Жесткий тип ламбрекена. Бандо

Это полоса ткани, продублированная спец. материалом: термо бандо, самоклеящееся бандо, флизелин, дублерин, прокламин, клеевая бортовка, термо синтепон, деревянный каркас и т.д.

Изготовление бандо

Вычерчивается форма бандо на жестком нетканом материале (бандо). Соблюдаются все размеры: длина карниза, длина поворотов карниза (если они предусмотрены моделью), высота бандо, изгибы, углы, декоративные линии.

Вырезается форма бандо, точно по размеру. без припусков на обработку. Затем выкраивают основную ткань с припусками на обработку - 2 - 4 см (по всему периметру бандо).

Приклеивают (приутюживают) основную ткань к бандо парогенератором начиная с середины, чтобы избежать перекосов (очень важно при наличии полос, рисунка).

Отдельные полосы или аппликацию лучше изготовить на термобандо с двумя клеящимися поверхностями. После приклеивания отделочных деталей их закрепляют на основной форме бандо (притачивают отделочной строчкой - «в край», повторяя необходимый цвет ниток). Затем для качественного изготовления бандо его обрабатывают подкладкой, которую перед этим необходимо качественно продекотировать.

Накалывают подкладку на лицевую сторону бандо без посадки, но не натягивая. Обтачивают по периметру бандо (кроме верхнего среза) с помощью односторонней лапки, отступая от края бандо 3-4 мм для образования канта. Это необходимо, чтобы подкладка не вышла на лицевую сторону, так как толщина бандо и приклеенной основной ткани составляет 2-3 мм.

Выровненную отутюженнную подкладку закалывают по верхнему срезу бандо и закрепляют машинной строчкой, отступая от края 3-4 мм. Если по модели имеются мягкие декоративные элементы (сваги, перекиды, де жабои т.д.), их закрепляют на бандо, соблюдая размеры по эскизу. Верхний срез бандо обрабатывают липучкой - велкро.

Для этого к верхнему припуску на обработку притачивают машинной строчкой мягкую липучку, отступая от края 3-4 мм, чтобы липучка не была видна по верхней линии бандо.

Нижний край липучки закрепляют вручную, потайным швом, к подкладке, так как на жестком ламбрекене - бандо - не должно быть никаких ненужных строчек.

Жесткая липучка велкро находится на карнизе, к которому крепится бандо.

ЗАНЯТИЕ № 13 (4 ч.)

План занятия

Практическое занятие по теме «Декоративное оформление различных поверхностей» включает:

• Освоение одного из приемов росписи стен;

• контроль подготовленности студентов к занятиям (устные ответы на вопросы по темам занятий, контроль этапов выполнения индивидуальных заданий по теме (см. «Сборник методических указаний к самостоятельной работе»);

• подведение итогов занятия.

Темы для обсуждения

Техники росписи стен.

Методические указания

Живописные покрытия на водной основе

(декорирование водорастворимыми красками)

Водорастворимые краски применяются для создания декоративных покрытий издавна, т. к. материал достаточно доступен и прост в работе. При этом, используя различные связующие компоненты, можно получать краски высокого качества. Эти краски мало подвержены влиянию времени, к тому же они предохраняют само изделие от агрессивного воздействия среды. Эти краски позволяют пользоваться ими для создания практически любых стилей оформления.

Возможности применения этих кра­сок очень широки. Они позволяют декорировать такие большие поверх­ности, как внешние и внутренние стены, а также мебель и небольшие предметы. Для грунтовки использу­ют латексные или виниловые крас­ки. Сейчас в продаже имеются прак­тически любые цвета и оттенки гото­вых красок на водной основе. Их можно смешивать с пигментами, а также с универсальными готовыми красками. Эти краски бывают в ма­товом, шелковистом и глянцевом ва­риантах. Глянцевые служат, главным образом, для получения специаль­ных эффектов.

Декоративные эффекты

Благодаря использованию красящих веществ на водной основе можно по­лучить различные эффекты на ста­дии конечной обработки поверхнос­ти. Это достигается многослойным нанесением краски, как правило, бо­лее или менее прозрачной, чего лег­ко добиться, разводя краску водой в определенных пропорциях. Краски на водной основе практичес­ки не имеют запаха, что очень важно при работе в закрытых помещениях. Конечно, эта техника не позволяет до­стичь абсолютно всех желаемых эф­фектов, т. к. краски быстро высыхают, но и эти трудности можно преодолеть,применяя предлагаемые промышлен­ностью вещества, замедляющие про­цесс высыхания.

В наши дни в моду вошло создание интерьеров в стиле работ старых ма­стеров. Краски на водной основе позволяют воссоздать этот стиль. Для достижения различных художе­ственных эффектов применяются раз­личные дополнительные инструмен­ты: кисти, тряпки, губки, гребни. Эти инструменты позволяют изменять толщину слоя наносимой краски, что дает возможность имитировать раз­личные материалы, придавая издели­ям индивидуальный облик.

Области применения

Краски на водной основе можно ис­пользовать практически повсеместно. Однако особое внимание при этом нужно уделить подготовке поверхнос­тей перед окончательной отделкой. Грунтовку производят несколькими слоями сатинированного латекса или винила. Винил предпочтительнее, т. к. он создает идеальную основу для по­следующего покрытия водными крас­ками. Но помните, такая грунтовка хорошо впитывает воду, поэтому на больших поверхностях могут возник­нуть пятна разной цветовой интенсив­ности, удалить их достаточно сложно. При работе на больших поверхнос­тях можно варьировать структуру, скрывать дефекты стен или подчер­кивать такие декоративные элемен­ты, как колонны и арки. Краски на водной основе идеально подходят для имитации деревенских помещений, сельской обстановки. Хорошо получается декор в античном стиле, с тонкой прорисовкой орнаментов. Эта краски подходят для мебели раз­личных размеров, маленьких пред­метов или объектов, таких, как осно­вания торшеров, стулья, комоды и др. Краски хорошо ложатся на лю­бые поверхности, главное, чтобы ис­ходный материал был сухим, чистым и предварительно загрунтованным. При наружных работах с примене­нием красок на водной основе нет необходимости в последующей ла­кировке, так как эти краски создают на поверхности плотный слой.

Декорирование масляными красками

(декорирование красками на масляной основе)

Эксперименты с различными вяжущими средствами разного времени просушивания привели к тому, что старые мастера и ремесленники взялись, наконец, за растительные масла, чтобы иметь больше времени для получения отдельных эффектов. Для приготовления масляных красок используются льняное и ореховое масла, так как они полностью высыхают за определенный промежуток времени. От использования оливкового масла отказались, так как оно вообще не высыхает. Состав масляных красок почти не изменился с XV столетия.

После высыхания масляные краски становятся устойчивыми к атмосфер­ным воздействиям. Поэтому их охот­но используют для декорирования сильно изношенных или предназна­ченных для длительного пользования предметов. Двери и окна окрашива­ются масляными красками, что сохра­няет их на длительное время, так как эти краски не подвержены действию воды после высыхания. Смешивая их, можно получить как универсальные тона, так и желаемые оттенки. Изго­товленные промышленным способом краски, которые содержат синтетичес­кие смолы и масла, сохнут хотя и мед­леннее, чем на водной основе, по обес­печивают более высокое качество. Можно приобрести матовые краски, краски с шелковистым блеском или глянцевые. Лучше всего для декора­тивных работ подходят краски с шел­ковистым блеском.

Декоративные эффекты

При оформлении жилища декора­тивный стиль создается при помощи различных элементов - мебели, гар­дин и т. д. Краски дают нам воз­можность свести все эти части обста­новки в единое целое. Некоторые основные приемы рабо­ты по маслу вполне достаточны, что­бы достичь удовлетворительного ре­зультата, даже не будучи профес­сионалом. Рецепты приготовления различных масляных лиссеровочных красок не изменились в течение сто­летий. Хотя специализированная торговля постоянно предлагает но­вые краски, основной их состав ос­тался тем же, что и использовав­шийся художниками-декораторами и ремесленниками во все времена. Овладение приемами работы позво­ляет получать красивые эффекты.

Подобрав небольшой ассортимент кистей, ознакомившись с основными инструкциями и тщательно подгото­вив поверхности декорируемых из­делий, можно постепенно добиться значительных результатов. Для одной поверхности используют один тип красок. Разные эффекты появляются в зависимости от из­бранного метода работы: с губкой ли, тряпками, различными кистями. Масляные краски в зависимости от их прозрачности, времени высыха­ния, видов лиссеровки и смесей дают в итоге каждый раз различные ре­зультаты. Их текстура позволяет со­здавать элегантные декоративные элементы и очень дорогостоящие на вид изделия в соответствии с дизай­ном окружающей обстановки. Эти краски дают возможность получать различные эффекты, от модерновых до имитации мрамора и древесины с эффектом «старения».

Области применения

Практически для масляных красок область применения не ограничена. Высокие стены оформляют под ка­мень, древесину. Потолки имитиру­ют небо с облаками, полы — мрамор или другие материалы. Декорируют карнизы, багеты, архитектурные эле­менты, украшают обстановку под стиль определенной эпохи. Так же как и с помощью красок на водной основе, краски на масле, после соответствующей грунтовки, могут быть применены на металле, древесине, гипсе и других материа­лах. Для окончательной отделки можно использовать алкидные смо­ляные покрытия, придающие матовый блеск. При этом каждый слой такого покрытия должен быть хоро­шо просушен. Так как масляные кра­ски сильно пахнут и долго не выды­хаются, работать надо непременно в хорошо проветриваемом помеще­нии. Кроме того, в декорируемой комнате не должно быть пыли, кото­рая легко может свести на нет окон­чательный результат. Техника рабо­ты с маслом позволяет придать бога­тый внешний вид мебели и более мелким предметам. Хотя масляные краски довольно прочны, в заключе­ние работы их следует закрепить, на­неся сверху синтетический или полиуретановый лак.

Патина (имитация патины)

Словом «патина» обозначают пленку или структуру, которая образуется на поверхности материала под воздействием эрозии и с течени­ем времени принимает естественный вид.

Красоту декорированным предметам часто придает искусственная патина. К технике патины все чаще прибегают, оформляя предметы и объекты, которые используются в театральных постановках, декорациях, кинофильмах. Работая с этой техникой, экспериментируют с различными материалами, и зачастую простые предметы, не имеющие эстетического значения, превращаются в настоящие произведения искусства.

Применение техники нанесения па­тины разнообразно. Можно созда­вать ее на различных поверхностях. Вызывает трудности лишь оформле­ние больших гладких стен, но и то до той поры, пока вы не приобретете определенного опыта. Мебель, различные изделия и отдель­ные архитектурные элементы могут удивительным образом преображать­ся. Патину преимущественно исполь­зуют для того, чтобы произвести впе­чатление другого исходного материа­ла и воспроизвести эффект старения. Для этого пригодны почти все виды красок. Создать патину можно на лю­бом материале. Художники по метал­лу для нанесения патины часто ис­пользуют токсичную кислоту. Однако мы ограничимся безопасными мате­риалами.

Декоративные эффекты

Характерное изменение цвета, кото­рое образуется спустя долгое время на картинах, скульптурах и различ­ных предметах, сознательно имити­руется для получения декоративных эффектов. Различные патины прида­ют предмету глубину и в то же время оттеняют закругления, подчеркивают выступающие части. Сегодня тор­говля предоставляет многочислен­ные материалы для нанесения пати­ны. Эти прозрачные и полупрозрач­ные составы, имеющие различные оттенки, могут быть полезны в на­шей работе, однако они большей час­тью очень дороги. Мы хотели бы предложить несколько вариантов де­кора с использованием самых обыч­ных веществ. Кое-что вы, вероятно, найдете даже у себя дома. Вид пати­ны, которую желательно получить, определяется чаще всего самим пред­метом, его формой и структурой, ко­торая служит точкой опоры для со­здания декоративного эффекта.

Области применения

Как и при работе с ранее упомянуты­ми техниками декорирования, об­ласть применения патины весьма разнообразна. Самое важное здесь - это хорошо подготовленная поверх­ность, с которой предстоит работать. В некоторых случаях, однако, патина непосредственно наносится на гип­совый объект. Так поступают, на­пример, работая с асфальтовым гра­фитом при имитации камня под ста­рину. Другие виды патины требуют соответствующей подготовки. Наи­более распространенный материал - это железо, гипс, древесина, пено­пласт.

В каждом конкретном случае пред­мет предварительно обрабатывают непрозрачной грунтовкой. Разумеет­ся, не следует забывать, что действие патины проявится намного сильнее, если декорируемый предмет имеет выступающие части или покрыт резьбой. Рамы для картин и зеркал, архитектурные элементы, маленькие и большие скульптуры, а также ме­бель очень хорошо подходят для ра­боты с этой техникой. Чтобы правильно выполнить имита­цию, необходимо изучить настоящие старинные образцы, имеющие налет патины.

Специальные методы окрашивания

Помимо вышеперечисленных способов окрашивания, существует еще ряд приемов, которые можно использовать для самовыражения и проявления творческого подхода при декорировании интерьера. Например, рисунки, выполняемые с помощью малярной ленты, рисунки от руки в свободной манере, нанесение рисунков с применением клише, рисунки, выполняемые по трафарету и т.п.

ЗАНЯТИЕ № 14 (4 ч.)

План занятия

Практическое занятие по теме «Декоративное оформление различных поверхностей» включает:

• Освоение одного из приемов декоративного оформления стекла;

• контроль подготовленности студентов к занятиям (устные ответы на вопросы по темам занятий, контроль этапов выполнения индивидуальных заданий по теме (см. «Сборник методических указаний к самостоятельной работе»);

• подведение итогов занятия.

Темы для обсуждения

Приемы декоративного оформления стекла.

Методические указания

Материалы и инструменты

До начала работы необходимо подобрать подходящий стеклянный предмет, который вы будете расписывать. Для этого по­дойдет все, что угодно, главное, чтобы поверхность предмета была идеально гладкой. Перед началом работы обязательно протрите стекло спир­том, чтобы краски ложились равномерно и красиво.

Инструменты

Кисти лучше использовать беличьи - они са­мые удобные в работе. В зависимости от рисунка вам понадобятся толстые, сред­ние и тонкие кисти. После работы их не­обходимо промыть в растворителе.

Мастихин - специальная лопаточка для нанесения красок и различных декоратив­ных паст.

Краски

Серия «Hobby Line»

Краски этой серии лег­ко смываются водой. Именно с них луч­ше всего начинать осваивать роспись. По фактуре краски этой серии матовые, легко и равномерно растекаются и, в от­личие от других материалов, быстро вы­сыхают.

Серия «Polycolor»

Универсальная краска для разных по­верхностей. Имеет отличный блеск, но ложится не совсем равномерно, поэтому при работе требует особой аккуратно­сти. Высыхает быстро. Такие краски пе­ред началом работы необходимо взбал­тывать.

Вспомогательные материалы

Декоративные пасты (фактуры) наносят­ся на поверхность толстым слоем с по­мощью кисти или мастихина. Возможно нанесение рельефного рисунка. Если для работы потребуется добиться боль­шей прозрачности пасты, она наносит­ся тонким слоем. Сохнет 2-3 часа.

Контур-аутлайнер, или рельеф по стеклу, используется для придания рисунку за­конченного вида, а также самостоятель­но как одна из техник. Время полного высыхания - два часа. Наносить контур следует аккуратно, желательно непре­рывной линией, стараясь, чтобы рука не дрогнула и была опора для мизинца. С поверхности удаляется растворите­лем. Готовый рисунок требует закрепле­ния лаком.

Исчезающий контур необходим для нане­сения эскизного рисунка на стеклянную поверхность. Пользоваться им очень удобно, так как через какое-то время он исчезает сам.

Акриловый лак используется для закре­пления рисунка на стеклянной поверх­ности, защищает его от воды и пыли. Расписные предметы, рисунок на кото­рых покрыт слоем лака, можно мыть в теплой воде. Предохраняет лак и от от­слоения краски рисунка. Можно исполь­зовать как связующее вещество для деко­ративных посыпок (блесток, шариков). В этом случае после высыхания рисунок вновь покрывается слоем лака.

Гранулированные краски предназначены для запекания в духовке при температу­ре 180°С.

Клей для гранулированных красок - это специальное связующее вещество, на­носится кистью.

Украшения - декоративные посыпки, блестки, шарики.

Растворитель применяется для очище­ния кистей после работы с краской.

Работа с красками

Смешивание

Разбавление

В зависимости от техники роспи­си, к которой вы собираетесь об­ратиться в каждом конкретном случае, требуется разбавить кра­ски до необходимой консистенции. Водяная краска, выдавленная из флакона, бывает довольно плот­ной. Конечно, ее применяют и в таком виде, если работают с по­мощью губки или жесткой ще­тинной кисти. Но чтобы изменить консистенцию краски, добавьте к ней воды. Смешайте их в рав­ных количествах, и вы получите мягкую текучую краску.

Создание цвета

Вы можете получать необходи­мые цвета и оттенки, смешивая различные краски перед приме­нением их в росписи по стеклу. Так, перламутрово-белый тон, добавленный к пурпурной осно­ве, дает пурпурный тон с перла­мутровым сиянием.

Чтобы добиться пастельных от­тенков, смешайте белую с какой-либо другой краской. Если вы до­бавите к основной краске белый и перламутровый тона, то, вы­сохнув, она станет матовой.

Смешивание на стекле

При росписи изделий из стекла можно также смешивать краски непосредственно на его поверх­ности. Как видно на фотографии (см. выше), соединив синий и жел­тый цвета, получим зеленый, и т. д.

Этот часто используемый тех­нический прием позволит вам добиться превосходных колорис­тических эффектов в декорирова­нии стекла. Преимущества данного приема подтверждает, например, роспись музыкальной шкатулки, напоминающая эмаль (с. 34).

Высветление

Вы можете частично высветлить колорит росписи, добавив на нуж­ное место в еще не просохшие краски, основанные на раствори­теле, каплю более светлой краски, также основанной на растворителе. Для высветления водяной кра­ски обычно используют светлую краску, разбавленную водой, или просто воду, капнув немного в нужное место на еще не высох­шую роспись. Для изготовления открытки с изображением павли­на (с. 78) используется именно этот прием.

Применение

Простейшая операция

Данный прием особенно подходит в тех случаях, когда нуж­но покрыть широкую поверхность стекла размашистыми движениями кисти. Чтобы фактура живописи казалась бо­лее гладкой, следует использовать мягкую кисть: чем мягче кисть, тем более гладкой выглядит фактура. Если вы хотите, чтобы красочные мазки производили впечатление едино­образия и порядка, рекомендуем накладывать их в одном направлении, например сверху вниз, или же ориентировать движения кисти от расписываемой поверхности к себе.

Выписывание деталей

Для росписи деталей композиции, то есть небольших участков стекла, исполь­зуйте мягкую остроконечную кисть № 2. Флакон с краской держите поблизости от расписываемой поверхности, если краска будет капать с кисти, она, вероятнее всего, попадет на эту поверхность. Четко прочерчивайте краской-аутлайнером углы контура. Особенно важно ясно наметить форму, когда работаете сначала на белой поверхности листа или на пленке. Просушивать роспись следует на мягкой плоской поверхности и в тепле, предохраняя ее от вредного воздействия влаж­ной атмосферы.

Использование губки

Работая губкой, вы можете создавать различные красочные фактуры и достигать множественных эффектов. Обмакните губку в краску, снимите с нее лишнюю краску бумажным полотенцем или тряпкой, а затем водите ею по поверхности стекла. Можно накладывать один слой краски на другой, а можно раскрашивать с помощью губки шаблоны. Чтобы получить более разнообразные фактурные эффекты, используйте дополнительно скомканную бумагу, ветхие тряпки, зубные щетки и даже старые пластиковые мешки.

Раскрашивание пальцем

Раскрашивание пальцем - один из самых простых способов наложения водя­ных красок на поверхность стекла или самоклеящейся пленки. Такая техника позволяет быстро покрыть краской обширные пространства и создать впечат­ление витражного стекла. Краску надо выдавливать из флакона крупными поло­сами непосредственно на поверхность стеклянного изделия или пленки. Работать можно одновременно двумя или тремя красками. Решительно размазывайте ее пальцем из одной стороны в другую в рамках композиции. Не смешивайте крас­ки слишком сильно, не делайте из их сочетания сложных узоров, причудливых переплетений. Это будет смотреться неопрятно, ведь данная техника оперирует только простыми приемами.

Аппликация. Самоклеящаяся лента очень удобна в работе. Она может быть использована в отдельных участках росписи тем же традиционным способом, что и в витраже. Ленту лучше применять, когда на рисунок уже нанесена краска.

Дополняющие детали . Вы можете сделать проект более интересным. Для этого достаточно усложнить фактуру, используя неза­мысловатые украшения: пуговицы, проволоку, ракушки, бисер, блестки из металла и других материалов.

Использование шаблонов. Для большинства идей шаблоны до­статочно перевести на бумагу, а затем закрепить на внутренней поверхности прозрачного стеклянного изделия при помощи липкой ленты, после чего можно работать на лицевой стороне. Переводи­те шаблоны, используя черную ручку, а не карандаш, чтобы узор был более четким.

Переведение узоров. При работе с непрозрачным стеклом либо с узкими сосудами вы не сможете закре­пить шаблоны внутри изделия. Переведи­те шаблон на бумагу, затем переверните рисунок и обведите его с изнанки воско­вым карандашом. Восковые карандаши быстро тупятся, но не столь уж важно, если линии получатся толстыми.

Закрепите на изделии рисунок той стороной, на которой вы работали вос­ковым карандашом, лицом к стеклу. Ост­рым карандашом проведите по линиям узора, с тем чтобы перевести его на стекло. Какие-либо карандашные сле­ды, которые будут видны по окончании работы с росписью, можно стереть, как только краска высохнет.

Для того чтобы перевести узор на бу­мажную основу-подложку липкого пласти­ка, переведите шаблон на копировальную бумагу, затем переверните рисунок и сно­ва обведите его с изнанки мягким каран­дашом. Закрепите узор лицевой стороной вверх на бумаге при помощи липкой лен­ты. Обведите линии острым карандашом.

Использование ножа для поделок

Работайте на специальном коврике, про­резайте прямые линии при помощи метал­лической линейки, при этом ножом следу­ет проводить от себя. Для закрепления узоров используют липкую ленту и плас­тик на липкой основе, тогда как для изго­товления печаток-трафаретов идеально подходит мелкозернистый пеноматериал.

Закрепление узора

Чтобы ваша роспись вышла гладкой и ровной, многие шаблоны-узоры необхо­димо закреплять при помощи специальной ленты. Наносите пленку на чистое стекло

и равномерно прижимайте ее так, чтобы краска не могла просочиться вниз. Перед тем как краска росписи высохнет, снимите ленту, поскольку высохшая краска может пристать к липкой ленте. Если это про­изойдет, прижмите ленту снова и про­режьте вдоль краев при помощи ножа для поделок.

Нанесение контурной пасты

Нанося контуры узора на стекло, стремитесь добиться рельефности линий. Это создает эффект, подобный применяе­мому в витраже. Контуры составляют одно целое с колоритом росписи, дополняя его черным цветом, а также золотом и серебром.

Нанесение краски в пределах контура. Наносите краску для росписи по стеклу внутри границы, очерченной пастой-аутлайнером. Для росписи лучше всего подойдет средняя кисть для мас­ляной краски. Используйте тонкую кисточ­ку для того, чтобы закрасить узкие уголки.

Работа с трафаретами.

1. Для изготовления трафарета переве­дите рисунок на бумажную подложку пластика на липкой основе. Вырежьте заготовку ножом для поделок, работая на специальном коврике. Расположите трафарет на стеклянном изделии. Начи­ная с одного края, аккуратно отделите бумагу-подложку и разгладьте трафарет на стекле. Хорошенько прижмите его к поверхности.

2. Плоской кистью нанесите тонкий слой керамической краски или краски для росписи по стеклу на старое блюдце или керамическую плитку - это послу­жит вам палитрой. Возьмите трафарет­ную кисть вертикально, прикоснитесь ею к краске. Держите кисть вертикально и проведите ею вдоль вырезанных гра­ниц трафарета, стараясь, чтобы кисть совершала круговые движения. Перед тем как краска высохнет, осторожно снимите трафарет. При работе с трафа­ретом может быть использована губка.

Работа с губкой. B зависимости от краски, увлажните кусо­чек натуральной губки водой или уайт-спиритом. Избыток влаги промокните. Используя плоскую кисть, нанесите тон­кий слой керамической краски или краски для росписи по стеклу на старую тарелку или керамическую плитку. Промокните краску натуральной губкой, чтобы полу­нить неправильный пятнистый узор, либо используйте ровно обрезанный синтети­ческий спонж-аппликатор для получения ровного слоя краски. В другом случае нанесите краску непосредственно на син­тетический спонж. Прижмите спонж к стеклу, чтобы перенести краску.

Гравирование. Прорисуйте несложные узоры по мокрой краске кисточкой или ватной палочкой. После каждого движения стирайте избы­ток краски.

Техника запекания гранулированных красок. Современный метод декорирования стеклянных изделий - запекание в духовке с использованием легкоплавких гранул.

Существует и профессиональный, более сложный и дорогостоящий вариант использования техники запекания, который называется «фьюзинг», что в переводе означает плавление. При нем рисунок составляют на базовом фрагменте стекла используя при этом кусочки разноцветного стекла, стеклянные гранулы и шихту, после чего помещают в разогретую до 800°С муфельную печь. Там композиция, состоящая из нескольких слоев, сплавляется в единое целое. Изменением температуры и особенностей технологии можно добиваться желаемой фактуры, толщины и рельефа изделия.

ЗАНЯТИЕ № 15 (4 ч.)

План занятия

Практическое занятие по теме «Декоративное оформление различных поверхностей» включает:

• Освоение одной из техник росписи ткани;

• контроль подготовленности студентов к занятиям (устные ответы на вопросы по темам занятий, контроль этапов выполнения индивидуальных заданий по теме (см. «Сборник методических указаний к самостоятельной работе»);

• подведение итогов занятия.

Темы для обсуждения

Техники росписи ткани.

Методические указания

Существует множество техник ручной росписи ткани, каждая из которых имеет свою специфику.

Узелковая техника. Он имеет много названий: банд-хни, тритик, планки, а наиболее распространенное - узелковая техника. При всей красоте и необычности получаемых эффектов, техника исполнения весьма проста. Перед крашением определенные места на сухой ткани туго перевязывают тонкой веревкой, шнуром, лентой или просто завязывают узлом. При окраске на этих участках сохраняется первоначальный цвет фона. Рисунок зависит от системы завязывания: можно получить круги, окружности, вертикальные или горизонтальные полосы, их сочетания. Ткань может быть перевязана таким образом, что после окрашивания распущенные узелки превращаются в рисунок стилизованного цветка, листа и т.п. Внутрь узелков можно помещать мелкие предметы - пуговицы, камешки или другие фасонные детали, получая в результате окрашивания узор в виде пробелов определенной конфигурации. Ткань полностью погружается в раствор соли или содовой золы, кипятится в нем 10-15 минут, затем туда же добавляется краска. Дальнейшие операции проводятся по инструкции на упаковке краски. Современные красители позволяют производить окраску ткани в стиральных машинах при температуре 60°С. Затем ткань промывается без развязывания узлов и краска закрепляется. Высушенная ткань может повторно окрашиваться в другой цвет.

Контурная роспись. Контурная роспись основана на применении резервирующих составов, ограничивающих растекаемость краски по полотну. Художественная особенность этого способа росписи в том, что обязательный цветной контур придает рисункам четкий графический характер. При этом количество цветов не ограничивается. Резервирующий состав наносят на ткань в виде замкнутого контура. Хорошее проникновение резерва в ткань - важнейшее условие в контурной росписи. Если при нанесении контура останутся пропуски и разрывы, краска выйдет за пределы рисунка. Толщина контура наводки и консистенция резервирующего состава зависят от плотности ткани, ее фактуры, а также от впитывающей способности ткани. Плотные материалы, благодаря своей структуре, требуют для лучшей пропитки более широкого контура и жидкого резервирующего состава. Часто по тканям такого типа резерв наводится с обеих сторон. При работе на плотной ткани наводят толстый контур, а на прозрачных, легких тканях - более тонкий.

Набойка. Набойка выполняется с использованием штампов. Работу необходимо вести на столе с ровной поверхностью. Можно использовать чертежную доску, обтянутую байковым одеялом.

Раму с натянутой тканью положите на стол. Штампик опустите в приготовленную печатную краску, сделайте пробный оттиск на бумаге, удалив при этом лишнюю краску, и только после этого сделайте оттиск на ткани. Операцию повторите несколько раз. После окончания работы штампики надо промыть и просушить.

Свободная роспись. Способ свободной росписи, которая производится без применения резервирующего состава, существенным образом отличается от контурного и узелкового, как методом работы, так и внешним видом готового изделия. Эта техника близка к акварельной живописи. Здесь возможны мягкие, живописные переходы тона без резких очертаний формы. Роспись выявляет своеобразие авторского почерка и придает изделиям индивидуальность, свойственную ручному труду.

Ткань натяните на раму. Подберите гамму цветов в соответствии с задуманным образом. Обработайте ткань красками в произвольной живописной манере, используя не конкретный изобразительный мотив, а какой-либо ассоциативный образ: осенний, зимний, весенний пейзаж, раннее утро, сумерки, туман и т.п. В соответствии с замыслом необходимо подобрать и гамму цветов. Рисунок наносят на ткань свободными мазками и только окончательная отделка иногда производится с помощью холодного резервирующего состава.

Свободная акварельная роспись. Свободная акварельная роспись основана на применении солевого раствора или специальных акварельных грунтов. Натянутую на раму ткань пропитывают водным раствором поваренной соли или акварельным грунтом, а после высыхания расписывают красками. Так как солевой раствор ограничивает растекаемость краски по ткани, можно работать свободными мазками. Роспись выполняют по принципу акварельной живописи: от светлого к темному, от верхнего края к нижнему.

Свободная роспись с использованием кристаллов соли. Еще один способ свободной росписи ткани основан на использовании кристаллов соли или мочевины. Ткань натягивается на раму и обрабатывается жидкими красителями. Затем на еще мокрую ткань, в соответствии с замыслом рисунка, насыпаются кристаллы соли, которые активно притягивают к себе краситель, тем самым утемняя те участки ткани, на которые они наносятся. Получаемый эффект во многом зависит от размера кристаллов. После высыхания на ткани соль удаляется. Эффект, достигаемый с помощью сухой мочевины, подобен солевому. Однако если соль, притягивая к себе краситель, концентрирует его на ткани, то мочевина, наоборот, выбеливает окрашенную ткань. Этот способ очень прост и доступен, а главное - дает широкий простор для экспериментов. Более мягкий эффект можно получить, применяя не сухую мочевину, а ее концентрированный раствор (1 чайная ложка мочевины на 50 мл воды), в который обмакивают кисть и наносят на ткань рисунок в манере точечной или штриховой графики.

Способ выдувания красителя на ткань через трубочку. Используя данный способ, можно получать множество разнообразных пестрых фактур. Интересные эффекты дает напыление красителя нескольких цветов. Наносят краску каплей исключительно на сухую ткань, затем через трубочку осторожно раздувают ее на определенные участки ткани. В результате получают интересный эффект, который может быть использован в качестве живописной первоосновы при создании мотива букета или одиночного растения.

Свободная роспись способом аэрографии. Аэрография стоит как бы посередине между ручным и машинным способами росписи. В тех случаях, когда необходимо получить ровно окрашенные поверхности, она незаменима. В работе, помимо аэрографов и пульверизаторов, заправляющихся жидкой краской, могут быть использованы всевозможные красители в аэрозольной упаковке. Практика работы с аэрографом имеет множество приемов. Техника смещения основана на набрызгивании красителя путем манипулирования пистолетом-пульверизатором. Струя аэрографа в этом случае работает в руках как кисть, предоставляя возможность получения полутонов и переходов цвета. Техникой распыления получают изображения с мягким, как бы тающим, нечетким контуром. В аэрографии возможно достижение почти безграничного разнообразия цветов и оттенков.

Роспись ткани «под мрамор» (марблинг). Эта техника очень эффектна и открывает широкие возможности для импровизации. Она может служить как самостоятельным приемом росписи, так и использоваться в сочетании с другими техниками. Особенно интересный эффект можно получить при использовании атласного шелка. Для росписи «под мрамор» необходим специальный компонент thickener в виде порошка, который применяют для создания основы рисунка. Состав разводится в соотношении 1 чайная ложка на 1 литр воды. Лучше всего для этого подходит плоская ванночка высотой 2-4 см. Работу с полученной гелеообразной массой можно начинать только через час. На состав каплями наносится краска, флакончики с пипеткой обеспечивают удобство в работе. Затем на поверхности палочкой или иголкой создается рисунок. Ткань или бумагу следует положить на полученный рисунок всей плоскостью. Оставить в таком виде на 20 секунд, затем снять и быстро промыть проточной водой. Дать просохнуть, закрепить. Самое интересное, что рисунок можно постоянно обновлять и наносить слоями. Приготовленный состав может использоваться многократно. В качестве декоративной отделки можно использовать любой резервирующий состав, на участках, где он нанесен на ткани остаются непрокрашенные пятна. Техника marbling очень интересна и красочна, она позволяет имитировать мраморные разводы и получать оригинальные цветовые решения.

Монотипия и шпаклевочная техника. Не менее интересна и монотипия. Эта техника довольно проста в исполнении и доступна даже для детей. Вам потребуется лист пластика или стекла. На его поверхность свободными мазками наносится краска, она должна быть густой, как паста в тюбике. Затем натянутая на раму ткань плотно прижимается к стеклу. Эту операцию можно повторить несколько раз, до полного использования краски на стекле.

При шпаклевочной технике густая краска наносится непосредственно на ткань, создавая рельефную поверхность.

Фотоэффект. Кроме классических способов ручной росписи тканей, появляющиеся на рынке краски и сопутствующие материалы значительно обогатили практику художественной росписи в получении особо оригинальных декоративных эффектов. Одним из них является и фотоэффект, который основан на определенных качествах краски. На еще не высохшую краску можно положить разнообразные шаблоны. Затем поместить работу под яркий осветительный прибор. При высыхании краска под шаблонами светлеет, придавая изображению некоторую таинственность и туманность.