Глaвa 3. Основные этапы выполнеия творческой части дипломного исследования

3.1. Этапы выполнения творческой части дипломной работы.

С давних времён люди занимались резьброй по дереву. Народные мастера, используя специфические свойства материала, умели выявить его неброскую красоту, придать своим вещам удобные и художественно завершённые формы. Причём декор крестьянских изделий был органически слит с их практическим бытовым назначением. Издревле человек окураж себя красивыми вещами, предметами быта. Мастер использовал тот материал которы в избытке окружал его (дерево солома, метал). Современный человек так же использует различные предметы для декорирования интерьера. В том числе используя традиционные приемы декорирования. Гармонично вписывает в современный интерьер часы, выполненные народном стиле.

Первым этом при создании декоративной резной композиции, это определение композиционного решения. Нами было выбрано композиция из трех композиций заклученных в круг – это элементы кудренской резьбы.

Существует несколько видов резьбы по дереву: домовая (глухая, накладная, прорезная), объёмная (скульптура, игрушки, долблёная посуда), контурная, геометрическая, плоскорельефная (заоваленная с подушечками и подобранным фоном), рельефная и резьба на пряничных досках – штампах.

Как мы знаем, существует много видов резных работ, обладающих различной степенью сложности исполнения. Наиболее просты и приемлемы на начальной стадии занятий с учащимися плоскорельефные резьбы, а из них контурная и геометрическая (трёхгранно – выемчатая). Освоив их, ребята могут перейти к более сложным видам резьбы – заоваленной с подушечным и подобранным фоном, а в дальнейшем и к объёмной – скульптурной резьбе.

Для учебной резьбы применяют главным образом древесину, обладающую равномерным однородным строением, без резко выраженных слоёв.

Все древесные породы условно разделяются по твёрдости на три группы: очень твёрдые, твёрдые и мягкие.

На занятиях с учащимися лучше начинать работу с мягкими породами: липой, ольхой, осиной. Твёрдые – дуб, берёзу, грушу, орех, бук и клён – могут освоить лишь старшие школьники. Очень твёрдые – тис, граб, самшит – применять лучше в исключительных случаях.

Мы в своей работе использовали доступную, распростроненную древесену. Ее можно всегда заготовить при санитарной вырубке деревьев вжилой зоне.

Наиболее подходит для первых занятий липа. У неё мягкая, достаточно вязкая древесина однородного строения. Она одинаково легко режется вдоль и поперёк волокон. Липу как поделочный материал издавна применяли русские мастера в резных и токарных работах. Особенно широко её использовали при создании церковного и светского декоративного убранства. Сейчас многие предприятия народных художественных промыслов работают на липе. Практически любая древесина может быть применена в резьбе, лишь бы задуманные композиции отвечали механическим и декоративным свойствам соответствующих пород.

Для выполненной нами работы подходил лишь хорошо высушенный материал. Материал имел влажность 8 – 10%. Сушится необходимо на открытом воздухе в тени на сквозняке под навесом. Заготовки складывались в штабеля, примерно в полуметре от земли на деревянные бруски или кирпичные опоры. Складывали всё через лежащие поперёк прокладки (сухие рейки) с небольшим зазором. Доски нужно уложить одну над другой. Образовывающиеся вертикальные просветы на сквозь по всей высоте штабеля, способствуют свободному прохождению воздуха.

Древесина высыхала на воздухе до влажности 15-20%. Дальше её поместили в помещение досушиваться.

При сушке торцы материала бывает растрескиваются. Для избежания этого, их забелили раствором мела. Из высушенного материала изготовили заготовки для резьбы. Шлифовать поверхность под резьбу не рекомендуется, так как абразивные частицы, попадая в поры, быстро затупят инструмент.

Резьбу выполнять нужно в удобном для этого помещении. Инструмент находиться под рукой в удобном для работы месте. Резьбу делали специальным инструментом. Этот инструмент - нож косяк. Для более сложных элементов резьбы потребовался набор плоских и полукруглых стамесок различных сечений и радиусов. Каждая стамеска с аккуратной деревянной ручкой. Это облегчало работу и предохраняло руки от травм. Хранились инструменты в плотном холщовом футляре, где для каждой стамески и ножа отведён отдельный кармашек. Завёрнутые в толстую холстину, инструменты располагались черенками в разные стороны.

Резьба по дереву, как и каждый вид художественной обработки материалов, разбивается на ряд последовательных этапов. Порядок выполнения плоскорельефных работы:

1. Составение декоративной резной композиции

2. Выполнение рисунка резной композиции

3. Подбор необходимого материала

4. Подготовка деревянной поверхности и перевод на неё рисунка.

5. Непосредственный процесс резьбы.

6. Отделочные операции.

Характер рисунка диктуется техникой резьбы. Нами был выбран вид резьбы под названием «Кудринка», более подходящая для украшения декоративных резных часов. «Кудринка» выполняется в несколько приемов, связанных с особенностями узора. Как и каждый вид резьбы, она начинается с рисунка. Рисунок выбрали с учётом изделия. Диаметры стамесок и очертания узоров резьбы находятся в прямой зависимости. На подготовленную деревянную поверхность рисунок перевели с помощью копирки (рис.1). При передавливании рисунка на дерево воспользовались не карандашом, а шариковой ручкой, в которой кончилась паста, чтобы не забить контур, не испортить его случайной линией. Само резание условно разделили на несколько стадий: накалывание, обработка фона и моделирование элементов

Вначале накалываем наиболее крутые, завитки резьбы, затем более пологие. Пологой стамеской вплотную к прорези, делаем наколку дальше. Прорезанная линия плавно, без изломов и пропусков, переходит от дуги одного диаметра к дуге другого. Переходы делаем плавно, подобно сопряжениям в черчении. Наиболее пологие части узора прорезаем ножом-резаком. Все линии прорези по отношению к плоскости должны быть вертикальны. Глубина наколки не везде одинакова: в круто закрученных завитках она наиболее глубока, а там, где отдельные лепестки смещаются на стебель растения, наколка выходит на поверхность. Наколку делаем сразу по всей резной поверхности, по участкам, заканчивая каждый из них окончательно.

Дальше отделяем узор от окружающего поля, происходит срезание фона вокруг каждого элемента. Данная операция выполняется ножом-резаком или полукруглыми стамесками различных диаметров. От края узора отступаем в сторону фона на 2-3 мм и под углом около 45° с нажимом углубляемся в дерево по круговым контурам вокруг узоров. Ребро между углублением и фоном убираем плоскими срезами ножом-резаком. Узор становится как бы мягко поднимающимся из фона. Все заусенцы, все остатки, обрывы волокон срезаем и удаляем вокруг узора. Всё должно четко и чисто выступать из заглубленного фона.

Следующим начинаем прорабатывать каждый элемент узора: срезаем острые ребра, закругляем очертания. В итоге резьба вся должна быть мягко закруглена, не иметь резких границ. Контуры иметь должны мягкий вид. Прорабатывание, удаление не нужного материала с элементов узора выполняются полукруглыми стамесками (повернутыми желобком вниз) и ножом-резаком.

На следующем этапе фон выбирается вокруг узора на глубину наколки. В конечном результате это резьба с выбранным фоном. Для особой выразительности, красоты, фон прочеканивается, придаётся матовый точечный рисунок. (рис. 2) Делается это гвоздём большого размера, заточенного на конус и отполированного. Насечке лучше быть глубокой и острой, чтобы оставлять на дереве четкие, равномерно углубленные следы. За этим всем приступаем к последнему этапу – отделочному. Выполняем шлифование нашей резьбы, защитный слой покрытия. Так как резьба выполняется из тополя можно не тонировать, а можно просто покрыть лаком. (рис.3)Получаем красивое сверкание узора с глубокими матовыми промежутками фона. Часы приобретает богатый и глубокий оттенок. Резные узоры великолепно смотрятся на точеных, долбленых и на строганных поверхностях, дополняют и обогащают форму изделий.

Рис. 1

Рис. 2

Рис. 3