4.3. Итальянский «неореализм»

В конце второй мировой войны на карте кинокульту­ры появляется новое направление в итальянском кино — неореализм, представляющий особую форму реалистичес­кого искусства. Неореализм был вызван к жизни анти­фашистским движением Сопротивления, направленным против диктатуры Муссолини.

Гуманизм нового итальянского кино, его нацио­нальный характер, стремление к социальной справедли­вости были обусловлены общим демократическим подъе­мом, а также популярностью коммунистических и соци­алистических идей. Истоки неореализма — не только в итальянской веристской культуре, но и в существенном влиянии социалистического реализма: фильмов и теоре­тических трудов С. Эйзенштейна, В. Пудовкина, А. Дов­женко. Весьма популярными в Италии были также кино­режиссеры И. Экк — постановщик первого советского звукового кино «Путевка в жизнь» (о перевоспитании беспризорников) и М. Донской, поставивший «Детство Горького» и «Радугу» (по повести В. Василевской) — один из лучших фильмов военного времени о борьбе с фашист­скими оккупантами.

В послевоенный период, когда советский кинематог­раф переживает не лучшие времена и, задыхаясь в тисках «теории бесконфликтности», продолжает ставить помпез­ные культовые фильмы типа «Клятва» и «Падение Бер­лина» М. Чиаурели, «Третий удар» И. Савченко и «Встре­ча на Эльбе» Г. Александрова, итальянское кино выхо­дит на улицу, чтобы в реальном интерьере снимать «жизнь врасплох», снимать «киноправду», какой бы горькой она ни была. Популяризации методов советского кино нема­ло способствовали руководители экспериментального Киноцентра в Риме У. Барбаро и Л. Кьярини, который стал одним из теоретиков неореализма.

Манифестом неореализма стала картина Р. Россели-ни «Рим — открытый город» (1945) с непревзойденной Анной Маньяни. Среди лучших фильмов неореалистов — «Одержимость» и «Земля дрожит» Л. Висконти, «Дети смотрят на нас» и «Похитители велосипедов» В. Де Сика, «Рим, 11 часов» и «Горький рис» Де Сантиса, «Под небом Сицилии» П. Джерми и др.

Неореализм просуществовал до середины 1950-х годов и иссяк под воздействием экономической стабилизации в жизни страны. Характерная деталь: возникнув под влияни­ем кинокультуры социалистического реализма, неореализм в свою очередь повлиял на последующее развитие мирово­го кино, в том числе и советского. В контексте неореализма формировалось и раннее творчество великих итальянских кинорежиссеров М. Антониони («Люди с реки По», «Хро­ника одной любви», «Крик»), Ф. Феллини («Белый шейх», «Дорога», «Ночи Кабирии»), П. П. Пазолини («Аккаттоне» и «Мама Рома»), каждый из которых внес свою лепту в раз­витие медиакультуры послевоенного периода.

Следующим этапом модернизации кинематографа ста­нет рубеж конца 1950-х — 1960-х годов. Он войдет в исто­рию кинокультуры под названием «новой волны» (это оп­ределение появится впервые во французской прессе).

4.4. «Новая волна»

В английском кино движение обновления было пред­ставлено группой «рассерженных молодых людей» и про­граммой «Свободное кино», объединившей талантливых режиссеров. Среди значительных фильмов этого перио­да (игровых и документальных): «Такова спортивная жизнь» Л. Андерсона, «Вкус меда» и «Оглянись во гневе» (по Дж. Осборну) Т. Ричардсона, «Путь в высшее обще­ство» Д. Клейтона, «Мамочка не позволяет» и «В субботу вечером, в воскресенье утром» К. Рейса, «Билли — лжец» Д. Шлезингера и др.

Режиссеры французской «новой волны» (Ф. Трюффо, Ж. Л. Годар, А. Рене, К. Шаброль и др.) отрицали свою при­надлежность к единой «школе», однако в их фильмах было нечто общее: неприятие ценностей буржуазного общества, отказ от коммерческого кино, импровизационный метод съемки, в основном на натуре, интерес к жизни современ­ного молодого поколения. Теоретиками движения были кинокритики А. Базен и А. Астрюк, некоторые из кино­мастеров в режиссуру также пришли из журналистики.

Среди «программных» фильмов французской «новой волны» — «Четыреста ударов» и «Жюль и Джим» Ф. Трюф­фо, «На последнем дыхании» и «Маленький солдат» Ж. Л. Годара, «Ночь и туман» и «Хиросима, любовь моя» А. Рене, «Красавчик Серж» и «Кузены» К. Шаброля, «Мужчина и женщина» и «Жить, чтобы жить» К. Лелюша и др.

С «новой волной» связано появление на экране таких известных актеров, как Ж. П. Бельмондо, Ж. Моро, К. Денев, А. Карина, Ж. Л. Трентиньян, А. Эме и др. «Но­вая волна» становится явлением мирового масштаба, влияя в той или иной степени на кинокультуру всех стран, включая и СССР.

На рубеже 1950-х — 1960-х годов начинается очеред­ной виток трансформации киноязыка. Речь идет о прин­ципиально новом подходе к постижению реальности, близкому к телевизионному (у кино появился основной соперник — ТВ).