Анализ поэтического текста

«Вечери Твоея тайныя» является песнопением, которое занимает особое место в церковном пении, так как исполняется всего один раз в год, в великий четверток на страстной неделе. Во время литургии «Вечери…» поется вместо Херувимской песни. Текст песнопения написан на старорусском и поэтому не всегда может быть сразу верно понят. Но смысл произведения очень глубок. Стих представляет собой обращение от первого лица человека к Господу.

Перевод со старорусского

Вечери Твоея тайныя днесь, Сыне Божий, причастника мя прими: не бо врагом Твоим тайну повем, ни лобзания Ти дам яко Иуда, но яко разбойник исповедаю Тя: помяни мя, Господи, во Царствии Твоем.

Сын Божий, прими меня ныне причастником Твоей таинственной Вечери, ибо я не открою тайны врагам и не дам Тебе (лицемерного) лобзания, как Иуда, но исповедаю Тебя, как (благоразумный) разбойник: помени меня, Господи, в Твоем Царствии.

Эта молитва, которая должна звучать в сердце. И здесь присутствует предостережение о неуподоблении Иуде; можно принять участие в Тайной Вечери, как участвовал в ней Иуда и от этого Церковь нас всё время предостерегает в этот день.

Весь текст представляет собой всего одно предложения, которое нельзя разбить на отдельные законченные части, что придает произведению особую целостность. Помимо всего вышеперечисленного нельзя не отметить, что стих абсолютно не рифмован, что добавляет произведению своеобразия.

Анализ музыкально-выразительных средств

Произведение «Вечери Твоею тайныя» написано для мужского хора a’cappella. Форма – простая двухчастная, где в конце второй части присутствует повторение темы с дополнением. Размер ¾. Темп «медленно». В начале звучит четырехголосие, но уже в седьмом такте появляется октавное удвоение у вторых басов.

Т.

Б.

В последствии такой прием повторяется в 19-21, 25-28 тактах и с 31 такта – до конца. Кроме этого в 42^ом такте – divisi у теноров на три голоса.

Т.

Б.

Такое увеличение количества голосов в конце служит для более торжественного завершения произведения, хотя надо учесть, что происходит оно на два piano. В целом динамическое развитие произведения очень интересно. Хор вступает на piano и, постепенно развиваясь, динамика усиливается и в 12-13 тактах вместе с поступательным движением мелодии вверх, увеличивается количество звука, хор делает cresc. как бы подходя к кульминации. Но в 19^ом такте после паузы хор вновь вступает на piano, делая, так называемую, "тихую" кульминацию. Так, в тихом напряженном движении в 25^ом такте после паузы хор вступает уже на два piano. И только в 29^ом такте вступлении со словами "Аллилуя" происходит на mp, а в 33^ем такте – cresc., и в результате это напряженное движение вновь приходит к тихому звуку, за счет dim. в 40^ом такте и заключительная каденция завершается на pp. В целом произведение звучит не громко и очень напряженно, за счет чего подчеркиваются красивые гармонические переходы из аккорда в аккорд. Создать торжественный, возвышенный образ с неким напряженным трепетанием кроме динамики помогает так же присутствующий в большей части произведения минорный лад. Основная тональность – Ми минор, однако в течении развития присутствует не одно отклонение, первое из которых происходит в 7^ом такте, где после окончания первого предложения на доминантовой к основной тональности, хор вступает в Соль мажоре. Оканчивается второе предложение (являющееся сопоставлением с первым) на доминанте к Соль мажору. В 15^ом такте происходит отклонение в До мажор, а в 17^ом – в Ре мажор, и в 19^ом такте – возвращение в Ми минор. В нем же начинается первое предложение второй части, которое заканчивается на доминанте. Второе предложение вновь начинается в Ми миноре, но уже в 26^ом такте происходит отклонение в Соль мажор, после чего всё вновь возвращается в Ми минор, в котором происходит и реприза темы, заканчивая произведение в основной тональности.

Что касается ритма, то здесь движение идет в основном четвертями и восьмыми, с довольно частым присутствием половинных длительностей.

Пример (19-20 такты):

Т.

Б.

Периодически композитор использует такую ритмическую конструкцию, как четверть с точкой и восьмая и в конце первой части на стыке слов "яко Иуда" даже используется восьмая с точной и шестнадцатая.