Циклические формы
Инструментальные циклы XVII – 1 пол. XVIII вв. отражают общую музыкальную ситуацию этого времени, для которой характерно сосуществование и смешение полифонического и гомофонно-гармонического методов музыкального мышления.
Циклы типа «прелюдия и фуга» - это формы, чье единство держится на взаимодополнении противоположностей. В их основе лежат идеи свободной организации в первой пьесе и строгой рациональности во второй. Однако бывает по-разному: есть циклы, в которых первая пьеса полностью импровизационна; есть прелюдии (токкаты, фантазии), где свобода строения проявляется в резких контрастах, ведущих к возникновению составных форм и даже контрастно-составных. (прелюдия и фуга e-moll 1 том). Наконец, есть прелюдии, организованные достаточно строго, но все же иначе, чем сугубо полифоническая фуга. И лишь в качестве исключения прелюдия основана на принципах фуги или фугетты (Es-dur 1 том) или представляет собой в целом фугу или фугетту (A-dur 1 том).
Сюита – это циклическая форма, состоящая из танцевальных пьес, взаимодополняющих друг друга по контрасту и объединенных одной тональностью. Костяк барочной сюиты составляют две пары танцев: алеманда и куранта, сарабанда и жига. Объединение держится на разнохарактерности, в основе которой различие метра, темпа, ритма; во второй паре контраст усиливается за счёт склада – гармонического в сарабанде и полифонического в жиге. Для сюит XVII в. характерна тематическая общность, для более поздних – нет. Кроме основных танцев могут быть использованы и другие (лень набирать, сами знаете).
Соната – циклическая форма из трех-четырех (иногда более) частей, контрастирующих по темпу подобно сюите, но – в противоположность последней – более обобщенного, без жанровой конкретности, содержания. Италия – sonata da chiesa (хотя по сути это типичная сюита из инструментальных пьес) и sonata da camera. В 17 веке распространены трио-сонаты, позже утвердились сонаты для клавира с инструментами и соло сонаты. В качестве наиболее типичного закрепился цикл из четырех частей с темповым соотношением медленно-быстро-медленно-быстро. Первая, вторая и четвертая части – в главной тональности, третья – в тональности параллели. 3х частные циклы – быстро-медленно-быстро, средняя часть – в тональности параллели или одноименной.
Концерт – циклическая форма, родственная сонате, но с более высоким удельным весом концертного начала, которое по-разному проявляет себя в зависимости от исполнительского состава. Три разновидности:
для оркестра (concerto grosso, в основе концертности – противопоставление тутти и солирующих групп);
для солиста с оркестром (противопоставление оркестра и солиста);
для солиста (нечто подобное предыдущему, но воплощенное средствами одного инструмента).
Распространён был 3-х частный концерт (Вивальди), крайние – быстрые, средняя – медленная.
Примеры на циклы:
И. С. Бах Партиты для скрипки соло
Ничего про вокальное не пишу, т.к. вроде оно нам не надо.