Глава 4. Поэтика и художественное своеобразие поэзии Джона Донна.

Поэтическая манера Донна была настолько оригинальна, что читателю, обратившемуся к его стихам после чтения старших елизаветинцев, может показаться, что он попал в иной мир. Плавному, мелодично льющемуся стиху елизаветинцев Донн противопоставил нервно-драматическое начало своей лирики. Почти каждое его стихотворение представляет собой маленькую сценку с четко намеченной ситуацией и вполне определенными характерами. Герой и его возлюбленная прогуливаются в течение трех часов, но вот наступает полдень, они останавливаются, и герой начинает лекцию о философии любви («Лекция о тени»); проснувшись на рассвете, герой насмешливо приветствует «рыжего дурня» – солнце, которое разбудило его и его возлюбленную («К восходящему солнцу»); собираясь в путешествие за границу, герой прощается с возлюбленной, умоляя ее сдержать потоки слез («Прощальная речь о слезах»); обращаясь к тем, кто будет хоронить его, герой просит не трогать прядь волос, кольцом обвившую его руку («Погребение») и т. д. Знакомясь со стихами Донна, читатель почти всякий раз становится зрителем маленького спектакля, разыгранного перед его глазами.

Драматическое начало определило и новые взаимоотношения автора и читателя, который как бы нечаянно становился свидетелем происходящего. Поэт никогда прямо не обращался к читателю, искусно создавая впечатление, что его нет вообще, как, например, нет зрителей для беседующих друг с другом театральных персонажей. И это способствовало особому лирическому накалу его стиха, подобного которому не было в поэзии елизаветинцев.

Ярко индивидуальной была и интонация стиха Донна, меняющаяся в зависимости от ситуации, но всегда близкая к разговорной речи. Из поэтов старшего поколения к разговорной речи обращался Сидни, который пытался воспроизвести в своем стихе язык придворных. Однако для Донна и его поколения язык придворных казался чересчур манерным. Неприемлем для автора «Песен и стихотворений о любви» был и синтез Шекспира, соединившего в своей лирике традиции Сидни с мелодическим стихом Спенсера. Драматические монологи героев Донна, несмотря на всю его любовь к театру, во многом отличны и от сценической речи героев Марло, раннего Шекспира и других елизаветинских драматургов 90-х годов, писавших для открытых театров с их разношерстной публикой, которую составляли все слои населения.

Вместе с тем Донн прекрасно владел музыкой размера, когда жанр стихотворения требовал этого. В качестве образца достаточно привести песни и близкую к ним лирику «Песен и стихотворений о любви».

Заключение

 Таким образом, определить основные периоды литературного творчества Джона Донна, рассмотрев жанровое и художественное своеобразие поэзии, определив основные темы произведений мы можем сделать следующие выводы о том, что Джон Донн сыграл особую роль в развитии английской лирики. Вобрав в свое творчество богатое наследие сонетной лирики XVI в., от Т. Уайетта, Г.Г. Сари до Ф. Сидни, Э. Спенсера, У. Шекспира, Мэри Рот, существенно расширил жанровые возможности сонета. Донн не только отразил в своем творчестве основные тенденции развития английской лирики XVII в., но и явился основоположником «метафизической поэзии». Также он внес большой вклад в развитие любовной лирики: освободил язык от условной поэтической лексики, архаизмов, богов и богинь, характерных для пасторали, аллегории; изобразил любимых женщин как реальных существ, не идеализируя их; ввел разговорную речь, обогащенную терминологической лексикой ремесел и наук и т.д.

Список использованной литературы

1)  Горбунов, А.Н. Поэзия Джона Донна, Бена Джонсона и их младших современников//Английская лирика первой половины XVII века. М.: Изд-во МГУ, 1989. с.5-72.

2) Джон Донн и метафизическая поэзия// Литература. 2000. № 8. С. 9-11

3) Донн Дж. Избранное. М.: Московский рабочий, 1994. 174 с.

4) Макуренкова С . А . Джон Донн: Поэтика и риторика, М.,1994.

5) Нестеров А . В . К последнему пределу. Джон Донн: портрет на фоне эпохи // Литературное обозрение. М., 1997. № 5. С 12–26.