5. Старинная сонатная форма
Старинная сонатная форма – форма с установившимся сонатным тональным планом (тоника – не тоника в экспозиционной части; тоника – тоника в развивающе-заключительной).
По организации материала выделяют 2 вида:
Старинная сонатная форма полифонической ориентации (барочная);
Старинная сонатная форма гомофонно-гармонической ориентации (предклассическая);
По количеству тем: однотемная и разнотемная;
По числу частей: двухчастная и трехчастная (при автономности развивающего и заключительного разделов).
С учетом этих трех аспектов и определяется в целом вид формы, например, предклассическая сонатная трехчастная разнотемная, барочная сонатная двухчастная однотемная и т.п.
Барочная сонатная форма (типа развёртывания)
Сохраняет основные присущие развертыванию свойства – тематическую однородность, метрическую «мягкость», позволяющую длить построения без четких границ и жесткой структуры, функциональную сглаженность. От малых форм ее отличает прежде всего ясно выраженная обширная доминантовая зона в экспозиционной части и перенос её в главную тональность в завершающей части. Однако сонатная форма тесно контактирует с формами типа развёртывания, различие между ними скорее количественное, чем качественное.
Экспозиция – всегда однородна, сонатные партии присутствуют скорее в идее, чем в реальности. Границы часто условны и трудноопределимы.
Главная партия – устанавливает главную тональность и определяет «мотивное лицо» пьесы, очень сходна с «ядром» малых форм. Небольшая протяженность. Структурно наиболее определена из всех: предложение малое или большое, изредка ядро-развертывания, образуя тем самым одночастную форму типа развертывания.
Связующая партия – отделена от главной половинной или полной каденцией, но тесно примыкает к ней благодаря мотивной общности. Типично длинная для участка развертывания. Иногда встречается резкий контраст главной и связующей; иногда связующая невелика.
Побочная партия – определяется доминантовой тональностью, иногда может быть двухтональной. В тематическом отношении возможны три варианта: 1) побочная мотивно не выделяется из начатого связующей развертывания; 2) побочная отмечена воспроизведением мотивов главной; 3) побочная партия начинается с обновленных мотивов, не создающих заметного контраста с предыдущим материалом. Форма достаточно рыхлая (зачастую продолжает развертывание), иногда бывает четкая структура типа периода или большого предложения.
Заключительная партия обычно отсутствует.
Развивающий и завершающий разделы
Развивающий – не является разработкой в классическом смысле. Здесь продолжается начатое в экспозиционном разделе – все то же развертывание, но иначе гармонически ориентированное. Движение в сторону S. Почти всегда развертывание происходит на мотивах главной, изредка на побочной. В условиях трехчастной сонаты (при большей самостоятельности развивающего раздела) может включать и главную, и побочную партии. Бывает тематически нейтральным.
Завершающий раздел (реприза) – бывает либо неполным (только транспонированная в главную тональность побочная партия => двухчастность), либо полным и автономным (главная и побочная => трехчастность).
Примеры на барочную сонатную форму:
И. С. Бах Алеманда из партиты №2 c-moll.
Г. Ф. Гендель Жига из сюты G-dur.
Предклассическая сонатная форма
Отличается от барочной гомофонно-гармонической направленностью. Тематизм более определен, метр ориентирован на квадратность, функции разделов выражены четче. Формируется производный тематический контраст и разработочное развитие. Развивалась главным образом у итальянцев (Скарлатти, Тартини, Саммартини и т.д.).
Экспозиция – складывается из двух крупных областей: главная + связующая и побочная + заключительная.
Главная партия – отчетливое гармоническое происхождение. Построение типа предложения. Иногда состоит из нескольких тематических элементов. Преобладает повторность.
Связующая партия – часто связана с главной по тематизму. Тональный план довольно разнообразен. В одних случаях – диатоническая секвенция, в других – отклонения в родственные тональности; встречаются подходы к побочным через совершенно далекие тональности. Часто заканчивается в тональности побочной. Бывает, что связующая отсутствует вовсе.
Побочная партия – больше самостоятельна, чем в барочной. Иногда встречается побочная на теме главной, но чаще ее тематизм выводится из связующей (производный контраст). Иногда включает две темы (ладовый, тональный контраст) и даже три. Тональность чаще доминантовая, но бывает и одноименная. Или ещё хуже.
Заключительная – часто встречается и как краткое дополнение, и как развернутое построение. Тональность, как правило, побочная (иногда одноименная).
Разработка и реприза
Разработка – близка по интенсивности классической. Тональный план довольно разнообразный (ход в пределах основной тональности; интенсивное гармоническое движение; далекие сопоставления). Тематизм более разнообразный, чем в барочной (развиваются мотивы разных тем).
Реприза – бывает также полная (трехчастность) и неполная (двухчастность, чаще распространен). Неполная начинается прямо с побочной или со связующей. Может быть точной, либо измененной (сокращается, расширяется, изменяется побочная). Изредка встречаются даже динамизированные репризы.
Примеры на предклассическую сонатную:
Д. Скарлатти Сонаты h-moll (III-50), d-moll (I-16), A-dur (III, 42)