Примеры

_u─_u─_u─_uuu^_u 246 10 u─u^ 2 4

_u─_u─_u─_uuu^_u 246 10 u─u^ 2 4

А. Блок. «Сквозь серый дым от краю и до краю…»

Cквозь сéрый дым от крáю и до крáю Багряный свéт

Зовéт, зовéт к неслыханномурáю, Но рáя — нéт.

1. Силлабо-тоническая система.

2. Ямб 5/2, разностопный.

3. Катрен: АвАв, перекрестная.

4. Анакруза=1, постоянная

5. 2 стопы пиррихия.

─ VJ ─ VJ ─ VJ — VJ 135 7

─ vj ─ vj— 13 5

u vj ─ vj ─ vj — u 35 7

─ vj ─ vj— 135 7

А. Ахматова. «Древний город словно вымер…»

Дрéвний гóрод слóвно вымер, Стрáнен мóй приéзд Над рекóй своéй Владúмир Пóднял чéрный крéст.

1. Силлабо-тоническая система.

2. Хорей 4/3, разностопный.

3. Катрен: АвАв, перекрестная.

4. Анакруза=0/2, постоянная

5. 1 стопа пиррихия.

Оплавляются свéчи u vj ─ vjvj — и 3 6

На старúнный паркéт, u vj ─ vjvj — 3 6

Дóждь стекáет на плéчи ─vj ─ vjvj — u 13 6

Серебрóм с эполéт. и vj ─ vjvj — 3 6

В. Высоцкий «Оплавляются свечи…»

1. Силлабо-тоническая система.

2. Анапест 2-стопный

3. Катрен: АвАв, перекрестная рифмовка

4. Анакруза=2/0, постоянная

5. 1 стопа амфимакра.

Настоящую нéжность не спýтаешь, u vj ─ vjvj ─ vj и— vjvj 3 6 9 2.22.2

Ни с чéм, и онá тихá. vj ─ vjvj ─ vj— 257 1.21.

Ты напрáсно бéрежно кýтаешь u vj ─ vj ─ vjvj— vjvj 358 2.12.2

Мне плéчи и грýдь в мехá. vj ─ vjvj ─ vj — 257 1.21.

А. Ахматова. «Настоящую нежность не спутаешь…»

54

1. Тоническая система.

2. Дольник 3-ударный

3. Катрен: А вА в, перекрестная.

4. Анакруза=2/1, переменная.

Тишины, хочý тишины!.. Нéрвы, чтó ли обожжены? Тишины… чтобы тéнь от сосны, щекочá нас перемещáлась, холодящая, слóвно мáлость вдоль спины, до мизúнца ступнú.

и vj ─ vj ─ vj и—	358 2.12.
─и─ииии^ U VJ ─ VJVJ ─ VJ U — ─и─ииии^и VJVJ ─ VJVJ ─ VJ— U U VJ ─ VJVJ ─ VJ U —	13 8 .14 3 6 9 2.22. 3 8 2.4.1 36 8 2.21.1 3 6 9 2.22. А. Вознесенский. Тишина

1. ПМФ (Переходнаяметрическая форма).

2. Ан 3 → Дк 3

3. постоянная.

   6-стишие: аааВВх

4. Анакруза=2/0,

1. Силлабо-тоническаясистема.

2. 3-сложник с переменной анакрузой (Тпа): Ан 2/3, Д3, Амф3.

3. 8-стишие: хахвхахв.

4. Анакруза=0/3/2/1, переменная.

5. 1 стопа амфимакра и 1 стопа трибрахия.

Кáждый гóд и цветéт

И отцветáет миндáль…

Миллиáрды людéй

На планéте успéли истлéть…

Что о мéртвых жалéть нам!

Мне мéртвых нискóльконе жáль!

Пожалéйте меня!

Мне ещé предстоúт умерéть!

и vjvj ─ vjvj — и vj ─ vjvj — VJVJ ─ VJVJ ─ VJVJ — ии─ии^и

U ─ VJVJ ─ VJVJ —

и vj ─ vjvj —

VJVJ ─ VJVJ ─ VJVJ —

13 6 4 7 3 6 3 6 3 6 25 8 3 6 36 9

М. Светлов. Смерть

Ты письмó мое, мúлый, не кóмкай. До концá его, дрýг, прочтú. Надоéло мне быть незнакóмкой, Быть чужóй на твоéм путú.

1. Строчный логаэд.

2. Ан 3 ст \ Дк 3 уд

3. Катрен: АвАв, перекрестная.

4. Анакруза=2, постоянная

vjvj ─ vjvj ─ vjvj — vj 3 6 9 2.22.1 u vj ─ vjvj ─ vj — 3 6 8 2.21.

vjvj ─ vjvj ─ vjvj — vj 3 6 9 2.22.1 u vj ─ vjvj ─ vj — 3 6 8 2.21.

А. Ахматова. «Ты письмо моё, милый, не комкай…»

55

СЛОВАРЬСТИХОВЕДЧЕСКИХТЕРМИНОВ

Акцентный стих — форма тонического стиха, в котором при сходном числе ударений в сопоставляемых строчках междуударныеинтервалы допуска­ют колебанияот 0 до 6 безударныхслогов.

Александрийский стих — двенадцатисложный силлабический стих с постояннымиударениямина 6 и 12 слогах и цезурой после 6-го слога. В русской поэзии — шестистопныйямб с цезуройпосле третьей стопы.

Альтернанс (чередование) — правило, по которомуне допускается со­единение однородных клаузул (мужских или женских), если они не зарифмова­ны: можно чередоватьААвв, АвАв, АввА, но нельзя авав, АВАВ, аавв, ААВВ и т.д.

Амфибрахий — в силлабо-тоническом стихосложении трехсложный метр с ударениемв стопе на 2-м слоге, а в строчке на 2, 5, 8, 11 и т.д. слогах.

Анакруза— слоги, предшествующиепервомусильномуместу в стихе.

Анапест — в силлабо-тоническом стихосложениитрехсложный метр с ударениемв стопе на 3-м слоге, а в строчке на 3, 6, 9, 12 и т.д. слогах.

Анафора (единоначатие) — повторение одного и того же слова или группыслов в начале несколькихстрок или строф.

Белый стих — стих без рифмы.

Верлибр — см. свободныйстих.

Вольный стих — стих, в котором неупорядоченночередуются строки разных размеров одногометра.

Гипердактилическаяклаузула — в концестиха три безударныхслога; на схемеобозначаетсяпрописнойбуквойс двумяштрихами: А′′ В′′ С′′ и т.д.

Дактиль — в силлабо-тоническомстихосложенииитрехсложный метр с ударениемв стопе на 1-м слоге, а в строчке на 1, 4, 7, 10 и т.д. слогах.

Дактилическая клаузула— в конце стиха два безударныхслога; на схе­ме обозначаетсяпрописнойбуквойсо штрихами: А′ В′ С′ и т.д.

Двусложникс переменной анакрузой— силлабо-тонический метр, в ко-торомчередуютсяямбические строчки с хореическими.

Дольник — форма тоническогостиха, в которомпри одинаковомчисле ударенийв сопоставляемых строчках промежуткимежду ударениямиколеблют-ся в ограниченных пределами: от 1 до 2 безударныхслогов.

56

Женскаяклаузула — в концестиха один безударныйслог: на схемеобо-значается прописнойбуквой: А, Б, В и т.д.

Катрен (четверостишие) — строфа, состоящая из четырех стихов; сущест­вует три основных способа рифмовки: смежная (парная) ААвв (или ааВВ); перекре­стная – АвАв (или аВаВ); опоясывающая (охватная, кольцевая) — аВВа (или АввА).

Клаузула (окончание) — слоги, следующие за последним сильным ме­стом в строке; различаются мужские, женские, дактилические и гипердактили­ческие клаузулы.

Логаэд (логаэд стопный) — такие стихи, в которых междуударныеин-тервалы различны в разных местах строки, но постоянны в одних и тех же мес­тах всех строк.

Метр — принцип соизмеримостистихотворныхстрок; в зависимости от признака, выделяемогов качестве основы соизмеримости, стихи относятся к той или иной системе стихосложения.

Мужская клаузула— окончание стиха на ударный слог; на схеме обо­значается строчной буквой: а, б, в и т.д.

Одическая строфа — 10-стишие, в котором соединяется 4-стишие с 6-стишием по схеме АвАв+ССdEEd.

Октава — строфа, состоящая из 8 стихов, соединенных по схеме АвАвАвСС (или аВаВаВсс).

Онегинская строфа — 14-строчник, в которомсоединяются три катрена и заключительноедвустишиепо схеме АвАвССdd EffEgg.

Перенос (enjambement) — несовпадение ритмических и синтаксических границ стиха, перенесениечасти синтаксическогоцелого в следующийстих.

Пиррихий — стопа, состоящая из двух безударныхслогов; образуетсяв результатепропускаметрического (схемного) ударенияв хорееи ямбе.

Пропуск схемного метрического ударения — появление безударного слога на сильном месте в стихе.

Полиметрическая композиция, полиметрия (ПМК) — сочетание различ­ных форм стиха (силлабо-тонических и тонических) в тексте одного стихотвор-ногопроизведения.

Размер стихотворный— это длина стиха каждого метра (2-стопные, 3-стопныеи т.д.; 3-ударные, 4-ударныеи т.д.).

Разностопный стих урегулированный— стихотворныйтекст, в котором упорядоченночередуютсястихи разных размеров одногометра.

57

Рифма — это созвучие стихотворных строк, отмечающее границы рит­мических единств.

Рифмовка — это способ связи стиховрифмами.

Сверхсхемное (внеметрическое) ударение— ударение, стоящее на сла­бом месте в стихе.

Свободный стих (верлибр) — самостоятельная система современного русскогостиха, характеризующаяся принципиальным отказом от традиционных типов ритмической урегулированности (силлабической, силлабо-тонической, тонической) и рифмы, с сохранением единственногостихообразующегофакто-ра — членения текста на строчки.

Сдвиг ударения — сочетаниевнеметрического (сверхсхемногоударения с пропуском соседнего метрического (схемного) ударения; встречается в дву-сложниках.

Силлабическая система стихосложения — основана на повторении числа слогов в соизмеримых стихах; размер в силлабическом стихосложении определяется количеством слогов в стихе (10-сложник, 13-сложник, 12-сложник и т.д.).

Силлабо-тоническая система стихосложения — основана на упорядо­ченном чередовании сильных и слабых слогов в строке; единицей соизмеримо­сти является стопа.

Сонет — твердая стихотворная форма: 14-строчник, состоящий из ус­тойчивой комбинации строк: два 4-стишия (катрена) и два 3-стишия (терцета); в катренах повторяетсядве рифмы, в терцетах – две или три.

Спондей — стопа, состоящая из двух ударных слогов; образуется в ре-зультатепоявлениявнеметрического (сверхсхемного) ударенияв хорееи ямбе.

Стихи (строчки) — относительно короткие интонационно-ритмические отрезки, на которыечленится стихотворнаяречь; это членение закрепляется гра­фически (на письме) и интонационно (в чтении).

Стопа — повторяющееся сочетание ударного и одного или двух без-ударныхслоговв силлабо-тоническомстихе.

Строфа — интонационно завершенная группа стихов, объединенных схемой чередования клаузул, размеров, повторяющихся на протяжении всего стихотворноготекста.

Стык — вид повтора, объединяющегоконецстиха с началомследующе-го стиха.

58

Тактовик — форма тонического стиха, в котором при сходном числе ударений в соотносимых строчках промежутки между ударениями колеблются от 1 до 3 безударныхслогов (реже: от 0 до 2).

Терцет — строфа из трех стихов: возможна одна рифма для всех трех стихов (ааа) или одна для двух стихов (ааВ ссВ).

Терцины— ряд 3-стиший, связанных рифмовкойпо схемеАвА вСв CdC dEd … E (или аВа ВсВ сДс ДеД … е): средний стих каждого 3-стишия связан с крайними стихами следующего, средний стих последнего3-стишия — с отдель­ными замыкающим стихом.

Тоническаясистема стихосложения— основана на сходномколичестве ударенийв соизмеримых стихах; единицей соизмеримости является полноудар­ное слово.

Трехсложник с переменной анакрузой — силлабо-тонический метр, в которомчередуютсядактилические, амфибрахические, анапестическиестрочки.

Хорей — в силлабо-тоническомстихосложениидвусложныйметр с уда­рением в стопе на первом слоге, а в строчке – на нечетных слогах (но не на всех).

Цезура — постоянныйсловоразделв стихе.

Эпифора — повторение в конце нескольких строк или строф одного и того же слова или группы слов (лексическая эпифора), формы слова (граммати­ческая эпифора) или синонимическогослова (семантическая эпифора).

Ямб — в силлабо-тоническом стихосложении двусложный метр с уда­рением в стопена второмслоге, а в строчке — на четных слогах (но не на всех).

Приложение 1

Метрический репертуаррусскойпоэзии XIX-XX веков.

Период классицизма (XVIII век и отчасти — начало XIX века) — это время господства немногих размеров, твердо расписанных по жанрам. 7/8 стихотворе­ний — этовольный ямб басен и лирическихстихотворений; 6-стопныйямб посланий и элегий; 4-стопный ямб од. Из остальных размеров практически употребительны только4-стопный хорей и 3-стопный ямб легкой поэзии. Все остальные размеры — на положенииэкспериментальных. Нормативностьметрическогорепертуара.

Период романтизма (от 1800-1810 до 1830-х годов) — время метрического обновления, освоения новых размеров, расцветает и практически проникает во все жанры 4-стопный ямб. Входятв употреблениеновые размеры: 5-стопный ямб (в ли­рических жанрах, а затем — в драмах и поэмах), трехсложные размеры во главе с амфибрахием (в балладах).

Заметно оживление экспериментов с неклассическими размерами (напр., имитация античной и народнойметрики) — А. Кольцов.

Периодраннегореализма (1840-1870) — на смену освоения новых размеров приходитпереосмыслениестарых: жанровые ассоциации сменяютсятематическими. Ямб, в целом, потеснен хореямии трехсложниками (среди которыхбыстро развива­ется анапест).

Новая тематика, преимущественнонародная и гражданская, разрабатывает­ся именно в этих размерах. Вкуси простота.

Периодпозднегореализма (1880-1890). В борьбе между хореямии трехсложни-ками одолеваеттрехсложник, среди которыхна первое место выходят анапесты. Из хо­рея наиболеераспространеннымявляется5-стопныйразмер, в ямбе — 6-стопный.

Периодмодернизма(1890-20-е годыХХ века) — активноеобновлениеметри-ческогорепертуара: бурноосваиваютсянеклассическиеразмеры: одновременноведут-ся эксперименты в традиционной силлабо-тонике (цезурные наращения, усечения и т.д.). Под натискомнеклассических размеров отступают3-хсложники, хореи оказыва-ютсявпереди. Внутрихорееви ямбов быстро развиваются5-стопныеразмеры.

Советская поэзия (20-е—60-е годы ХХ века). Уменьшается интерес к не­классическим размерам, сохраняет популярностьтолько дольник. За счет этого вос­станавливают свое положениетрехсложники, вновь сравниваясь с хореями. Анапест и амфибрахий держатсяна одномуровне; от них отстаетдактиль.

Рост 5-стопных ямба и хорея — самая заметная черта последнего периода эволюциирусскойметрики.

60