Буги-вуги
Буги-вуги (англ. boogie woogie) - фортепианный блюзовый стиль, одна из наиболее ранних разновидностей негритянского инструментального блюза. Предположительно является результатом перенесения в практику фортепианного музицирования техники игры на банджо и гитаре, использовавшейся при сопровождении блюзового пения.
Его возникновение относится к концу XIX века. Значительную роль в этом сыграли «баррел-хаузы» (“barrel-house”) - типичное американское заведение, дешевый сельский кабак, салун, широко распространенный в рабочих лагерях. Неотъемлемой принадлежностью обстановки «баррел-хауза» было фортепиано, полуразвалившееся и расстроенное, игра на котором сопровождало пение блюзов или танцев.
Пианистов-любителей, прежде всего, заботил ритм, а не гармония или мелодия. Стиль игры зависел от весьма скудных технических возможностей. Как правило, в басу они играли определенную повторяющуюся фигуру, легко воспроизводимую и переносимую с одного отрезка клавиатуры на другой. Правая рука брала отдельные звуки, набрасывая фрагменты мелодии, или повторяла простые фигуры, в соответствии с переменой гармонии. Один из самых распространенных приемов заключался в простом соскальзывании пальца с черной клавиши - на белую. При правильном подборе звуков такой прием придавал звучанию напряженность и помогал имитировать блюзовые тоны.
Помимо «баррел-хаузов», буги-вуги развивались в городах. Когда началась миграция негров, многие выдающиеся исполнители «баррел-хаузов» переехали на север. Работая днем в качестве обслуживающего персонала в гостиницах или ресторанах, по вечерам они продолжали музицировать в питейных заведениях. «Отцом» буги-вуги считается Джимми Янси - наиболее известный из музыкантов, тридцать лет прослуживший дворником в Чикаго.
Стиль буги-вуги известность приобрел в 1910-е годы. Классические его образцы относятся к 1920-м годам (одним из главных центров его расцвета стал чикагский Саут-Сайд). Запись буги-вуги на пластинку впервые сделана в 1928 г. (Кларенс «Пайнтоп» Сит). В начале 1930-х гг. стиль буги-вуги вошел в исполнительскую практику больших свинговых оркестров (биг-бэндов) и малых ансамблей (комбо). Лишь немногие музыканты-любители были записаны на пластинки. Сохранились имена некоторых представителей этой школы: Кларенс Пайнтоп Смит (от названия пьесы «Пайнтопс Буги-Вуги» получил название стиль), Рузвельт Сайкс, Монтан Тейлор, Кау Кау Давенпорт, Руфис Перримен. Наиболее знаменитыми были Мид «Лакс» Льюис, Пит Джонсон, Альберт Эммонс. В дальнейшем стиль буги-вуги подвергся коммерциализации, отчасти утратив свой первоначальный облик.
В 1936 начался период возрождения традиционных форм буги-вуги, став всеобщим увлечением. Почти каждый джазовый пианист играл буги, в том числе Каунт Бейси, «Фетс» Уоллер, позже Оскар Питтерсон. Буги стали исполнять большие оркестры, так называемые биг-бэнды (Big Band). Концертная деятельность ряда биг-бэндов, под управлением Каунта Бейси, Вуди Германа, Бенни Гудмена, Глена Миллера и др., в 1930-х - 1940-х годах принесла буги-вуги всемирную известность. Некоторые особенности джазового буги-вуги стали атрибутами созданного в 30-е годы XX века коммерческой индустрией развлечений модного эксцентрического танца с тем же названием, популярного в Европе с 1945 года. Другие названия буги-вуги: брейкдаун (в Чикаго), fast Texas blues и fast western (на Среднем Западе).
Фортепианный блюзовый стиль буги-вуги отличают импровизационность, техническая виртуозность, специфический тип аккомпанемента.
Характерные черты стиля буги-вуги:
в партии левой руки - длительная остинатная повторность какой-либо одной мелодико-ритмической фигуры («блуждающий бас»);
в основе басовой линии - преобладание непрерывного ритмического движения в виде ровных восьмых длительностей, триолей или пунктирного «шаркающего» ритма («шаффл-ритм»);
акценты на каждую восьмую с точкой и шестнадцатую, образуя восемь акцентов; широкое применение офф-бита;
опора на гармонический «квадрат» блюза (12-титактовый квадрат - три предложения по четыре такта);
вариационный прием развития партии правой руки (мелодия, гармония);
обилие параллелизмов и кластеров;
разрыв (до двух-трех октав) между басом и мелодией;
ударная манера звукоизвлечения, отказ от педали (звучание продлевается чаще всего с помощью тремоло, трелей или репетиций);
постоянная неизменность основной ритмической ячейки - мелодико-ритмической фигуры, заданной в начале композиции левой рукой («рифф»).
В импровизации в стиле буги-вуги пунктирный ритм в партии левой руки исполняется в стиле «свинг» (на счет «раз-та-и» - острота пунктирного ритма заменяется плавным покачиванием). Повторяемые фигуры баса в джазе называются «риффами». Правая рука исполняет мелодию с синкопами. Каденция содержит параллельное движение альтерированными аккордами.
Буги-вуги является также модным эксцентрическим американским танцем, являющегося коммерческой имитацией негритянского буги-вуги. Был распространен в США в 1930-1950-е гг. (в Европе - с 1945 г.). Исполнялся в быстром темпе, в четырехдольном размере. Характеризуется главенством ритмического начала и лапидарностью мелодии, отсутствием упорядоченности танцевальных движений.