18. Основа структурной упорядоченности архитектурной композиции

В архитектурном формообразовании используются некоторые типы решеток. Модульные решетки построены на простой комбинаторике базового элемента, в качестве которого может быть любая простая либо усложненная форма. Образованные из двух или более модульных решеток путем наложения, сдвига, поворота или усложнения части базовых элементов – комбинированные решетки. Полученные закономерным или свободным комбинированием простых решеток или их элементов – квазимодульные. Сетки, составленные из параллельных линий с одинаковыми или разными шагами без перпендикулярных составляющих – вырожденные

Ритм, пропорция, подобие, соразмерность – понятия, без которых невозможен процесс создания систем структурирования, объединяются более широким понятием симметрии. Симметрию можно рассматривать как смысловую целостность фундаментальных представлений профессии. Наиболее общий смысл симметрии в архитектуре – это разработка вариантов на фоне некоторых постоянных условий (инвариантов). Симметрия может предложить или простейший порядок, или тему сложного порядка, полную фантазии и экспрессии. Она лишь инструмент в руках мастера.

19. . Категория тектоника. Основные тектонические задачи в процессе композиционного моделирования.

Тектоникой считается художественное осмысление действия механических сил в конструктивной форме. Именно «художественное осмысление конструкции» переводит ее на уровень композиции, в сферу художественного творчества. Конструкция, создаваемая не по тектоническому принципу, не может перерасти в композицию.

«Важная особенность тектонической формы – это ее независимость, от каких бы то ни было направлений и течений в архитектуре. »

Гинзбург М.Я. выделил три вида тектонических характеристик: тектонические свойства конструктивных схем; тектоническая характеристика материала; тектоника архитектурно–пространственного комплекса. Художественному осмыслению должны подвергаться не только сложившиеся конструктивные схемы, но и процессы, на основании которых эти схемы компонуются. Тектоника используется как организационный механизм, регулирующий формирование пространственной архитектурной среды

20. Несущие конструкции и их роль в природе и технике.

21. Несущая конструкция, как основной инструмент формообразования:

• Активные по форме несущие системы. Определение и основные типы.

Нежесткая, гибкая материя, сформированная определенным образом и жестко закрепленная на концах может нести сама себя и перекрывать пространство- активная по форме несущая система.

Типы:

Вантовая система

Тентовая система

Пневматическая

Арочная система

• Активные по вектору несущие системы. Определение и основные типы.

Несущие системы активные по вектору это системы из жестких прямых линейных элементов стержней, в которых распределение сил осуществляется с помощью векторного деления то есть с помощью многочленного распределения сил.

Типы:

Плоские решетчатые стропильные фермы

Плоские фахверки(треугольники)

Изогнутые фахверки

Решётчатые пространственные фахверки(пирамиды)

• Активные по сечению несущие системы. Определение и основные типы.

Несущие системы активные по сечению –это несущие конструкции из массивных жестких линейных элементов .

Типы:

Системы балок(прямоугольник деленый по плоскости балками на опорах с несущими)

Рамные системы(П образные)

Перекрестно балочные (прямоугольник разбитый на прямоугольники).

Системы из плит

• Активные по поверхности несущие системы. Определение и основные типы.

Активные по поверхности несущие системы — это системы из поверхностей не жестких на изгиб, но жестких на сжатие растяжение и срез поверхностей, в которых перераспределение сил осуществляется посредством сопротивления поверхности и соотвецтвующего формообразования.

Типы:

Панельные несущие конструкции

Складчатые несущие конструкции

Оболочковые несущие конструкции

• Активные по высоте несущие системы. Определение и основные типы.

Несущие системы, активные по высоте являются структурами контроля высотных нагрузок то есть их восприятия переориентированное на землю и придачи на землю((заземление нагрузки)

Типы:

Активные по конструкции (есть, как и внутренние так и внешние заземлители сил)

Оболочка высотные конструкции (внешнее заземление сил)

Стволовые конструкции

22. Масштаб как средство архитектурной композиции. СМ- 23

23. Архитектурный масштаб и масштабность. Человек - мера архитектуры.

Масштаб очень гибкое средство архитектурной композиции и обладает огромными возможностями. Это – одно из основных средств воплощения художественного образа в архитектуре. Главный инструмент – членение формы и осмысление объективного эффекта, получаемого от соотношения целого и частей. Необходимым условием правильности масштаба является соответствие принятых членений размеру сооружения. Противоречие между величиной формы и характером членений создает утрированный масштаб (преувеличенный или приуменьшенный), используемый для выявления тех композиционных качеств, которые содержит архитектурный замысел. Например, если большому зданию придать систему членений и пластических деталей малой архитектурной формы, то его масштаб укрупняется, делая объект более значительным и монументальным. Выигрывая в композиционном звучании, объект проигрывает в том, что он кажется меньше по размерам, чем есть на самом деле. Когда небольшой по размерам объект необходимо наделить чертами крупного сооружения, то получается ощущение здания крупного по форме, но мелкого по масштабу. Если разные по величине здания получают одинаковые членения и деталировку, то масштаб их будет различен. Правдивый архитектурный масштаб создается функционально необходимыми элементами и деталями сооружения

Размельчение масштаба формы посредством увеличения количества членений продолжается до известного предела. Наступает момент, когда множественность членений перестает восприниматься, и форма снова становится крупномасштабной и цельной.

В выявлении масштаба сооружения участвуют все средства архитектурной композиции. Это метроритмические системы, пропорции, контрастно–нюансные отношения, пластика пространства и объемов, фактура, колорит и интенсивность цвета, а также средства изобразительных искусств, монументальная живопись, скульптура, орнамент

Большую роль играют и непосредственные «указатели масштаба» - элементы и части здания, о которых человек имеет прочно сложившиеся представления.

Существует три формы масштабных связей, создающих архитектурный масштаб: отношение элементов к целому и друг к другу; отношение здания к архитектурной и природной среде, к размерам и масштабу окружения; отношение величины здания и его элементов к человеку. Совокупность этих связей создает гармоничный масштабный строй сооружения. При нарушении хотя бы одного условия здание окажется немасштабным

Дальнейшее увеличение приводит к гипертрофированному масштабу. Уменьшение человеческого модуля в сравнении с реальными размерами человека превращает архитектуру в модель

24. Ассоциация – опора продуктивной деятельности.

Упорядоченное хранение информации в мозге человека обеспечивает быстрый поиск нужных сведений путем обращения к нужному материалу по ассоциации (т.е. по связи). Механизм ассоциаций и аналогий движет творчество.

Фактором, направляющим ассоциирование и превращающим его в мышление является цель. Основой ассоциаций и аналогий служит экран знаний, тезаурус памяти творящей личности. Чем мощнее и разнообразнее гностический потенциал, тем более эффективные возникают ассоциации и аналогии.

25. Метод «графическая импровизация».

Основой для начала работы служит сетка линий или «композиция линий», нанесенная на лист бумаги в порядке импровизации. Это могут быть прямые, кривые, ломанные, радиальные линии и их различные сочетания и (или) фигуры. Можно самому перед началом рисования задавать алгоритм линий или фигур («вертикальные-горизонтальные-диагональные», «радиальные-вертикальные-прямые», «подобные треугольники» и т.д.). чем плотнее сетка линий или фигур (особенно в центральной части листа), тем более детальным может быть прорисованный в ней первоначальный образ. Затем работа может начаться с наиболее понравившегося куска сетки. Появляются пятна и фигуры, связанные в общую композицию, похожую на силуэт будущего сооружения или соответствовать «по образному впечатлению» теме. На основе полученного материала первоначальных образов домысливается и прорисовывается окончательная идея виде плана, фасада или объемного решения. Параллельно можно формировать идею в виде описания своих представлений или метафорическую фразу-девиз, отражающую суть создаваемой формы. Фраза получается ответом на вопрос: «Что это мне напоминает?».

26. Метод «графическая линия».

Суть метода состоит в том, что основой для поиска решения является случайное абстрактное изображение – одна, ясно читаемая графическая линия, без отрыва проведенная, как росчерк. Цвет линии и ее толщина не имеют значения. Внимательно изучив полученный рисунок, можно начать эскизирование. Линия или ее часть становятся алгоритмом решения, создаваемого по заданию. Это может быть тема силуэта или внутренней структуры будущего объекта. Возможны уточняющие изменения ее характера или синтез различных участков линии.

27. Метод «Принцип Леонардо да Винчи».

Из современной психологии известно, что практически любой стимул - даже совершенно бессмысленные кляксы Роршаха - вызывает целый поток ассоциаций, мгновенно подключающий наиболее чувствительные области вашего сознания. Леонардо да Винчи открыл это за пять веков до Зигмунда Фрейда. Однако в отличие от Фрейда Леонардо не использовал свободные ассоциации для выявления каких-то глубинных комплексов. Напротив, таким образом великий флорентиец в эпоху Возрождения прокладывал свой собственный путь к художественным и научным прозрениям.

«цветное пятно», «мокрая нить», «отпечаток».

Визуальным мотивом для начала работы служит черно-белое или цветное пятно, полученное методом «Монотипия» или «Мокрая нить». Возможно усложнение мотива, путем использования различных вариантов фактур. Образ срисовывается или проявляется из пятна. «При работе с визуальным мотивом можно посоветовать оценить его как целое по абрису изображения выделить привлекательные детали, проследить характер линий и пятен во взаимосвязи с общим контуром… При помощи латерального зрения представить мотив как пространственный предмет в целом, двигать элементы изображения из плоскости и за плоскость на различную высоту и глубину. Параллельно рекомендуется осуществлять зарисовки плана, фасада и т. д.».