Кадансовий квартсекстакорд.
Музичний твір, що розгортається у часі , представляє собою єдність цілого за думкою та формою. .Разом з тим він складається з відносно самостійних розділів – побудов, що відокремлюються одна від одної цезурами ( - момент членування музичної думки ).
Закінчена музична думка у музиці має назву період. В свою чергу період поділяється на відносно самостійні побудови – речення. Найчастіше в музичній практиці період складається з двох речень. Гармонічний зворот, що закінчує період в цілому, або його відносно самостійну частину має назву каденція або каданс.
За місцеположенням у періоді каденції поділяються на серединні, що завершують перше речення та заключні, що завершують період в цілому.
Серединні каденції повинна закінчуватися на нестійкій функції, що тим самим потребує подальшого руху. Заключна каденція майже завжди завершується тонікою.
Серединні каденції мають ще назву половинні та поділяються на:
половинні автентичні ( їм віддаємо перевагу ) T-D. S-D
половинні плагальні T-S
Заключні каденції поділяються на:
автентичні D-T
плагальні S-T
повні S-D-T
За якістю завершення музичної думки каденції поділяються на
досконалі – тоніка заключній каденції дається на сильній долі
У мелодичному положенні прими
недосконалі – тоніка дається на слабкому часі такту у мелодичному
У мелодичному положенні терції або квінти.
Кадансовий квартсекстакорд.
Важливим засобом гармонічного розвитку є акорд, що у каденціях передує домінанті. Це акорд, що має спільні риси з тонікою ( звуковий склад другого обернення Т53 ), але утворюється на V ступені ладу. Ці показники дають нам змогу відносити акорд до біфункційних ( має риси двох гармонічних функцій ) гармоній. За місцеположенням у періоді цей акорд отримав назву каданcовий кварт- секстакорд ( К64 ).
Метричні умови застосування – застосовується на сильній або відносно сильній долі такту, на долю, що завжди сильніша за домінанту, що слідую за ним.
Приготування – найчастіше підготовлюється субдомінантовою гармонією, що забезпечує гармонічне поєднання акордів, але може вводитися і після тонічної гармонії. Перевагу віддаємо акордам, що утворюються на IV або VI ступенях ладу.
Переміщення – як і будь – який акорд К64 можна переміщувати.
ТЕМА № 8 СЕКСТАКОРДИ ГОЛОВНИХ ТРИЗВУКІВ.
СПОЛУЧЕННЯ ТРИЗВУКУ Х СЕКСТАКОРДОМ.
СПОЛУЧЕННЯ ДВОХ СЕКСТАКОРДІВ.
Секстакорд – перше обернення тризвуку, нижнім звуком якого є терція тризвуку. Позначаються секстакорди цифрою 6 , що додається до символу ступеня ладу.
Секстакордах головних тризвуків подвоюється або прима, або квінта, але НЕ БАС – ТЕРЦІЯ АКОРДУ.
Секстакорд можна записати у трьох видах розташування – тісному, широкому і мішаному.
Мішаним називаємо розташування, у якому одна пара сусідніх голосів має тісне розташування, а друга – широке.
Застосовуються секстакорди у середині музичних побудов, так як є менш визначеними акордами ніж їх тризвуки
Поєднання секстакорду з тризвуком кварто- квантового співвідношення:
T6 – S , T6 - D поєднуються гармонічним способом при
T – S 6 ,T – D6 плавному русі всіх голосів.
Поєднання секстакорду з тризвуком секундового співвідношення:
S6 – D рух всіх голосів плавний
S – D6 бас завжди рухається на зм. 5 вниз!
Переміщення. Послідовність тризвуку і секстакорду однієї функції утворює різновид часткового переміщення. Бас переходить з прими акорду на його терцію, а один з верхніх голосів урівноважує цей рух переходом з терції акорду на його приму.
Подвоєння терції у секстакорді можливо у випадках, коли
секстакорд слідує за своїм тризвуком
при переміщенні секстакорду
Стрибки при поєднанні тризвуку з секстакордом. При поєднання тризвуку з секстакордом кварто – квантового співвідношення можливі стрибки квінтових тонів ( від квінти одного акорду до квінти другого) або основних тонів – прим ( від прими одного акорду до прими другого ). У цих випадках необхідно застосовувати в парі секстакорд і тризвук.
При стрибку вгору : перший – тризвук, другий -
секстакорд.
При стрибку вниз : перший – секстакорд, другий
тризвук.
АБО: перший – тризвук, а другий –
секстакорд.
При поєднанні тризвуку з секстакордом різних функцій можливі і мішані стрибки –
стрибки між неоднорідними акордовими звуками.
Поєднання двох секстакордів. Рух басу від терції одного акорду до терції другого акорду утворює поєднання двох секстакордів. Ця послідовність може бути кварто – квінтового співвідношення, або секундового .
При кварто – квінтовому співвідношенні поєднання
гармонічним способом
При секундовому –
1. в S подвоюється основний звук, а у D – квінта,
2 – три голоси утворюють рух паралельними секстакордами, а четвертий рухається протилежно їм
3 – при плавному русі всіх голосів S необхідно давати у мелодичному положенні основного звуку.
У мінорі поєднання двох секстакордів має деякі особливості:
У послідовності t6 – D6 D6 – t6
бас рухається на зм. 4 вниз
У послідовності S6 – D6
в необхідно підвищувати терцію ,тобто бас
акорду і таким чином застосовувати мелодич –
ний вид мінору.
ТЕМА № 9 ПРОХІДНІ ТА ДОПОМІЖНІ КВАРТСЕКСТАКОРДИ.
Друге обернення тризвуку – кварт секстакорд . Його позначення 64 . Кварт секстакорди застосовується тільки в певних умовах, як прохідні та допоміжні.
Прохідні квартсекстакорди. Прохідними називаємо кварт секстакорди, що застосовуються на слабкому часі такту між тризвуком та його секстакордом.
При поступовому русі мелодії чи басу I – II – III ( або III – II – I )
застосовується T – D64 – T6 T6 – D64 - T
IV – V – VI ( або VI – V – IV )
застосовується S – T64 – S6 S6 – T64 - S
Голосоведіння: бас або мелодія рухаються по вказаним ступеням,
один з трьох верхніх голосів рухається протилежно
спільний звук залишається на місці
а четвертий голос рухається на ступень вниз та повертається
на місце.
Допоміжні квартсекстакорди. Допоміжні кварт секстакорди застосовуються на слабкому часі такту між тризвуком та його повторенням.
На фоні довгого звуку можна змінювати гармонію завдяки застосуванню
допоміжних кварт секстакордів.
При витриманій I ступені можна застосувати послідовність
T – S64 - T
При витриманому V ступеню можна застосувати послідовність:
D – T64 – T
Голосоведіння: спільні звуки акордів залишаються на місці ( бас та один з
верхніх голосів )
решта голосів рухається паралельними терціями або секстами
на ступень вгору та повертаються на
місце.
Поширеним є застосування допоміжного кварт секстакорду у каденціях. У таких випадках він застосовується як засіб розширення заключної каденції.
ТЕМА № 10. ДОМІНАНТСЕПТАКОРД ( D7).
Домінантсептакорд ( D7 ) – малий мажорний септакорд, що утворюється на V ступені мажору та гармонічного мінору (мінор з підвищеним VII ступенем ). Його інтервальний склад: в.3 + м.3 + м.3.
D7 застосовується як повний ( чотири звука ) так і неповний - без квінти - третього звуку ( у такому випадку подвоюється прима акорду ).
D7 акорд, що дисонує – до його складу входять V ,VII ,II, IV ступені ладу. До того ж IVступень є субдомінантою ладу і ця біфункціональність ( наявність двох функцій у акорді ) поглиблює дисонантність D7. Дисонантність у музиці потребує розв’зання, тому D7 розв’язуємо у тоніку. Це розв’язання відбувається двома способами.
- у повний тонічний тризвук, що характерно для середини побудови. При цьому: септіма і квінта акорду рухаються на ступень вниз, терція – на терцію вниз, а прима D7в приму тонічного тризвуку.
– у неповний тонічний тризвук, що характерно для заключної каденції. При цьому: всі голоси рухаються за попередньою схемою, лише терція змінює напрямок та йде на ступень вгору.
ПРИГОТУВАННЯ D7. D7 належить до домінантової групи акордів, тому і застосовується на тих же умовах , що і менш складні акорди цієї функції
після Т,Т6,К64
1. при введенні D7 після названих вище акордів допускаються послідовність двох квінт - ч.5 та зм.5
2. септима D7 - IV ступень ладу – може бути введена поступовим
рухом : V ступень - IV ступень, і тоді вона бути мати назву