2. Японский национальный стиль в архитектуре и дизайне.

Японская архитектура многое позаимствовала у Китая. В отличие от китайских и созданных в Японии под влиянием китайского стиля зданий, для типично японских сооружений характерна асимметрия. В целом, для японской архитектуры характерно стремление к простоте. Постройки светлые и открытые, в основном состоят из прямоугольных элементов. Для традиционной японской архитектуры основным строительным материалом являлось дерево. Причинами использования деревянных конструкций были доступность и простота изготовления. Кроме того, деревянные конструкции лучше подходили для японского климата, позволяли обеспечить естественную вентиляцию помещений, а также позволяли легко переместить сооружение, разобрав его и собрав на новом месте. Традиционные деревянные жилые дома простых японцев, называемые минка. Одно- или двухэтажная минка имеет прочную каркасную конструкцию из толстых балок с несущей колонной в центре дома и раздвижными дверями. Стены не являются несущими, внутреннее пространство делится на отдельные помещения с помощью передвижных ширм. В настоящее время минка сохранились только в сельской местности. Традиционный японский дом – открытая веранда и закрытые помещения. В закрытых помещениях обязательны стены из рисовой бумаги. Помещения кратны размерам татами, разделены неопределенного размера прямоугольники. Стены, обращённые к улице, зафиксированы и неподвижны, в то время как стены, выходящие во внутренний дворик, делались раздвижными. Внешние Стены амадо делались из твёрдых деревянных пластинок и в тёплое время года снимались насовсем. Существовали ещё одни перегородки, отделяющие жилые помещения от веранды сёдзи. Деление на комнаты происходит с помощью внутренних раздвижных стен фусума, чья верхняя часть с двух сторон оклеивалась непрозрачной рисовой бумагой, чью поверхность нередко украшал рисунок.

Архитектура японских дворцов многое впитала также из эстетики традиционного японского жилища с его стремлением к простоте и минимализму.

Особенности японской архитектуры во многом обязаны синтоизму – традиционной японской религии, основанной на культе предков и поклонении силам природы.В Японии сложилась особая традиция возведения несложных синтоистских святилищ. Привнесенный позже буддизм добавил им декоративности. Учение дзен-буддизма зародилось в Индии, потом проникло в Китай, оттуда в Японию. Но только в Японии оно повлияло на интерьер. Характерной чертой таких святилищ можно считать тории – своеобразные отдельно стоящие ворота П-образной формы с двойной верхней перекладиной. Порой число торий перед некоторыми храмами идет на десятки и даже сотни. Особенное значение имеет в храмовых ансамблях буддийской культуры пагода. Шпиль, которым заканчивается буддийская пагода, располагается обычно на центральной колонне, под которой хранили драгоценности. Этот клад символизировал прах Будды. Буддийские храмы отличаются особым устройством карнизов: они загибаются настолько мягко и изящно, что принимают вид практически горизонтального расположения. Высота зданий была небольшой. В декоре буддийских храмов преобладают жёлтый и красный цвета. В углах крыши скалятся каменные мифические чудовища, которые символизируют злые силы.

Фрэнк Ллойд Рай ценил и любил японскую архитектуру, а его идея непрерывности пространства и «свободный план» повлияли на возникновение новой концепции «перетекающего пространства», являющейся важным сегментом «минимализма». Большая заслуга минимализма в том, что он создал эстетику, которая сделала украшения ненужными.

Собственно, в настоящем японском доме нет мебели, лишь крохотные столики и шкафы. Все вещи, домашняя утварь прячутся во встроенных шкафах.Спят на матрасах – татами, которые убираются в стенные шкафы. В традиционном японском доме обязательно был очаг, подушки для сидения и низкий столик.Столы прямоугольной формы на низких ножках, слегка возвышаются над полом. Мебель достаточно простых форм и практически не имеет украшений – прямые линии, прямые углы, лаконичные, невидимые соединения, чистые деревянные поверхности, незалаченные и незакрашенные, отсутствие всяких признаков декора и даже функциональной фурнитуры (т.е. ручек для открывания).Цветовая гамма японского интерьера преимущественно светлая - белая, бежевая, молочная, кремовая. И японская мебель выдержана в светлых тонах, поверхность и стен, и мебели - гладкая. Материалы, используемые в оформлении, выбирают из ценных пород древесины и благородных тканей, которые тоже в основном кремовые и белые из натурального хлопка и шелка. Использование чёрного цвета в восточной комнате подчёркивает суть и форму. Его применяют, например, с белой рисовой бумагой и ширмами шодзи.Распространены лакированные поверхности.Абажуры из рисовой бумаги простых форм делают свет мягким и рассеянным. Такой свет зрительно раздвигает пространство. То, что сейчас пользуется популярностью у европейцев и проходит под названием «японский светильник» - конструкция из бумаги и металлического каркаса - на деле очень важный элемент интерьера, эта лампа называется акари.

Аксессуары - картины, выполненные в стиле японской художественной школы, мини-водопад, изготовленный из натурального камня, деревянные часы с отделкой из рогожи, бонсай и икебаны, шкатулки, миниатюры-нэцкэ, куклы из дерева, бронзовые статуэтки, свитки с иероглифами, бамбуковые или соломенные коврики, вазы, светильники и изящный фарфор.

Цветовая гамма минимализма - черно-белая, основанная на игре полутонов. Эта основная палитра, но ее дополняют и естественные тона дерева, стекла, кирпича. Потолок, пол, стены должны быть светлого тона. Разделение пространства происходит с помощью цвета пола и полупрозрачных тканей, не исключено также использование стеклянных раздвижных перегородок.Светильники обычно просты по форме, они вмонтированы в стены, потолок или пол.В мебели отсутствуют плавные линии, наоборот, приветствуются острые. Светлый тон обивки, можно подчеркнуть с помощью подушек другого цвета.Минимализм не обходится и без аксессуаров - неброские и правильной геометрической формы. На окна прекрасно подойдут простые жалюзи из металла или прозрачной ткани. Абстрактные картины, например в духе Кандинского, при этом рамка также должна быть простой и лаконичной.