Часть I Музыкальная культура Европы

вокально-инструментальных сочинениях, таких, какАь'епШгез СПриключения, 1962) )лМоиь'е11е5АьепШге$ (Новые приключения, 1965). При этом связи с авангардом, однако, могут предстать в пародийном ключе: композитор иронизирует над другими и над самим собой.

Лигети - композитор трагической личной и яркой творческой судьбы. Уроженец небольшого городка в Тран- сильвании, которая в силу исторических обстоятельств была то венгерской, то румынской территорией, Лигети рано по­знал на себе притеснения еврейского населения во времена гитлеровского режима в хортистской Венгрии. Случаю он обязан, что остался жив, когда в концлагере погибла почти вся его семья. Пережитые потрясения не изгладились из па­мяти и породили трагическое мировосприятие на все после­дующие годы. Мысль о создании Реквиема, написанного двадцать лет спустя, пришла именно под влиянием лично пе­режитой трагедии.

Его сознание как человека, в юности познавшего тра­гедию жизни, деформировало реальный мир и создало иллю­зорный мир художника с «воображаемым пространством», в котором существуют объекты как отсветы реальных предме­тов, существ, чувств, состояний, аффектов, таких, как ирония, печаль, юмор, любовь, страх и другие. Конкретные жизнен­ные реалии преобразуются в художественном пространстве его сознания в звуковые, обретают в нем конкретные формы своего звукового бытия: «С цветом, формой и плотностью у меня почти всегда ассоциируются звучания, и наоборот: с каж­дым акустическим ощущением - форма, цвет и материальные свойства. Даже абстрактные понятия - количество, отноше­ния, связи и процессы - представляются мне наглядно и зани­мают свое место в некоем воображаемом пространстве»²⁵. В этот мир Лигети помещает своего героя и самого себя - ху­дожника. Сам Лигети идентифицирует себя с ними и отчужда­ется, дистанцируется от них, принимает и отрицает, творит но­вые «реальности» и уничтожает их собственной горькой иронией, скепсисом. В этом мире живет и его музыка как «объект в воображаемом пространстве» (слова композитора).

Воображаемое пространство, ирреальное, вообра­жаемое действие, иллюзия ритма, ассоциация, аллюзия - ча­сто употребляемые слова в лексиконе Лигети. Его музыка - это инструментальный театр, где существуют персонажи-мас-

21. Цит, по: Крейпина /О. Личность и творческая судьба (взгляд из

90-х годов) //Дьёрдь Лигети. Личность и творчество / Сост.

Ю.Крейнина. М., 1993. С. 21.

ки, которые втянуты в перипетии событий (или антисобытий), раскрывающих трагедию жизни. Алогизм этих событий срод­ни понятиям сюрреалистического или абсурдистского в эсте­тике современного искусства. Этой эстетике отвечают АиепШтез (Приключения, маленькая опера с ирреальным, во­ображаемым действием, по Лигети), и МоиюеИе.5 Аг>еп1иге$ (Новые приключения), а также опера Ье СгапйМасаЬге (1977) _{п0 пь}есе бельгийского драматурга М. де Гельдерода Продел­ки Великого Мертвиарха, представляющей собой сюрреалис­тический трагифарс.

Музыкальное образование, начатое в стенах Буда­пештской консерватории (у Ф.Фаркаша по композиции) и пре­рванное войной, было продолжено Лигети с сентября 1945 го­да. В это время музыкальная общественность была потрясена известием из Америки о смерти Бартока. Именно наследием Бартока руководствовался он в своих первых композиторских опытах, в частности при написании Первого струнного кварте­та; опосредованные связи с творчеством Бартока исследовате­ли обнаруживают и во Втором квартете (1968) и снова в про­изведениях 80-х годов - Венгерская пассакалья, Венгерский рок, Венгерские этюды. Дальнейший творческий путь Лигети складывался в соответствии с его интересами на композитор­ском, педагогическом (цикл теоретических дисциплин в Буда­пештской Академии музыки), музыковедческом поприще. Ли­гети также занимается изучением венгерского и румынского фольклора, публикует статьи о народной музыке, и ряд его со­чинений уже в своих названиях несет печать этого рода дея­тельности: Баллада и танец для школьного оркестра (на мате­риале румынских народных песен, 1950), Шесть багателей Для квинтета духовых (1952), Румынский концерт для оркестра (1952), названные выше «венгерские» сочинения.

События 1956 года (введение советских войск в Венг­рию) резко меняют биографию многих художников Венгрии. Лигети вынужден эмигрировать - сначала в Австрию, затем в Германию; позднее подолгу живет в Стокгольме. Его имя ста­новится известным публике дармштадтских и донауэшинген- ских фестивалей современной музыки, где исполняются его сочинения и где он ведет курсы по современной композиции. Последующие десятилетия дают картину резких стилевых по­воротов в творчестве композитора; однако несмотря на декла­рируемый им принцип не повторять известное, найденное ра­нее и не повторяться, эволюция стиля представляется органичной в связях разных его творческих этапов и, что так- ^Же примечательно, отражающей новые тенденции европей­