- •1.История отечественного тв: 1930-1950-е гг. Формирование телевидения как средства массовой информации.
- •3.Советское тв 60-х, 70-х: тв эпохи «оттепели» и тв эпохи «застоя».
- •4. Уникальность советского тв. Владимир Саппак как первый теоретик отечественного тв
- •5.Телевизионное вещание 1985-1991гг.: телемосты сша-ссср, «12 этаж», «600 секунд», «Пресс-клуб», «тсн»
- •7.Телевидение 90-х. Изменение статуса и структуры общегосударственного тв. Возникновение и развитие коммерческих телеканалов (российское тв, тв-6, Москва, нтв, орт)
- •9. История телевещания в Красноярском крае. Известные дикторы и журналисты. Становление красноярского тв-рынка.
- •10.Телевидение в системе сми. Общее и особенности.
- •11. . Телевидение и радио. Общее и особенности
- •12. Тотальность современного тв. Возможность перехода к тоталитаризму.
- •13. Телепространство на современном этапе: перечень и характеристика основных федеральных каналов. Появление новых телеканалов.
- •14.Три модели организации и функционирования тв. Структура телесобственности в России. Крупнейшие медиахолдинги.
- •15. История мирового платного тв. Рынок платного тв в России (Холдинги, лидеры неэфирного Тв, сегменты рынка контента).
- •16. Телевидение, театр, кино. Общее и особенности.
- •17. Телевизионное программирование. Принципы строительства сетки вещания. Структура «телевизионного дня».
- •18.Понятие и специфика тв аудитории. Коммодификация аудитории. Методы измерения тв аудитории. Рейтинг и доля.
- •21.Предпосылки создания тв. Эпохи в истории отечественного тв.
- •22. Становление телепублицистики. «Эстафета новостей» как главная информационная программа страны.
- •23. История и проблемы развития платного тв в России.
- •24. Глобализация и глокализация мирового тв. Понятие информационного неравенства.
- •26. Цифровизация телевидения. Отечественная программа цифровизации. Плюсы и минусы перехода на цифровое вещание.
- •25. Функции и тенденции новостей глобальных телесетей.
- •27. Подходы к классификации телевидения. Понятие телеканала.
- •32.Телевизионный репортаж. Жанровые особенности, специфика, типология, роль и место автора.
- •33.Телевизионный сценарий. Виды сценариев. Средства создания публицистического сценария.
- •34. Гедонистический текст. Признаки, приемы и принципы десакрализации.
- •35. Система телевизионных жанров. (по л.Кройчику и Алекберовой).
- •36. Оперативно-новостные и оперативно-исследовательские жанры. Общее, специфика
- •37. Исследовательски-образные жанры.
- •38. Программная политика федеральных каналов. История вопроса, настоящий день. Типологизация телеканалов.
- •39. Сюжет информационной программы: драматургия сюжета, использование синхронов, стэнд-апов, шпигелей.. Особенности закадрового текста.
- •41. Методика создания телевизионной образности. Законы съемки. Монтаж как изобразительное средство. Телевизионная речь. Звуковое оформление. (доделать)
- •42. Телевидение и агрессия: драйв-мышление и новая концепция журнализма (е. Пронина). Криминализация эфира.
- •43. Методика редактирования телевизионных программ
- •44.Специфика тв, симультанность. Персонификация. Эффект соучастия.
- •45. Исследовательско-новостные и исследовательские и жанры.
- •46. Инфотейнмент. «Намедни» л.Парфенова как пример инфотейнмента на российском тв
- •48. Основные формы новостей, принцип «алмаза» в построении сюжета, построение выпуска новостей. Возможные ошибки.
- •49.Язык экрана и его элементы: кадр, план, ракурс, монтаж.
- •50. Инфотейнмент: возникновение, функции, специфика, приемы. Проявления инфотейнмента в текущей телевизионной практике. (в том числе красноярских телеканалов)
45. Исследовательско-новостные и исследовательские и жанры.
ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКО-НОВОСТНЫЕ
Тексты этой группы объединяет стремление публициста, с одной стороны, сохранить новостное ядро передаваемой информации ,а с другой – возникшую проблему проанализировать, описываемым фактам дать оценку. Оперативный повод, таким образом, уступает место актуально звучащей проблеме. В жанрах этой группы могут быть использованы факты, уже известные аудитории из информационных сообщений. Акцент переносится с новизны на актуальность, с изложения факта на его интерпретацию, комментарий. В жанрах этой группы господствует рационально-логический метод исследования.
Корреспонденция. специфические жанровые признаки корреспонденции:
-отдельная ситуация в ее проблемном целом как предмет исследования;
-выявление закономерностей развития текущей действительности на основе анализа конкретной жизненной ситуации;
-факт как основа текста, как повод для его интерпретации;
-авторское рассуждение, вытекающее из обобщения описываемых фактов;
-явно или неявно функционирующая цепочка: тезис – аргументация – демонстрация – вывод.
Принципиальная задача автора корреспонденции – на основе фактов, имеющих точный адрес, выявить тенденции их развития, предложить способы решения возникшей проблемы. Информационное и аналитическое начала слиты воедино.
корреспонденция – это публицистический текст, вскрывающий объективную природу конкретных фактов действительности, объединенных одной проблемой и ограниченных временем, местом и числом действующих лиц, а также предлагающий решение проблемы.
Комментарий. признаки :
- оперативный отклик на событие, это впечатление
-рассуждение по тому или иному поводу. субъективность стиля
- прогностическая оценка факта или события. данный прогноз – лишь один из возможных
- целостность текста обеспечивается целостностью личности автора и его позицией.
Рецензия: Отличие рецензии от других исследовательско-новостных жанров в том, что предметом анализа в ней является отраженная действительность, то есть реальность, уже нашедшая отражение в творческих произведениях – искусства, науки, публицистики и т.п.
Публицистический смысл рецензии состоит в том, чтобы оперативно откликнуться на появление конкретного произведения искусства и создать образ рецензируемого произведения, объяснить читателю или слушателю, как связаны между собой эстетически оформленный мир, фантазия творца и виртуальный мир искусства
Оценка публициста – это не субъективный произвол («нравится – не нравится»), а тщательно аргументированный разбор источника. важно дать аудитории целостное представление о произведении.
Рецензия – жанр просветительский.
ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕ ТЕКСТЫ
К группе исследовательских текстов относятся статья, письмо, обозрение. В них, опора не на описание фактов, а на логически-рациональный их анализ. В центре повествования оказывается система рассуждений публициста, подчас подчеркнуто абстрагирующегося от используемых им фактов.
Статья. в статье обобщение носит более широкий характер. Здесь дается всесторонний анализ явлений, процессов и проблем. Как правило, в статье автор оперирует группами фактов, создающих определенную социальную ситуацию.жанровые признаки статьи:
-Масштабное расширение границ повествования – пространственно-временные пределы текста.
-факты почерпнуты из различных источников – личных наблюдений, встреч, обработки документов и тд
-структура текста статьи – это комплекс положений, рассуждений, суждений и умозаключений, то есть система доказательств
-определенная объективация письма: текст чаще всего выдержан в интонациях строго научной лексики, публицист оперирует образами-понятиями, образами-тезисами
Публицистическое обозрение – один из старейших газетно-журнальных жанров , это текст, фиксирующий принципиальные события и явления в их максимально полном объеме за определенный период (ежедневное международное обозрение или, например, «Теленеделя» в «Известиях» и т.д.). По своим признакам обозрение – специфический жанр, близкий и к корреспонденции, и к статье, и к комментарию.
Обозрение – публицистический жанр, представляющий собой основанную на разнообразных фактах картину действительности в форме панорамы жизни общества. В последние годы в отечественных СМИ господствует тематическое обозрение.
Письмо - встречается нечасто, его появление, как правило, бывает вызвано остротой проблем, требующих немедленного разрешения. В этом смысле о письме надо говорить как о жанре оперативно-исследовательском, хотя его формальная оперативность заметно ослаблена тем, что излагаемые в нем факты чаще всего уже стали достоянием гласности. В то же время письмо – остропублицистический жанр, ибо предлагает аудитории личностно окрашенную точку зрения, требующую ответной реакции.
