20. Концепция исторического повествования в.Скотта

Создавая новый тип исторического романа, Вальтер Скотт открыл и особый тип литературного творчества, особый метод художественного мышления, оказавший огромное влияние на развитие современной ему художественной и философско-исторической мысли. Романы его были словно ответом на проблемы, поставленные перед европейским сознанием революционной эпохой, и только этим можно объяснить необычайный успех, которым пользовалось его творчество в продолжение нескольких десятилетий. Это было открытием, которое, как всякое открытие, готовилось долго и исподволь, трудами поколений, строивших новую Европу, защищавших ее в непрерывных сражениях и размышлявших о своих победах и ошибках.  И сам Скотт долго вынашивал это открытие, прежде чем оно совершилось в его романе: он должен был пройти через множество своих юношеских увлечений, отразившихся в переводах, драматических опытах и огромных поэмах, которые принесли ему славу первого поэта. Однако иногда сам Вальтер Скотт, говоря о происхождении своих романов, разделял понятия истории и искусства. Он хотел оправдать необычность описываемых им событий и нравов, доказать "правду" своего произведения, пользуясь доводом, в то время наиболее серьезным: ссылкой на "источник". Он словно снисходил к традиционному пониманию художественного творчества, употребляя обычную лексику современных ему критиков. Это удовлетворяло любопытство рядового читателя, указывало происхождение фабулы или отдельного ее эпизода, но ничего не говорило о смысле образа и романа - смысле, который нужно было искать в самом романе.  В его романах борьба классов была показана как историческая необходимость и нарисована с таким сочувствием к угнетенным и такими красками, что это помогло понять многое в прошлом и настоящем и найти аргументы для борьбы за будущее. Своим сюжетом он обычно выбирает какое-нибудь крупное или мелкое историческое событие - восстание, гражданскую войну, заговор, потому что, по его собственным словам, в такие кризисные моменты противоречия, раздирающие общество, вскрываются с особой отчетливостью. Судьба его героев неразрывно связана с политическим событием, и не потому только, что он находится в его власти, словно песчинка, попавшая в водоворот. Герой Скотта сам участвует в борьбе, принимает ту или иную сторону, оценивает ситуацию и определяет свой путь. Его герои размышляют о долге, ищут нравственной правды и мучатся угрызениями совести, потому что, по мнению Скотта, без чувства долга и справедливости невозможна ни политическая, ни личная жизнь. Понятие исторического развития у Скотта неразрывно связано с понятием справедливости и, следовательно, нравственности. Романы Скотта начинаются вместе с политическим событием и с ним вместе заканчиваются. Это начало и конец исторической эпохи, границы и смысл которой определены самим действием.

21. Роман в.Скотта «Айвенго» как произведение исторического жанра (или «Роб Рой»).

1. Главная сюжетная линия – возвращение крестоносца.

2. Король завоёвывает вторично своё королевство, а Айвенго, его главный

оруженосец, должен снова завоевывать свою возлюбленную.

3. Сюжетная линия – процесс ведьмы.

4. Сюжетная линия – линия Лорксли

5. Сюжетная линия – Линия У

Закономерная смена эпох – не идеализирует уходящую в прошлое линию саксов, им на

смену приходит иная, более прогрессивная культура.

Действие романа относится к концу XII века, то есть к периоду утверждения

феодальных отношений в средневековой Англии. К этому же времени относится борьба

между англосаксами, жившими на территории Англии уже несколько веков, и

завоевателями — нормандцами, завладевшими Англией в конце XI века. Это была борьба

между англосаксонскими и нормандскими феодалами. Она осложнялась социальнымипротиворечиями между крепостным крестьянством и феодалами (как нормандцами, так и

англосаксами). Национальный конфликт тесно переплетался с социальным. В то же время

в этот период происходила борьба за централизацию королевской власти, борьба короля

Ричарда против феодалов. Процесс централизации Англии был исторически

прогрессивным явлением, ибо он подготовлял почву для возникновения английской

нации.

В своем романе Скотт правдиво отразил эту сложную эпоху переустройства

Англии, процесс превращения разрозненных феодальных владений в единое королевство.

Основные конфликты романа вытекают как из национальных, так и из социальных

противоречий, имевших место в стране. Раскрывая противоречия между представителями

старой англосаксонской знати (Седрик, Ательстан) и нормандскими феодалами

(нормандские рыцари Фрон де Беф, де Мальвуазен, де Браси), В. Скотт показывает

неизбежность крушения всех притязаний саксонской знати и саксонской династии на

восстановление старых порядков. Не случайно Ательстан — последний потомок

саксонских королей — показан в романе ленивым и бездеятельным человеком, тучным

обжорой, потерявшим способность активно действовать. И даже Седрик — воплощение

добродетелей старой англосаксонской знати, выступившей на защиту своей национальной

чести и исконных владений, даже он, несмотря на всю свою смелость, решительность,

твердость, не способен ничем воспрепятствовать происходящему. Побеждают нормандцы,

и эта победа исторически закономерна; она означает победу нового общественного

порядка с усложненными формами феодализма, с законченной феодальной

эксплуатацией, с сословной иерархией и т. п. Патриархальные отношения побеждены

феодализмом, жестокость которого убедительно раскрыта писателем.

Большое внимание В. Скотт уделяет также борьбе крестьян с нормандскими

завоевателями. Крестьяне ненавидят их как притеснителей.

Образ короля Ричарда занимает важное место в романе. С ним связано

представление Скотта о справедливой королевской власти как той силе, которая может и-

должна установить справедливый порядок в стране. В трактовке этого образа проявилась

ограниченность Скотта, его консерватизм. Король показан мудрым и обаятельным

человеком, отважным воином. Он явно идеализирован, и его образ не соответствуетподлинному Ричарду, у которого, по словам Маркса, предусмотрительность и

проницательность сочетались с грубой жестокостью и полным безразличием к вопросам

чести. И если, правдиво изображая феодалов, рыцарей и духовенство, Скотт стоял на

реалистических позициях, создал реалистические образы, то идеализация образа короля

Ричарда повлекла за собой и его романтизацию. Ричард появляется в романе в роли

странствующего Черного Рыцаря, окруженного таинственностью и интригующего

окружающих. Его инкогнито раскрывается лишь постепенно. Мало правдоподобия в

сценах, долженствующих изображать любовь и безграничную преданность народа«своему

королю». В данном случае Скотт остается опять-таки верен своему утопическому

идеалу «справедливой монархии», в условиях которой народ может быть удовлетворен и

счастлив.

Особый интерес представляет в романе изображение народа и его вожаков, в

первую очередь - изображение Робина Гуда, выступающего в романе под именем Локсли.

Образы Робина Гуда и его смелых стрелков — лучшие в романе. В них выражена

сила и непобедимость народа, его упорство и отвага в борьбе, его решительность и

смелость, его свободолюбие и нежелание подчиняться власти жестоких феодалов.