Изображенный мир.
I. Художественные детали. (Мельчайшая изобразительная или выразительная художественная подробность).
1. Внешние детали рисуют внешнее, предметное бытие людей, их наружность, среду обитания. Подразделяются:
портретные,
пейзажные,
вещные.
2. Психологические детали. (Рисуют мысли, чувства, переживания, желания и т. д.).
По характеру художественного воздействия различают:
детали-подробности (действуют в массе, описывая предмет или явление со всех сторон),
детали-символы (единичны, стараются схватить сущность явления разом; передают авторское отношение к изображаемому).
Портрет. Различают:
Портретное описание перечень портретных деталей, иногда с обобщающим выводом или авторским комментарием.
Портрет-сравнение. Цель: представить внешность и создать определенное впечатление.
Портрет-впечатление («Лицо его как будто дверью прищемлено или мокрой тряпкой прибито»).
Психологический портрет выражает то или иное психологическое состояние, или смену состояний.
Пейзаж. (Изображение живой и неживой природы).
Функции пейзажа:
Обозначать место действия.
Воспитывающее влияние на формирование характера.
Отношение к природе показывает существенные стороны характера или мировоззрения персонажа.
Психологическая. Состояния природы соотносятся с человеческими чувствами, переживаниями.
Создают определенную эмоциональную атмосферу.
Становится действующим лицом художественного произведения. Например, в баснях, сказках.
В настоящее время в литературоведении появился оксюморонный термин “городской пейзаж”. Выполняет эти же функции.
Мир вещей.
Функции мира вещей:
Аксессуарной вещи (например, трон, корона, скипер атрибуты царского сана),
С эпохи Возрождения деталь становится способом характеристики человека, выражением его индивидуальности.
Показатель изменения характера.
Передачи психологического состояния персонажа.
Обладает способностью одновременно и характеризовать человека, и выражать авторское отношение к персонажу.
Иную функцию мир вещей приобретает у Гоголя, который осознал, что, изучая мир вещей, можно понять не только о жизни того или иного лица, но об укладе жизни в целом.
Психологизм.
Формы психологического изображения:
Прямая раскрывает внутреннее состояние героя.
Косвенная рисует внешние признаки обиды: слезы, молчание, нахмуренные брови, т. е. через внешние симптомы психологического состояния.
Суммарно-обозначающая. Предельно краткое обозначение тех процессов, которые протекают во внутреннем мире. (Например, «Я обиделся на Карла Ивановича за то, что он разбудил меня»).
Приемы психологизма:
Повествование о внутреннем мире человека может вестись как от Первого лица (большая иллюзия правдоподобия, приобретает характер исповеди),
так и от Третьего лица. Что помогает автору:
более глубоко раскрыть внутренний мир героя. При этом легко вводятся монологи, исповеди, отрывки из дневников, сны, видения и т. д.,
свободно обращаться с художественным временем,
дает возможность изобразить внутренний мир многих героев.
Психологический анализ. Используется в основном в повествовании от 3 лица. Анализ идет как бы поэтапно, в то же время остается ощущение одновременности, слитности.
Психологический самоанализ. Ставится вопрос, затем отбрасываются заведомо несостоятельные объяснения, далее рассуждения о более глубоких и сложных причинах.
Внутренний монолог непосредственная фиксация и воспроизведение мыслей героя, в той или иной степени имитирующее реальные психологические закономерности внутренней речи.
“Поток сознания” внутренний монолог, доведенный до своего логического предела. Создает иллюзию абсолютно хаотичного, неупорядоченного движения мыслей и переживаний.
“Диалектика души” одни чувства и мысли развиваются из других, одно чувство переходит в другое, снова возвращается к исходной точке и опять, странствуясь, изменяется.
Прием умолчания писатель ничего не говорит о внутреннем мире героя в какой-то момент, заставляя читателя самого производить психологический анализ.
Специфические средства изображения внутреннего мира:
Имитация интимных документов (романы в письмах, дневники)
Сны и видения
Создание персонажей-двойников