5.4 Мониторинг

Именно работая на малых площадках можно столкнуться с огромным количеством вариаций на тему организации сценического мониторинга.

Рассмотреть все могущие возникнуть проблемы не представляется возможным. Можно лишь ограничится несколькими тезисами.

Вокалист должен слышать себя всегда, иначе он имеет все шансы остаться после концерта без голоса.

Если центральная линия мониторинга является единственной, то не стоит активно заводить туда все, существующие сигналы. Скорее всего усилитель, либо акустическая система перегрузятся и музыканты услышат одни лишь искажения (опять же - минус вокал). Лучше оставьте эту линию

для вокала и используйте инструментальные усилители как мониторы. Не лучший выход, но что делать?

Если отсутствуют мониторы у барабанщика - сгруппируйте инструментальные усилители поближе к барабанной, установке, сделайте их уровень громкости побольше, а музыкантов разместите в удалении от усилителей.

Если в коллективе две гитары, а в наличии только один инструментальный усилитель - существует два варианта работы. Либо один инструмент заводится в «комбид», а другой в линию. Либо, если гитары при таком способе озвучивания обладают слишком разным тембром и никакая частотная коррекция не помогает, имеет смысл включить их обе напрямую в пульт. Исчезнет резкий контраст, что в целом окажет лучшее влияние на звук. ""

5.5 Оборудование

Оборудование, как наверное уже стало понятно, - одна из самых уязвимых точек в вопросе проведения концертов на малых площадках.

5.5.1 Компрессоры

Обычно, приборы динамической обработки сигнала считаются хозяевами залов непозволительной роскошью. Вообще, очень грустно сознавать, что политика держателей небольших концертных площадок опирается на получение моментальной выручки с бара. Почти никто не заботится о профессиональном уровне предоставления развлекательных услуг, к которым без сомнения можно отнести проведение концертов. Разговоры звукорежиссеров, обслуживающих такие небольшие концертные комплексы о приобретении необходимого дополнительного оборудования не встречают понимания. Таким образом, приходится помнить о том, что если при работе на небольшой площадки у вас имеется компрессор, то подлежат компрессированию в порядке очередности:

• Вокал,

• Бас-гитара,

• Бас-барабан,

• Все остальное.

Вокал необходимо компрессировать, поскольку он обладает наибольшим динамическим диапазоном и больше других инструментов имеет шансы потеряться в общем звучании.

Бас-гитара и бас-барабан обладают одинаковым приоритетом в вопросе оказания предпочтения для обработки их компрессором. Оба этих инструмента работают в низкочастотной области, которая, как известно содержит максимум энергии. Соответственно их случайные пиковые выбросы будут больше перегружать тракт прохождения сигнала, нежели любые другие. Если компрессор один и приходится выбирать какой сигнал компрессировать следует принимать решение, исходя из особенностей игры музыкантов, и компрессировать сигнал того инструмента, у которого разброс значений сигнала больше.

5.5.2 Лимитеры

Иногда, при работе на малых площадках лимитеры могут мешать, а не помогать. Имеется в виду, та ситуация, когда не согласованы уровни сигналов между звеньями тракта передачи. Либо, когда просто не хватает мощности аппаратуры. Очень плохо, когда сознательно приходится перегружать систему звуковоспроизведения. Но бывают случаи, когда индикаторы пульта показывают ОдБ, а в зале кроме барабанов (живых) ничего не слышно. Тогда приходится поднимать выходной уровень сигнала на пульте, перегружая последний, а заодно и усилители мощности. И если они защищены лимитерами, то тут звукорежиссер уже ничего не может сделать, кроме как снять это ограничение. Конечно при этом необходимо балансировать на грани, чтобы не вызвать поломку усилителей мощности или акустических систем. Как это сделать - каждый звукорежиссер

определит для себя сам. Лучшее решение этой проблемы — попросить барабанщика играть тихо, но, как показывает практика, выполнить такую просьбу может далеко не каждый музыкант.

5.5.3 Пространственная обработка

Ее также может просто не быть, но если она есть, то в первую очередь желательно обработать вокал и малый барабан. Также на концертах обрабатывают сигналы «живых» инструментов и том-томы барабанной установки. Принятие решения в каждом конкретном случае зависит, конечно же, от помещения в котором проходит концерт.

5.5.4 Спецэффекты

Если звукорежиссер не принес прибор с собой - их просто не будет.

5.5.5 Кроссоверы

Как правило, к сожалению, кроссоверы в составе звукотехнического оборудования малых залов встречаются не часто. В лучшем случае - это пассивные кроссоверы в составе акустических систем. Даже, если в зале, в котором предстоит работать, имеется кроссовер, неплохо проверить корректность его настройки. Зачастую их отстраивают на скорую руку и достаточно надобросовестно.

6 ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ ЧАСТЬ

С. целью подтверждения изложенных выше рекомендаций, мною были проведены два эксперимента.

В первом, эксперты должны были оценить качество звучания барабанной установки в условиях не позволяющих использовать полимикрофонную технологию'.

Второй предоставлял возможность проверки правильности рекомендаций, касающихся различных вариантов озвучивания электрогитары.

6.1 Методика проведения первого эксперимента

В полимикрофонной технологии было записано звучание барабанной установки. Для записи были использованы 11 микрофонов, в том числе стерео микрофон AKG С 426 В. Затем, без изменения позиции микрофонов, была записана та же установка с использованием только стерео микрофона. Запись, произведенная стерео микрофоном, была призвана симулировать у слушателя звучание «живой» установки. Затем к этому звучанию добавили звук с микрофона, установленного у бочки, а после звук малого барабана. Таким образом, фонограмма имитировала звучание «живой» барабанной установки с подмешанными в систему звуковоспроизведения сигналами бас-барабана, и малого барабана.

В качестве экспертов выступали пять работающих звукорежиссеров с натренированным слухом. Им предлагалось прослушать звучание эталонной фонограммы, а затем методом парного сравнения эталонной фонограммы и одной из тестовых оценить по пятибалльной шкале тестовые фонограммы по критериям «тембр» и «прозрачность». Также были

продемонстрированы две фонограммы, содержащие запись гитары с барабанами, записанными только стерео микрофоном и с подмешанными бочкой и малым барабаном. Последние две фонограммы нужно было оценить критерием «лучше/хуже». Высшие оценки получила фонограмма с подмешанными бочкой и малым барабаном. Запись установки, выполненная только стерео микрофоном и с подмешанной бочкой были по-разному оценены различными экспертами. Почти все предпочли гитару с частично озвученной установкой гитаре с «живой» установкой.

Таким образом, эти оценки подтвердили высказанные предположения.