Тема 3. Строфика

Основной ритмической единицей стихотворной речи является стих (строка). Строки могут объединятся в ритмические единицы высшего порядка — строфы.

Строфа — это группа стихов, объединенных схемой чередования клау- зул (или рифм), стихотворных размеров; как правило, эта схема повторяется на протяжении всего текста. Например: Скрип шагов вдоль улиц белых, А в А в

Огоньки вдали; Х4/Х3

На стенах оледенелых

Блещут хрустали.

От ресниц нависнул в очи С d С d

Серебристый пух, Тишина холодной ночи Занимает дух.

А.А. Фет. «Скрип шагов вдоль улиц белых…» В приведенных двух строфах стихотворения А. Фета по 4 строчки, кото-рые связаны, во-первых, чередованием женских и мужских клаузул; во-вторых, перекрестным способом рифмовки; в-третьих, чередованием размеров Х4/Х3.

Деление текста на строфы усиливает его мерность, упорядоченность. Ритм каждого стиха, входящего в состав строфы, подчиняется ритмическому движению всей строфы; отчетливее ощущается соизмеримость строк. Следова-тельно, строфа выполняет метрическую функцию. Но этим не исчерпывается ее значение.

Если внимательно вслушаться в звучание строф стихотворения А. Фета «Скрип шагов вдоль улиц белых…», нельзя не заметить, что они обладают отно­сительной интонационной законченностью, а это значит, что строфа выступает также как композиционная, и как семантическая единица.

По числу строк в строфе различают 2-стишия, 3-стишия, 4-стишия и т.д. Теоретически строфа может состоять из любого количества стихов. Но в практи-ке русского стихосложения самая большая строфа включает 14 строк¹.

¹ У Державина Г.Р. есть стихотворение «Фонарь», построенное на 16-строчной строфе.

36

Объясняется это тем, что повторяемость строф бóльшего объема на слух уловить затруднительно.

Чрезвычайно редким являются стихотворения из одной строчки, т.н. моностих. По наблюдениям В.Е. Холшевникова, в русской поэзии известны два моностиха: «Эпитафия» Н.М. Карамзина («Покойся, милый прах, до радостного утра») и стихотворение В. Брюсова, получившее анекдотическую известность («О, закрой свои бледные ноги»). Отличить моностих от прозаической строчки можно лишь при установке на восприятие стихов и на фоне развитой стихотвор­ной традиции (для моностиха Н. М. Карамзина - это Я6, для В.Я. Брюсова — вошедшие в поэзию после Н.А. Некрасова трехсложники)¹.

Ведь в основе стихового ритма лежит приравнивание речевых отрезков друг к другу, что формирует у воспринимающего (слушателя или читателя) рит-мическое ожидание. Подтверждение ритмического ожидания в последующих строчках воспринимается как норма, нарушение его - как отклонение от нормы, подчеркивающее соответствующие места текста. Вот почему самой короткой строфой является двустишие.

Двустишие — самая древняя строфа. Два стиха, входящие в эту строфу, могут рифмовать между собой, но встречаются и нерифмованные двустишия.

АА ВВ

Например:

Вечером синим, вечером лунным Был я когда-то красивым и юным.

Неудержимо, неповторимо

Все пролетело... далече... мимо...

СС Сердце остыло и выцвели Q32...

Синее счастье! Лунные ночи.

С. Есенин. «Вечером синим, вечером лунным…» В этом стихотворении строфа предельно лаконична: в каждом двусти-шии, характеризующемся отчетливой интонационной и синтаксической завер­шенностью, выражена относительно законченная мысль.

Приведенный ниже пример представляет нерифмованное двустишие: Целому морю нужно все небо. Хх

Целому сердцу нужен весь Бог.

М. Цветаева. «Целому морю нужно все небо…»

См. об этом: Холщевников В.Е. Указ. соч. — С.26.

37

Двустишиями могут быть написаны большие произведения (например, «Саша», «Псовая охота» Н.А. Некрасова); иногда двустишия представляют со­бой самостоятельные стихотворения (чаще всего это эпиграммы, эпитафии, аль-бомные стихи, надписи, экспромты, стихи на случай и т.п.).

Например:

Не нужны надписи для камня моегó, Пишите просто здесь: он был, и нет егó!

К.Н. Батюшков. Эпитафия Самой распространенной строфой в лирике XIX-XX вв. является 4-стишие (катрен). Основных способов рифмовки в катрене три: перекрестная АвАв; опоясывающая (охватная) АввА; смежная (парная) ААвв.

С середины XIX века употребляются 4-стишия, в которых зарифмованы только четные стихи, а нечетные — холостые, т.е. не рифмуют между собой. Например:

ХаХа Усложняюсь, усложняюсь —

Усложняется душа Не заботясь о прошедшем, В будущее не спеша.

Д. Самойлов. «Усложняюсь,усложняюсь…»

Гораздо реже встречаются катрены, в которых рифмуются нечетные стихи при холостых четных или без рифмы остается пара смежных стихов, вто­рая пара стихов рифмуется.

Например:

АХАХ Как ясность безоблачной ночи,

Как юно-нетленные звезды, Твои загораются очи Всесильным таинственным счастьем.

А. Фет. «Какясность безоблачной ночи…»

аахх Что ты, голубчик, задумчив сидишь,

Слышишь - не слышишь, глядишь -

не глядишь? Утро давно, а в глазах у тебя, Я посмотрю, и не день, и не ночь.

А. Фет. «Что ты, голубчик, задумчив сидишь…»

38

Иногда встречаются 4-стишия на одну рифму (аааа) или такие, в кото­рых стихи рифмуются не между собой, а с соответствующими стихами следую-щей строфы (aBcd aBcd … ). Но это редкие формы.

В белых стихах границы строфы обозначаются чередованием разнород­ных клаузул.

Например:

Из-под ладоней мокрых облаков, хХхХ

Из-под теней, из-под сырых фасадов, Мотаясь, вырывалась в фонарях Захватанная мартом мостовая.

Б. Пастернак. Белые стихи При однородности окончаний строфа определяется смысловой завер­шенностью и чередованием разностопных строчек. Например:

Веют осенние вéтры ХХХХ

В мрачной дубрáве Д3/Д2

С шумом на Землю валятся

Желтые листья

Поле и сад опустéли, ХХХХ

Сетуют хóлмы, Д3/Д2

Пение в рощах умóлкло —

Скрылись птички.

Н.М. Карамзин. Осень На основе этих сравнительно простых строф создаются путем механи-ческого соединения или путем усложнения строения более сложные: 6-стишия, 8-стишия, 10-стишия и т.д.

Шестистишия могут представлять собой соединение 4-стишия и 2-стишия (авав + ее или авва + ее; аа + всев). Например:

Я потрясен, когда кругом аа+ВссВ

Горят леса, грохочет гром

И в блеск огней гляжу я снизу,

Когда, испугом обуян,

На скалы мечет океан

Твою серебряную ризу.

А. Фет. «Япотрясен, когда кругом…»

39

Но ты, дружок, счастливей нáс; аа + всвс

Ты видишь то, что есть сейчáс. А мы не сводим скорбных глáз

С былых невзгóд И в тайном страхе каждый рáз Глядим вперéд.

Р. Берне. Полевой мыши, гнездо которой разорено моим плугом /

Пер. С.Я. Маршака

Комбинаций рифм в 6-стишии может быть много. Интересной является популярная в английской поэзии строфа ааавав. Иногда ее использовал А. С. Пушкин.

Утомлены мы, друг, борьбóю АААвАв

Мы все на свете брали с бóю Казалось, ниц перед судьбóю

Мы упадéм, Но вот состарились с тобóю, А все живéм. Р. Берне. Новогодний привет старого фермера его старой лошади /

Пер. С.Я. Маршака

Наиболее употребительными типами восьмистиший являются соедине­ние двух 4-стиший, октава и соединение четырех 2-стиший (встречается редко).

8-стишие может быть соединением одинаковых (например: аВаВ + сДсД) или различных (например: аВаВ + сДДс) - 4 стиший. Например:

Век шествует путем своим желéзным АвАвСdКd

В сердцах корысть, и общая мечтá,

Час от часу насущным и полéзным

Отчетливей, бесстыдней занятá.

Исчезнули при свете просвещéнья

Поэзии ребяческие сны,

И не о ней хлопочут поколéнья,

Промышленным заботам преданы.

Е.А. Баратынский. Последний поэт

40

Наедине с тобою, брáт, ававссДД

Хотел бы я побыть:

На свете мало, говорят,

Мне остается жить!

Поедешь скоро ты домóй:

Смотри ж… Да что? моей судьбóй,

Сказать по правде, óчень

Никто не озабóчен.

М.Ю. Лермонтов. Завещание Октава — строфа, включающая 6 стихов на две рифмы и заключитель-ное 2-стишие по схеме АвАвАвСС (или аВаВаВсс). Октава должна начинаться и заканчиваться однородными рифмами (женскими или мужскими). Например:

Ну, женские и мужские слóги! АвАвАвСС

Благословись, попробуем: слушáй!

Ровняйтеся, вытягивайте нóги

И по три в ряд в октаву заезжáй!

Не бойтесь, мы не будем слишком стрóги:

Держись вольней и только не плошáй,

А - там уже привыкнем, слава бóгу,

И выедем на ровную дорóгу.

Как весело стихи свои вести dEdEdEff

Под цифрами, в порядке, строй за стрóем,

Не позволять им в сторону брести,

Как войску, в пух рассыпанному бóем!

Тут каждый слог замечен и в чести,

Тут каждый стих глядит себе герóем,

А стихотворец… с кем же равен óн?

Он Тамерлан иль сам Наполеóн.

А. С.Пушкин. Домик в Коломне

Нетрудно заметить, что в приведенном примере правило альтернанса охватывает не только стихи, но и строфы: первая октава - женская (т.е. начина-ется и заканчивается женскими рифмами), вторая - мужская, следующая за ней -женская и т.д. А.С. Пушкин впервые применил систему чередующихся октав: так написаны «Домик в Коломне», «Осень» и др.

41

У В.А. Жуковского, М.Ю. Лермонтова чередование между строфами не со-блюдается. К октавам обращались А.Н. Майков, А.А. Фет, А.К. Толстой и другие русские поэты. Октавы чаще всего писали 5-стопным ямбом, реже — 6-стопным.

Возникла октава в итальянской поэзии. Широко использовалась в эпи-ческой поэзии эпохи Возрождения (Л.Ариосто «Неистовый Роланд», Т. Тассо «Освобожденный Иерусалим» и др.).

В XIX в. интерес к октаве возрождается Дж.Байроном («Дон Жуан», «Беппо» и др.). Русская октава начинается, фактически, с В.А. Жуковского (хотя единичные опыты были и раньше).

Одическая строфа — десятистишие, в котором соединяется 4-стишие с 6-стишием по схеме АвАв + ccdEEd Например:

О вы, которых ожидáет Отечество из недр своих, И видеть таковых желáет, Каких зовет из стран чужих. О, ваши дни благословéнны! Дерзайте ныне ободрéнны! Раченьем вашим показáть, Что может собственных Платóнов И быстрых разумом Невтóнов Российская земля рождáть.

М.В. Ломоносов. Ода на день восшествия на всероссийский престол ее величества государыни императрицы Елисаветы Петровны 1747 года

Как правило, одическая строфа пишется 4-стопным ямбом, реже — 4-стопным хореем.

Возникла она во французской поэзии XVI-XVII веков, затем распро­странилась в Германии и вместе с утверждением классицизма — в России. Поль-зовалась большой популярностью в течение всего XVIII века: ею писана боль-шая часть од М.В. Ломоносова, А.П. Сумарокова, к ней обращались Н.М. Карам-зин, Г.Р. Державин. С начала XIX века интерес к одической строфе падает.

В поэзии XIX века изредка используются авторские десятистишия.

Например:

Все чернéе АВАВссДеДе

Свод надзвéздный,

42

Все страшнйе Воют бйздны. Глубь без днб Смерть вернб! Как заклятый Враг грозит, Вот девятый Вал бежит!

А.И. Полежаев. Песнь погибающего пловца (Отрывок)

Для романа в стихах «Евгений Онегин» А.С. Пушкиным создана онегин-ская строфа, которая состоит из 14 стихов 4-стопного ямба. Ее формула предельно проста: три катрена (с перекрестной, смежной и охватной рифмовкой) и заключи-тельное 2-стишие, объединенные по схеме АвАвССdd EffEgg. Но при внешней простоте онегинская строфа обладает сложным внутренним строением: первый катрен дает тему строфы, второй — развитие, третий — кульминацию, 2-сти-шие — концовку (завершающая интонация концовки усиливается мужскими клау-зулами). Каждая строфа, таким образом, представляет собой как бы маленькое стихотворение, и это позволяет автору свободно переходить от темы к теме, вести непринужденное повествование, делать лирические отступления и т.п.

Эта гибкая строфическая форма оказалась настолько индивидуальной и точ-но отвечающей характеру романа, для которого была создана, что возможности даль-нейшего ее использования оказались очень ограниченными. Сам А.С. Пушкин начал писать этой строфой поэму «Езерский», оставшуюся неоконченной, М.Ю. Лермонтов написал «Тамбовскую казначейшу», В.Иванов «Младенчество» и др. Пример онегинской строфы:

Зачем крутится ветр в оврбге,

Подъемлет лист и пыль несйт,

Когда корабль в недвижной влбге

Его дыханья жадно ждйт?

Зачем от гор и мимо ббшен

Летит орел, тяжел и стрбшен,

На черный пень? Спроси егу.

Зачем арапа своегу

Младая любит Дездемуна,

Как месяц любит ночи мглэ?

43

Затем, что ветру и орлý И сердцу девы нет закóна. Гордись: таков и ты, поэт, И для тебя условий нéт.

А. С. Пушкин. Езерский

Из строф с нечетным числом стихов наиболее употребительны 3-стишия и 5-стишия, реже используются 7-стишия.

Терцет — строфа, состоящая из 3 строк. Может иметь две формы: 1) все три стиха на одну рифму (ааа); 2) два стиха рифмуют, а третий — холостой (аах). Иногда третий стих рифмует с третьим стихом следующей строфы (аав сев). Например:

Крылья легкие раскину, AAA

Стены воздуха раздвину, Страны дальние покину.

Вейтесь, искристые нити, ВВВ

Льдинки звездные, плывите,

Вьюги снежные, вздохните.

А.А. Блок «Крылья»

Нет, не луна, а светлый циферблат ааВ

Сияет мне - и чем я виноват,

Что слабых звезд я осязаю Млечность?

И Батюшкова мне противна спесь: ссВ

Который час его спросили здесь,

А он ответил любопытным: вечность.

О. Мандельштам. «Нет, не луна, а светлый циферблат…» Терцины — ряд трехстиший, связанных между собой по схеме АвА вСв CdC … d. Первый и третий стих рифмуют между собой, а средний стих - с пер­ вым и третьим следующей строфы и т.д. Создается непрерывная рифменная цепь произвольной длины, что очень удобно для больших произведений. Сред- ний стих последней строфы рифмуется с отдельным замыкающим стихом. Например: Терцинами писать как будто очень трудно? АвА

Какие пустяки! Не думаю, что так, — Мне кажется притом, что очень безрассудно

44

Такой размер избрать: звучит как лай собак вСв

Его тягучий звон, и скучный, и неровный, — А справиться-то с ним, конечно, может всяк, —

Тройных ли рифм не даст язык наш многословный CdC

То ль дело ритмы те, к которым он привык, Четырехстопный ямб, то строгий, то альковный, —

Как хочешь поверни, всё стерпит наш язык. dEd

А наш хорей, а те трехсложные размеры,

В которых так легко вложить и страстный крик,

И вопли горести, и строгий символ веры? EfE

А стансы легкие, а музыка октав, А белого стиха глубокие пещеры?

Сравненье смелое, а все-таки я прав: fGf

Стих с рифмами звучит, блестит, благоухает И пышной розою, и скромной влагой трав.

Но темен стих без рифм и скуку навевает. G

Ф. Сологуб. «Терцинами писать как будто очень трудно…» Терцины появились в итальянской поэзии XIII века, но приобрели из­вестность в связи с «Божественной комедией» А. Данте. Особенно охотно обра-щались к терцинам немецкие романтики. В русской поэзии эта строфа мало­употребительна. Образцами русских терцин являются пушкинские «В начале жизни школу помню я…», «И дале мы пошли — и страх обнял меня» (ирониче­ское переосмысление «Ада» Данте), поэма А.К. Толстого «Дракон», «Рассказ XII века (с итальянского)» и др. Размером терцин в русской поэзии был Я5 и Я6.

Пятистишия по происхождению представляют собой 4-стишия, в кото­рых одна рифма удвоена: аВаВВ или аВааВ; чаще всего аВаВа (АвАвА) (АвАвв) (АвААв).

Мой первый друг, мой друг бесцéнный! АвААв

И я судьбу благословил, Когда мой двор уединéнный, Печальным снегом занесéнный, Твой колокольчик огласил.

А.С. Пушкин. «Мой первый друг, мой друг бесценный…» Семистишия в русской поэзии встречаются редко. Возможны различные варианты формы: 3-стишие и 4 стишие по схеме аВаВссВ (АвАвССв) или шее-

45

тистишие с прибавлением одной рифмы по схеме ааВсссВ (ААвСССв). Такой строфой, в частности, написано «Бородино» М.Ю. Лермонтова. Например:

Вот смерклось. Были все готóвы ААвСССв

Заутра бой затеять нóвый

И до конца стоять… Вот затрещали барабáны — И отступили басурмáны. Тогда считать мы стали рáны, Товарищей считáть.

М.Ю. Лермонтов. Бородино

Близкими к строфам по своей структуре являются так называемые твер­дые формы, включающие устойчивые комбинации строф: рондо, рондель, трио­лет, секстина, сонет, венок сонетов и некоторые другие.

Триолет — твердая стихотворная форма: восьмистишие с рифмовкой по схеме аВаааВаВ, в котором первый стих повторяется на 4-м и 7-м местах, а 2-й -на восьмом месте. Схема рифмовки может варьироваться:

Например:

Лежу в траве на берегý — аВВааВаВ

Ночной реки и слышу плéски,

Пройдя поля и перелéски,

Лежу в траве на берегý,

На отуманенном лугý,

Зеленые мерцают блéски.

Лежу в траве на берегý

Ночной реки и слышу плéски.

Ф.К. Сологуб. Триолет АввААвАв

За струнной изгородью лиры Живет неведомый паяц Его палаццо из палáцц — За струнной изгородью лиры… Как он смешит пигмеев мира, Как сотрясает хохот плáц, Когда за изгородью лиры Рыдает царственный пая´ц.

Игорь Северянин. Триолет

46

Триолет появился в XV веке во французской поэзии, получил распро­странение во всех европейских литературах. В России первые триолеты написа-ны Н.М. Карамзиным, затем интерес к ним угасает. Кратковременная популяр­ность этой формы возродилась в начале XX века. Триолеты пишут 4-стопным ямбом или 4-стопным хореем.

Твердая стихотворная форма, включающая 6 строф по 6 стихов, называ-ется секстиной (или большой секстиной) Эта довольно прихотливая форма воз-никла в XII веке, введена в итальянскую поэзию Ф.Петраркой и затем распро­странилась в других национальных литературах эпохи Возрождения. В русской поэзии к ней обращались поэты XIX-XX вв.: Л.А.Мей, Ф.Я. Брюсов, М.А. Куз-мин и др.

Например: АвАвАв Опять, опять звучит в душе моей унылой

Знакомый голосок, и девственная тень

Опять передо мной с неотразимой силой.

Из мрака прошлого встает, как ясный день:

Но тщетно памятью ты вызван, призрак милый!

Я устарел: и жить и чувствовать мне лень.

вААввА Давно с моей душой сроднилась эта лень.

Как ветер с осенью угрюмой и унылой. Как взгляд влюбленного с приветным взглядом милой. — Как с бором вековым таинственная тень: Она гнетет меня и каждый божий день. Овладевает мной все с новой, новой силой. ……………………………………………………………

Л.А. Мей. Секстина В каждой строфе в конце строк повторяются 6 опорных слов: 1) унылой, 2) тень, 3) силой, 4) день, 5) милый, 6) лень; но повторяются они в последующих строфах в определенном строгими законами секстины порядке: 6-1-5-2-4-3. В современной поэзии распространения секстина не получила. Наиболее популярными среди твердых форм является сонет. Сонет со­стоит из 14 строк: два катрена и два терцета. Строгая форма сонета предусмат-ривает повторение в катренах только двух рифм: предпочтительной считается рифмовка АввА АввА (или аВВа аВВа), но возможна и другая форма АвАв

47

АвАв (или аВаВ АВАВ). В терцетах - две или три рифмы, рифмовка самая раз-нообразная: в итальянском сонете СДС ДСД или СДЕ СДЕ; во французском CdC dEE или ссДеДе. Совершенно особую форму имеет английский сонет. Если итальянский сонет полностью строился на женских рифмах, то английский -целиком на мужских. Причем, в английском сонете выработалась своеобразная форма: три катрена и заключительное двустишие, интонационно и семантически отчетливо выделенное. Принятый порядок рифм: авав+cdcd+efef+qq.

Как и в классическом итальянском сонете, здесь соблюдается устойчи-вая последовательность развертывания смысла: первое четверостишие содержит изложение темы, второе - ее развитие (часто по принципу противопоставления), третье подводит к развязке, и заключительное двустишие в афористической ла-коничной форме выражает итог (у В. Шекспира иногда итог неожиданно проти-вопоставляется всему, что говорилось до сих пор).

Сонет всегда развивает одну тему; основу его содержания составляет чувство или настроение, которое становится поводом для широких обобщений о сложности и противоречиях самой жизни.

Сонет возник в итальянской поэзии XIII-XIV вв. Особую популярность приобрели сонеты Ф. Петрарки, и сонет распространился по всех европейских литературах: Лопе де Вега в Испании, П.Ронсар, Ф. Малерб во Франции, В. Шекспир в Англии, В.К. Тредиаковский, А.С. Сумароков в России создают со­неты. После кратковременного спада интереса к сонетной форме романтизм воз-рождает моду на нее. Сонет появляются в Германии (А. Шлегель, Ф. Рюккерт), в Англии (У. Вордсворт, С. Колридж), в России (Е.А. Баратынский, А.С. Пушкин, А.А. Дельвиг, А.А. Григорьев); во Франции, начиная с 20-х годов XIX века, со­нет становится постоянно живой стихотворной формой. XX век выдвинул вид­ных мастеров сонета: П. Верлен, П. Валери, В.Я. Брюсов, Вяч. Иванов и др.

Краткая история сонета дана в «Сонете» А. С. Пушкина:

Суровый Дант не презирал сонета; АвАв

В нем жар любви Петрарка изливал; Игру его любил творец Макбета; Им скорбну мысль Камоэнс облекал.

И в наши дни пленяет он поэта: АвАв

Вордсворт его орудием избрал, Когда вдали от суетного света Природы он рисует идеал.

48

Под сенью гор Тавриды отдаленной ССв

Певец Литвы в размер его стесненный Свои мечты мгновенно заключал.

У нас его еще не знали девы, FbF

Как для него уж Дельвиг забывал Гекзаметра священные напевы.

А. С. Пушкин. Сонет

Здесь представлена довольно строгая форма сонета АвАв АвАв ССв FbF. В соответствии со строгими правилами сонетной формы Пушкин ни разу не повторил одного и того же слова. Русские сонеты пишутся Я5, реже используется Я4.

В XIII веке в Италии возникла еще одна очень трудная форма — венок сонетов. Венок сонетов — это произведение, состоящее из 15 сонетов, каждый из которых начинается с повторения последней строки предыдущего. Заключи-тельный сонет называется магистрал: он составлен из первых строк всех сонетов по порядку. Четырнадцатый сонет начинается последней строкой магистрала и заканчивается первым его стихом. Магистрал — это смысловой ключ ко всему произведению. Из русских поэтов венки сонетов писали В.Я. Брюсов, Вяч. Ива-нов, М.А. Волошин; в советской поэзии — И.Л. Сельвинский, С.Кирсанов, И. Матвеева и некоторые другие. В 60-е 70-е годы XX в. интерес к этой форме резко возрастает.

ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ

1. В чем заключается метрическое значение строфы?

2. Объясните, почему самой короткой строфой является 2-стишие?

3. В чем состоят композиционная и семантическая функции строфы?

4. Как определить границы строфы в белом стихе?

5. Определите тип строфы в следующих стихотворениях, напишите схему:

1.

2

Море уходит вспять,

Море уходит спать.

Как говорят, инцидент исперчен.

Любовная лодка разбилась о быт.

С тобой мы в расчете.

И не к чему перечень

взаимных болей, бед и обид.

Игра в слова — опасная забава. Иное слово злобно и лукаво. Готово огнь разжечь и двинуть рать О, старости единственное право — спокойным словом страсти умерять.

В.В.Маяковский. Неоконченное

Д. С. Самойлов. «Игра в слова — опасная забава…»

А.А. Ахматова. Пушкин

3. Кто знает, что такое слава! Какой ценой купил он право, Возможность или благодать Над всем так мудро и лукаво Шутить, таинственно молчать И ногу ножкой называть.

4. Последний стон. Дороги нет назад. Кругом, везде, густеют властно тени. Но тучи торжествующе горят.

Горят огнем переддремонтной лени И, завладев всем царством высоты, Роняют свет на дольние ступени.

Я вас люблю, предсмертные цветы.

К. Бальмонт. «Последний стон. Дороги нет назад…»

6. Проанализируйте строфу из романа «Евгений Онегин» Пушкина (по вы-бору) с точки зрения внутреннего движения темы в ней.

7. Напишите схему октавы.

8. Какие твердые стихотворные формы Вам известны?

9. Расскажите историю сонета.

10. Что такое венок сонетов?

50