1.4.2Синтез
Цветного изображения
Воспроизведение цвета
В общих словах, технология цветовоспроизведения в
полиграфии представляет собой такое преобразова-
ние сюжета или объекта в печати, при котором они
остаются по возможности близкими к оригиналу. Ча-
сто в качестве промежуточного носителя информа-
ции используется фотография (на фотобумаге или на
позитивной/негативной фотопленке). В общей техно-
логической цепочке полиграфического воспроизве-
дения свою роль играют фотографические процессы,
а также всевозможные преобразования изображения,
процесс растрирования, материалы, передаточные
характеристики и многие другие параметры. Что оз-
начает выражение «идеальное воспроизведение цве-
та» и по каким критериям можно оценить качество в
технологии репродукционных процессов?
Параметры качества в современной технологии
зависят, прежде всего, от целей репродуцирования,
т.е. от того, продукцию какого качества желает ви-
деть заказчик. Например, при печати объявлений в
газетах и журналах основное правило – чтобы напе-
чатанное объявление точно соответствовало образ-
цу, который предоставлен рекламным агентством. В
этом случае можно говорить о точном воспроизведе-
нии оригинала.
В источнике [1.4-1] в сжатой форме описывается
физически точное воспроизведение оригинала, при
котором возможно идентичное воспроизведение даже
его спектрального состава. В этом редко достижимом
на практике случае гарантируется, что при всех услови-
ях освещения оттиск выглядит одинаково с оригина-
лом. Это условие является очень важным в отношении
приемлемости цветопробы для печати.
В противоположность физически точному вос-
произведению в редакциях газет и журналов часто
преследуют цель воспроизвести изображения так,
чтобы сделать их привлекательными. В этом случае
принято говорить о редакционном воспроизведении
(по желанию или по замыслу). В связи с этим поня-
тие качества репродукции по замыслу можно пони-
мать различным образом. Предоставляемые фото-
агентствами диапозитивы часто имеют значительно
больший цветовой охват, чем это обеспечивает ис-
пользуемый способ печати. Отсюда следует необхо-
димость в компромиссе, который должен быть най-
ден в преобразовании изобразительной информации
на оттиске (рис.1.4-16).
Оператор сканера решает (при необходимости по-
сле переговоров с заказчиком), где находятся участки
с сюжетно важной изобразительной информацией
(например, рисунок), воспроизведением чего можно
пренебречь, а какую часть, если необходимо, даже
выделить. Особенно велики компромиссы в газетном
производстве, так как в нем, с одной стороны, доступ-
ным является очень маленький цветовой охват, а с
другой стороны, данные об изображении часто поста-
вляются (например, агентствами) записанными в не-
адекватной цветовой метрике (чаще всего в неопре-
деленной системе RGB). В этом примере, когда по
корректным данным о цвете необходимо получить
«красивое изображение», критерий оптимизации в
значительной степени субъективен.
При направленно оптимальном или точном вос-
произведении оригинала необходимо добиться, что-
бы представленные в каталогах или объявлениях ма-
териалы точно соответствовали свойствам, заявлен-
ным изготовителем. С целью удовлетворения требо-
ваний, возникающих при воспроизведении дизай-
нерских оригиналов, часто проводят визуальный
подбор по цветным образцам специальных каталогов
(например, Pantone, HKS). Если, например, дизайнер-
ские цвета (специальные цвета) не могут быть вос-
произведены в достаточной степени удовлетвори-
тельно основными красками полиграфического син-
теза, то добавляют дополнительные краски, которые
еще называют внетриадными.
Внетриадная краска, как правило, не учитывается
при цветоделении и применяется исключительно для
оформления отдельных элементов.
В случае точного цветовоспроизведения оригина-
ла сегодня широко применяются процессы автомати-
ческой обработки (раздел 3.2.10). При получении ре-
продукции, оптимизированной по желанию, чаще
всего неизбежно ручное вмешательство квалифици-
рованных специалистов по обработке изображений.
Методы автоматического анализа и оптимизации изо-
бражения развиваются лишь в течение нескольких
последних лет и, как правило, еще не могут заменить
ручную корректировку.
Другие факторы, которые определяют качество
цветной репродукции, зависят, прежде всего, от
свойств печатных красок, запечатываемого материа-
ла, применяемого способа печати, условий проведе-
ния печатного процесса, вида оригинала и параметров
цветоделения. Колориметрические характеристики
используемых печатных красок и запечатываемого
материала оказывают значительное влияние на вос-
производимый цветовой охват. Так, например, боль-
шое значение имеет то, какой пурпурный пигмент при-
меняется в краске. Относительно дорогой родамин
пурпурный расширяет цветовое пространство, прежде
всего, в области синих и пурпурных цветов.
Запечатываемый материал также является суще-
ственным фактором, определяющим максимально
воспроизводимый интервал плотностей, и поэтому
также влияет на цветовой контраст. Обычный интер-
вал плотностей для немелованных бумаг при нало-
жении основных красок составляет около 1,5 ед., а
для мелованных – около 2,0 ед.
В дополнение к пояснениям по измерениям цвета
(раздел 1.4.1), где было описано применение спект-
ральных методов, основанных на колориметрии, на
рис.1.4-17 кратко дается денситометрия. В сущности,
здесь происходит измерение толщины красочного
слоя посредством оценки оптического поглощения
света для краски известного цветового тона. Измере-
ния производятся с помощью светофильтра, спект-
ральная характеристика которого позволяет получить
максимальные измеряемые значения и, следователь-
но, обеспечить высокую чувствительность измерений.
Следующий фактор, влияющий на качество вос-
произведения, это применяемый способ растрирова-
ния. Линиатура при традиционном, амплитудно-мо-
дулированном растрировании зависит от размера
наименьшей, надежно передаваемой точки (в офсет-
ной печати от 10 до 20 мкм). Это позволяет обеспе-
чить в офсетной печати передачу значительно мень-
ших деталей, чем в других способах (например, флек-
сографской или трафаретной печати). Обычно лини-
атура растра составляет при изготовлении высокока-
чественной продукции 60–80 лин/см (период
находится в пределах 125–167 мкм). Такая линиатура
растра оптимальна, конечно, только для «нормаль-
ного» расстояния рассматривания от 25 до 30 см.
Большие иллюстрированные плакаты воспроизво-
дятся грубыми растрами, так как их обычно рассмат-
ривают с соответственно больших расстояний.
Когда необходимо воспроизвести цвет определен-
ного объекта (например, автомобиля), на процесс ре-
продуцирования оказывают влияние освещение объ-
екта при фотосъемке, возможные отражения, контра-
сты и цветовая температура источника света. В этом
случае при решении задач репродукционного процес-
са фотография служит лишь промежуточным носите-
лем информации. С появлением цифровой фотоап-
паратуры (раздел 3.2.3) в комбинации с системами
цифровой печати (например, NIP-системы) стало воз-
можным создание полностью цифровых репродукци-
онных систем, технологический процесс в которых
начинается фотографированием оригинала, а закан-
чивается выходом отпечатанной репродукции.
Важнейшим фактором, определяющим качество
цветной репродукции, является собственно цветоделе-
ние. При этом нужно учитывать, что в преобладающем
большинстве случаев многоцветная печать – это трех-
цветный репродукционный процесс, т.е. все цвета по-
лучают смешением трех основных красок. Даже, когда
Рис. 1.4-17
Измерение оптической плотности слоя
краски с помощью денситометрии (прин-
цип измерения)
на практике в качестве четвертой краски добавляется
черная, это не изменяет того факта, что в полиграфи-
ческом репродукционном процессе все многообразие
цветов получают посредством трех основных красок.
При этом имеет принципиальное значение, насколько
при цветоделении, необходимом для изготовления
цветоделенных изображений, используемые свето-
фильтры соответствуют печатным краскам, чтобы по-
лучить максимально точное цветовоспроизведение.
Если светофильтры подобраны не оптимальным обра-
зом, то становятся необходимыми дополнительные
преобразования цвета (управление цветом изложено в
разделе 3.2.10).