнителю, позволяя ему устанавливать необходимый уровень сигнала без каких-либо опасений по поводу самовозбуждения системы звукоусиления или проникновений посторонних сигналов. Подобные мониторные системы обеспечивают высокое качество подзвучки и позволяют снизить уровень шума на сцене. При эксплуатации ушных мониторов необходимо уделять особое внимание безопасности музыкантов, поскольку сигнал в наушниках обладает мощностью, достаточной для того, чтобы повредить слуховой аппарат исполнителя.

Безусловно, такой вид мониторинга раз и навсегда устраняет столь неприятную особенность любого живого выступления как акустическая обратная связь.

Однако, некоторые музыканты предпочитают одновременно использовать стандартные и ушные мониторные системы, объясняя это тем, что звук, приходящий в наушники жесткий, «не живой», а также тем, что при активном передвижении по сцене маленькие наушники смещаются со своего положения, что моментально отражается на восприятии контрольного сигнала. Таким образом стандартная система мониторинга иногда используется для подстраховки.

5. Особености работы звукорежиссера в условиях малых концертных площадок

Данная тема является достаточно деликатной по определению. Казалось бы большой зал от малого отличается только лишь мощностью используемой аппаратуры. Однако, основное отличие малых площадок от больших заключается в отсутствии полного набора звукотехнического оборудования, необходимого для проведения концерта. Но зрители платят деньги, музыканты выходят на сцену и звукорежиссер обязан обеспечить комфортную акустическую атмосферу как для тех, так и для других. Для достижения этой цели иногда приходится идти на принятие совершенно недопустимых решений с точки зрения технологии. Ниже приводятся рекомендации, основанные на четырехлетнем опыте работы автора в условиях малых концертных площадок.

5.1 Барабанная установка

Наиболее типичная ситуация заключается в проблеме озвучивания барабанной установки. В разделе 2.1 был описан классический вариант полимикрофонной технологии озвучивания барабанов. На основе трехлетнего опыта работы преимущественно на малых площадках можно сказать, что проблема заключается в нехватке микрофонов, в наличии совершенно не подходящих для этой цели микрофонов, в отсутствии стоек, в недостаточной мощности звукотехнического комплекса. Для того, чтобы без искажений можно было передать смесь сигналов от источников к слушателям необходим запас по мощности в два раза превышающий номинальное значение для данной площадки. Когда это требование не обеспечивается, и к тому же отсутствуют компрессоры, приходится принимать различные компромиссные решения. Часто приходится

отказываться от полимикрофонного способа озвучивания и оставлять барабанную установку не озвученной. Это приводит к следующим последствиям.

Во-первых, приходится более тонко . регулировать баланс мониторного звука таким образом, чтобы он ни в коем случае не был громче звучания барабанов, иначе музыканты могут потерять ощущение ритма. Во-вторых, в этом случае сколько бы вы времени не потратили на настройку звука, все равно велик шанс потерять в общем звучании один или несколько инструментов барабанной установки. В любом случае, звучание барабанов станет рыхлым и нечетким. Ухудшится детализация и прозрачность. Невыгодно изменится тембр барабанов. Здесь нужно оговорится. Конечно, если музыканты работают на хорошо настроенной установке стоимостью в несколько тысяч долларов, то скорее всего такие проблемы не возникнут. Но такое оборудование встретить на малых площадках практически невозможно, к тому же даже имея хороший инструмент следует помнить, что динамика исполнения зависит от музыканта, и она может не совпадать с требованиями к тембральному и громкостному балансу данной программы.

В этой ситуации желательно подчеркнуть звучание бас-барабана и малого барабана, так как именно они являются ритмической основой произведения. Если же имеется всего лишь один микрофон для барабанной установки, то предпочтение следует отдавать исходя из акустических особенностей конкретной площадки и из творческих задач конкретного коллектива.

В качестве наиболее яркого примера вспоминается ситуация в одном блюзовом клубе, когда музыкальный репертуар выступающего коллектива требовал выделения бас-барабана. В помещении располагались две широкополосные акустические системы, мощностью по 300Вт каждая, работающие на зал. В глубине сцены стоял сабвуфер, и на прострел сцены работали две широкополосные акустические системы, мощностью по 50Вт

каждая. Попытка «завести» звучание бас-барабана в большие системы не увенчались успехом. Бочка мешала вокалу, никак было не настроить ее тембр, да и музыканты ее не слышали. Решение нашлось неожиданно. Сигнал раздельно был подмешан в сабвуфер и в мониторные системы. Сабвуфер дал звуку низкие частоты и плотность, а мониторные системы (после частотной коррекции на пульте) прозрачность и яркость. Музыканты были довольны, в зале воцарился баланс. При этом бочка в системах, работающих на зал, не звучала.

Очень распространенной ошибкой является использование одного динамического микрофона в качестве панорамного, когда его вешают над барабанной установкой. В результате в этот микрофон полезет все что угодно, только не барабаны.