Тональность. Квинтовый круг тональностей.

Тональность – это высотное положение лада. Понятие тональности состоит из двух элементов: названия тоники и вида лада. Мажорные лады темперированного строя образуют между собой определенную систему тональностей, связанных между собой общими тетрахордами. Если верхний тетрахорд данного мажорного лада принять за нижний тетрахорд другого лада и построить на расстоянии тона от его верхнего звука аналогичный тетрахорд – получится звукоряд новой мажорной тональности. Эта тональность отличается от предыдущей на один ключевой знак, и ее тоника лежит квинтой выше. Если продолжить приравнивание тетрахордов, то выстроится ряд тональностей, который называется квинтовым. Аналогичный ряд тональностей можно выстроить и увеличивая количество бемолей.

Квинтовым кругом называется расположение мажорных тональностей в порядке прибавления ключевых знаков: диезов – вверх по чистым квинтам, а бемолей – вниз по чистым квинтам.

В мажоре последний диез появляется на VII ступени, а последний бемоль – на IV ступени. Порядок появления диезов: фа-до-соль-ре-ля-ми-си, а бемолей – в обратную сторону: си-ми-ля-ре-соль-до-фа. Минорные тональности, как и мажорные, могут быть расположены по порядку в зависимости от количества ключевых знаков. При этом новый диез появляется на II ступени, а новый бемоль – на VI ступени.

Параллельные тональности – это мажорная и минорная тональности с одинаковыми ключевыми знаками. Тоники этих тональностей находятся на расстоянии малой терции, в которой верхний звук – тоника мажорной тональности. Например, до мажор и ля минор.

Одноименные тональности – это мажорная и минорная тональности с общей тоникой. Например, до мажор и до минор.

Однотерцовые тональности – это мажорная и минорная тональности с общим терцовым тоном, то есть третьей ступенью. Минорная тональность в такой паре всегда на полтона выше мажорной. Например, до мажор и до-диез минор.

Энгармонически равные тональности – это две мажорных или две минорных тональности, имеющие общий звукоряд, который записывается по-разному. Сумма знаков в таких тональностях равна 12. Любая тональность может быть заменена энгармонически, но практически применяются шесть пар таких тональностей (с пятью, шестью и семью ключевыми знаками).

9

Понятие о темпе.

Темп – это скорость исполнения. Определяется частотой пульсации метрических долей.

В старинной музыке специальных обозначений темпов не применяли. В то время нотные длительности означали некую реальную абсолютную протяженность звука, принятую в музыкальной практике. Скорость исполнения определялась самими нотами, которым соответствовала известная продолжительность звучания. Начиная с XVII века, в связи с развитием инструментальной музыки и расширением ее образной сферы вошло в употребление словесное обозначение темпов (преимущественно на итальянском языке).

Наиболее часто применяются следующие темпы.

Медленные темпы.

Largo – широко, протяжно.

Larghetto – немного подвижнее, чем Largo.

Lento – медленно.

Adagio – медленно, спокойно. Grave – тяжело.

Andante – темп умеренного шага.

Умеренные темпы.

Andantino – немного подвижнее, чем Andante

Moderato – умеренно

Sostenuto – сдержанно

Con moto – подвижно

Allegretto – оживленно

Быстрые темпы.

Allegro – весело, скоро

Vivo – живо

Vivace – очень живо

Presto – быстро

Prestissimo – очень быстро

Как видно, некоторые термины обозначают на только скорость движения, но и характер исполнения.

Для уточнения оттенков движения нередко используются дополнительные термины: molto – очень

аssai - весьма

con moto – с движением

non troppo – не сишком

non tanto – не столь

sempre – все время

poco – немного

poco a poco – постепенно

meno mosso – менее подвижно

piu mosso – более подвижно

simile – также

Темп может быть изменен. Основные обозначения для этого: accelerando – ускоряя

stringendo – сжимая 10

ritenuto – замедляя ritardando – расширяя

Восстановление первоначального темпа обозначается:

a tempo – в прежнем темпе Tempo I – первоначальный темп

L’istesso tempo – в прежнем темпе

Указанием на свободное обращение с темпом служат:

tempo rubato – свободный темп

ad libitum – по желанию

Темповые обозначения дают лишь приблизительное представление о скорости движения. Более точно темп определяется с помощью метронома, который был изобретен венским механиком Мельцелем в 1816 году и вошел в употребление со второй четверти XIX века. Впервые метрономические указания темпа использовали Л.ван Бетховен и М.И.Глинка. Удары маятника метронома соответствуют равномерной пульсации долей метра.

Агогика – это допускаемые исполнителем незначительные отклонения от указанных автором темпов, связанные с художественной индивидуальностью.

Динамика.

Динамика – это сила звучания. От греч. dinamicos – имеющий силу. Различные варианты громкости образуют динамические оттенки. К ним относятся также акценты.

Основная динамическая шкала представлена от pp (pianissimo, очень тихо) до ff (fortissimo, очень громко).

pp (очень тихо), p (тихо), mp (mezzo-piano, не очень тихо), mf (mezzo-forte, не очень громко), f (громко), ff (очень громко).

crescendo (cresc.) – постепенно увеличивая силу звука, diminuendo (dim.) – постепенно уменьшая силу звука.

sf (sforzando) – акцентирование отдельного звука.

sp (subito piano) - внезапно тихо.