Энгармонизм.

Энгармонизмом называется одинаковое звучание при различном написании. В музыке встречается энгармонизм звуков, интервалов, аккордов и тональностей.

Энгармонизм бывает мнимый и реальный. При мнимом энгармонизме изменяется только написание интервала или аккорда, а его структура остается неизменной. Например, б.3 фа-диез – ля-диез энгармонически равна б.3 соль-бемоль – си-бемоль. При реальном энгармонизме изменяется и написание, и структура интервала или аккорда. Например, б.3 фа-диез – ля-диез энгармонически равна ум.4 фа-диез – си-бемоль.

Синкопы.

Синкопой называется перенесение акцента с сильной доли на слабую. Синкопы являются одним из способов создания метрической неустойчивости, которая всегда возникает, когда метрический акцент не совпадает с ритмическим.

Синкопы бывают трех разновидностей: а) междутактовые; б) внуритактовые; в) внутридолевые.

Междутактовые синкопы возникают от слабой доли одного такта к сильной доле другого. Их записывают двумя нотами, которые связываются лигой через тактовую черту.

Внутритактовая синкопа – это смещение акцента в пределах одного такта. В правописании внутритактовых синкоп допускается отступление от правил группировки длительностей. Обычно внутритактовую синкопу записывают, соединяя слабую и сильную доли в одну ноту. Возможна и запись двумя нотами при помощи лиги.

При внитридолевой синкопе происходит ненормативное дробление доли.

Еще одним способом создания метрической неустойчивости является гемиола (двухдольный мотив при общей трехдольности).

Полиритмия – это одновременное сочетание по вертикали основного и произвольного деления длительностей.

Синкопы иногда возникают от столкновения динамического акцента с ритмическим. Обычно это происходит при строго периодической акцентировке.

Характер синкопы, ее выразительное значение зависит от темпа и жанра музыки. В музыке танцевальной, подчеркнуто метризованной она выявляет остроту и пружинистость ритма. Лирической мелодии синкопа может придать особую распевность и мягкость благодаря ослаблению метрического акцента.

Понятие о ладе.

Звуки музыкального произведения различаются не только по абсолютной высоте и длительности, но и по значению в развитии музыкальной мысли.

Лад – это звуковысотная система сопряжения тонов на основе их логического соподчинения. 7

Роль звука или созвучия в ладу в сочетании с другими звуками определяет его ладовую функцию. В основе всех ладвых систем лежит соотношение устойчивости и неустойчивости. Устойчивость – функция статическая (функция торможения). Она создает ощущение потенциального покоя, возможности остановить движение. Устойчивый тон никуда не тяготеет, а напротив, сам к себе притягивает другие тоны. Центральный устой лада называется тоникой.

Неустойчивость – функция динамическая (функция движения). Она требует продолжения развития. Неустойчивые тоны направлены к центру из самых разных точек, поэтому неустойчивая функция многозначна и многообразна. Неустойчиво в ладу все, что не является тоникой.

Различные формы взаимосвязей устоя и неустоев создают и различные ладовые системы.

Звуки, относящиеся к данной ладовой системе, называются ступенями лада. Звукоряд лада – это ступени, расположенные по высоте. Диатонический звукоряд – это звукоряд из основных ступеней.

Мажоро-минорная ладогароническая система.

Древние лады были монодическими. Они возникли как основа организации тонов одноголосных напевов народной и ранней профессиональной музыки и прошли огромный исторический путь развития. Развитие многоголосия, требующего координации голосов по вертикали, постепенно привело к формированию особой ладовой системы. Из образующихся по вертикали созвучий в практике отбирались и закреплялись наиболее характерные. Эти созвучия постепенно обретали все большую самостоятельность в выражении ладовых функций. В итоге лад стал формироваться уже не только как система связи тонов, но прежде всего как система связи определенным образом организованных созвучий. Носителем функции в таких ладах является не отдельно взятый тон, а целый комплекс тонов, гармоническое единство – аккорд.

Каждый тон звукоряда мажоро-минорной гармонической системы находится на расстоянии секунды от соседнего. Поступенная последовательность тонов звукоряда лада называется гаммой. Каждая гамма состоит из двух тетрахордов, находящихся на расстоянии целого тона друг от друга. Тетрахорды мажорного лада одинаковы по своей структуре (тон – тон – полутон), а минорного лада – различны (нижний тетрахорд: тон – полутон – тон; верхний тетрахорд: полутон – тон – тон).

I, III и V ступени лада являются устойчивыми, а II, IV, VI и VII – неустойчивыми. Все неустойчивые ступени тяготеют в устойчивые. Сила тяготения зависит от трех факторов: 1) расстояния между устоем и неустоем (на расстоянии в полтона тяготение сильнее, чем на расстоянии в целый тон); 2) количества окружающих устоев (если рядом только один устой, то тяготение сильнее); 3) степени весомости устоя (тяготение в первую ступень сильнее всего).

Кроме этого, роль каждой ступени в ладу можно рассмотреть белее дифференцированно.

I, IV и V ступени являются главными, так как представляют гармонические функции: тонику, субдоминанту и доминанту.

II, III, VI и VII ступени являются побочными. При этом II ступень играет роль верхнего вводного тона, VII ступень – нижнего вводного тона, а III и VI ступени являются медиантами (III ступень – верхняя медианта, а VI ступень – нижняя).

8

Разновидности мажора и минора.

Мажорный и минорный лад бывают трех разновидностей: натуральный, гармонический и мелодический.

Звукоряд натурального мажора: тон – тон – полутон – три тона – полутон.

Звукоряд натурального минора: тон – полутон – два тона –полутон –два тона.

В гармоническом мажоре понижается VI ступень, в мелодическом мажоре понижается VI и VII.

В гармоническом миноре повышается VII ступень, в мелодическом миноре повышается VI и VII. При нисходящем движении мелодический минор заменяется на натуральный.