Примечания

1. http://www.kalinovmost.ru/feedback/

2. Курбановский А., «Полутораглазый поец» // http//www.fuzzrock.ru

3. термин и цитата из статьи Суровой О., ««Самовитое слово» Дмитрия Ревякина» // http//www.info@nlo.ru

4. Лодыгин К. «Небо ждет» // http//www.folk.ru

5. Сурова О., ««Самовитое слово» Дмитрия Ревякина» // http//www.info@nlo.ru

© Беспамятных М., 2007

Солодова М.А.,

Попова Е.Н.

Томск

Языковые личности носителей рок-культуры в зеркале фоносемантики

Статья посвящена выявлению характеристик языковых личностей, существующих в специфическом коммуникативно-культурном пространстве – дискурсе рок-культуры (далее – РК), на фонетическом уровне.

РК представляет собой особый целостный мир, выделенный из мира общей культуры, обладающий своими лингвистическими и экстралингвистическими особенностями. Основной экстралингвистической характеристикой РК является, прежде всего, ее субкультурная отнесенность, обусловливающая все остальные особенности не только самой РК, но и ее текстов.

РК, как и все остальные субкультуры, – это комплекс верований и ценностей, радикально отвергающих господствующую культуру и предлагающих альтернативный способ ориентации в современной действительности. Такой способ отношения к миру предполагает создание и использование особой системы концептов, отличающейся от системы концептов нормативной культуры и строящейся на принципе оппозитивности (то, что рассматривается положительно в нормативной культуре, оценивается отрицательно в РК, и наоборот). Используемый в РК принцип оппозитивности предполагает, что релевантными для текстов РК являются такие характеристики, как «агрессивность», «деструктивность», «мрачность» и соответствующая эмоционально-смысловая доминанта¹ рок-текстов, определяемая нами как «темная». Данная доминанта воплощается на всех уровнях рок-текстов: от фонетики до синтаксиса.

Поскольку, по утверждению Ю.Н. Караулова, для успешного взаимодействия автора и адресата необходимо «пересечение» фрагментов тезаурусов языковых личностей автора и адресата, очевидно, что «потребители» текстов РК – это субъекты, включенные в мир РК, чья структура изоморфна структуре языковых личностей – авторов рок-текстов. При этом в качестве основных единиц тезауруса языковой личности выступают обобщенные понятия, крупные концепты, идеи, отношения между которыми носят подчинительно-координативный характер и выстраиваются в упорядоченную, достаточно строгую иерархическую систему, которая не прямо, но отражает структуру мира, отдаленным аналогом которого может служить обыкновенный тезаурус².

Кроме того, подобно всем остальным субкультурам, РК характеризуется обращением к подсознательному, чувственному, эмоциональному. Использование вербального канала в этом случае претерпевает при этом значительные изменения: основной упор делается не на убеждение (через рациональное левое полушарие), а на внушение, эмоциональное «заражение» (через иррациональное правое полушарие); работа рациональной части сознания при этом блокируется. В связи с этим очевидно, что рок-тексты суггестивны: именно через внушение транслируются основные концепты РК и ее эмоционально-смысловая доминанта. Самым эффективным каналом суггестии является воздействие на фонетическом уровне по причине его наименьшей осознаваемости³.

В нашем исследовании мы опирались на работу А.П. Журавлева «Фонетическое значение» и его программу «Diatone», предназначенную для автоматической обработки и оценки фонетического значения текстов⁴.

Ранее считалось, что фонетику нельзя рассматривать как семантически нагруженный уровень. Однако в 1960–70-х гг. появились первые научные исследования в этой области, доказывающие обратное. Теперь установлено, что фонетические единицы имеют смысловые, цветовые и эмоциональные выражения. Иначе говоря, каждый звук строго ассоциируется с определенным цветом и с определенной коннотацией. Фоносемантика, идеи и методы которой связаны с анализом того, что находится «между звуком и значением», как раз и занимается исследованиями подобного рода. А.П. Журавлевым была разработана программа, которая автоматически подсчитывает частотность встречающихся звуков, сравнивает ее с «нормальной», принятой в повседневной разговорной речи частотностью и анализирует текст в целом по двадцати параметрам на основе отклонений от «нормальной» частотности. Считается, что носитель языка на интуитивном уровне представляет себе «нормальные» частотности звуков и букв и как бы «ожидает» на подсознательном уровне встретить определенный звук в нормальном количестве. Но когда количество звуков резко превышает норму, или, наоборот, их число гораздо меньше нормальной частотности, они вызывают в нашем сознании ту или иную ассоциацию, в зависимости от того, какую информацию они в себе заключают. В результате создается определенное настроение относительно данного текста.

В процессе анализа было рассмотрено 8 альбомов рок-группы «Сплин» (1994–2001) и, соответственно, 101 текст.

Для получения общей картины в компьютер вводились рок-тексты целых альбомов. В качестве промежуточного результата анализа на экран выводились данные, демонстрирующие звуковой профиль рок-текстов, которые оформлялись затем в таблицы.

Языковая личность создателя рок-текстов к первому альбому группы «Сплин» «Пыльная быль» характеризуется такими признаками, как «сильный», «суровый», «угрюмый», «зловещий» и в то же время «возвышенный» (коэффициент отклонения превышает 20 единиц). Следует также отметить, что значительное отклонение в отрицательную сторону «положительных» признаков («тихий», «нежный») тоже играет определенную роль, поскольку таким образом достигается больший эффект воздействия. Таблица позволяет наглядно убедиться в расхождении «плюс»- и «минус»-признаков, что, в свою очередь, дает основание рассматривать рок-текст как суггестивный (жирным цветом здесь и далее выделены параметры, имеющие максимальное отклонение от нормы и, соответственно, характеризующиеся максимальным воздействием на реципиента).

Альбом «Пыльная быль» (1994). Количество песен – 13

1. Прекрасный	5,7	11. Тихий	-23,6
2. Светлый	-3,5	12. Суровый	32,1
3. Нежный	-12,1	13. Минорный	-5,9
4. Радостный	12,3	14. Печальный	-9,6
5. Возвышенный	25,5	15. Темный	3,2
6. Бодрый	18,6	16. Тяжелый	12,1
7. Яркий	19,7	17. Тоскливый	-11,0
8. Сильный	38,3	18. Угрюмый	28,3
9. Стремительный	-2,1	19. Устрашающий	13,1
10. Медлительный	-5,5	20. Зловещий	25,2

Следующий альбом, «Коллекционер оружия», имеет чуть ли не противоположные характеристики по сравнению с предыдущим, что объясняется, на наш взгляд, двумя причинами: во-первых, неустойчивостью коллектива, а во-вторых, «недооформленностью» когнитивного уровня языковой личности автора рок-текстов А. Васильева. Здесь мы видим доминирование «прекрасного», «яркого» и «возвышенного» признаков. Но необходимо заметить, что эффективность внушения достигается и с помощью большого отклонения в отрицательную сторону от нормы таких показателей, как «тихий», «печальный», «минорный» и даже «устрашающий».

Альбом «Коллекционер оружия» (1996). Количество песен – 10.

1. Прекрасный	24,3	11. Тихий	-23,3
2. Светлый	15,9	12. Суровый	-2,9
3. Нежный	-13,5	13. Минорный	-26,5
4. Радостный	14,3	14. Печальный	-16,1
5. Возвышенный	27,0	15. Темный	-10,7
6. Бодрый	6,5	16. Тяжелый	-10,6
7. Яркий	23,7	17. Тоскливый	-6,8
8. Сильный	10,5	18. Угрюмый	-3,4
9. Стремительный	-4,0	19. Устрашающий	-22,2
10. Медлительный	-3,6	20. Зловещий	-7,7

В третьем альбоме, «Фонарь под глазом», языковая личность А. Васильева характеризуется такими признаками, как «суровый», «темный», «тяжелый», «угрюмый», «печальный», «зловещий» и «сильный», заметно также и значительное отклонение в отрицательную сторону таких положительных признаков, как «прекрасный», «светлый», «нежный», «радостный», «бодрый», «яркий», «стремительный». Судя по результатам, можно сказать, что отклонения частотностей стремятся к сбалансированности.

Альбом «Фонарь под глазом» (1997). Количество песен – 12.

1. Прекрасный	-16,6	11. Тихий	-8,2
2. Светлый	-16,8	12. Суровый	36,2
3. Нежный	-12,5	13. Минорный	13,0
4. Радостный	-22,4	14. Печальный	20,6
5. Возвышенный	-0,4	15. Темный	21,0
6. Бодрый	-14,6	16. Тяжелый	16,5
7. Яркий	-12,5	17. Тоскливый	10,0
8. Сильный	18,7	18. Угрюмый	24,7
9. Стремительный	-15,2	19. Устрашающий	-0,6
10. Медлительный	14,1	20. Зловещий	19,5

Один из самых удачных альбомов группы, «Гранатовый альбом», характеризуется такими признаками, как «зловещий», «яркий», «стремительный», «устрашающий» и «угрюмый». Любопытно заметить, что при прослушивании, то есть при восприятии музыки и лексического уровня рок-текстов этот альбом совершенно не связывается с перечисленными признаками, что лишний раз подтверждает тот факт, что все процессы «распознавания» происходят на подсознательном уровне. Можно также отметить, что отклонения частотностей не превышают коэффициента 9 и не опускаются ниже отметки 7, тогда как в других альбомах показатели были значительно ярче. «Гранатовый альбом» по праву можно назвать не только самым удачным в творчестве группы, но и самым «зрелым»; языковая личность автора проявлена здесь максимально полно и гармонично на всех уровнях текста.

«Гранатовый альбом» (1998). Количество песен – 12.

1. Прекрасный	-2,7	11. Тихий	-0,6
2. Светлый	-4,02	12. Суровый	4,0
3. Нежный	-2,2	13. Минорный	2,5
4. Радостный	2,8	14. Печальный	-0,6
5. Возвышенный	-0,7	15. Темный	1,1
6. Бодрый	3,9	16. Тяжелый	2,1
7. Яркий	5,5	17. Тоскливый	-6,7
8. Сильный	2,4	18. Угрюмый	4,3
9. Стремительный	5,4	19. Устрашающий	4,2
10. Медлительный	-5,7	20. Зловещий	8,7

Альбом «Альтависта» характеризуется признаками «прекрасный», «медлительный», «суровый» и «печальный», в «минус» уходят признаки «светлый», «радостный», «яркий», «стремительный». Налицо также значительное расхождение в амплитуде «положительных» и «отрицательных» признаков.