18. Выяўленчае мастацтва Паўночнага Адраджэння (я. Ван Эйк, п. Брэйгель Старэйшы, а.Дзюрэр, г.Гальбейн Малодшы).

В искусстве северного Ренессанса (Германия, Нидерланды, Франция) больше средневекового мировоззрения, религиозного чувства, символики. Философской основой был пантеизм. Пантеизм, не отрицая прямо существование Бога, растворяет его в природе, наделяет природу божественными атрибутами, такими, как вечность, бесконечность, безграничность. Такие представления приводят к появлению пейзажа как самостоятельного жанра. Немецкие художники - мастера пейзажа А.Дюрер, А.Альтдорфер, Л.Кранах изображали величественность, мощь, красоту природы, передавали ее одухотворенность.Второй жанр, - это портрет. Немецкий портрет отличался от портретной живописи итальянского Возрождения. Итальянские художники создавали идеал красоты. Немецкие художники были безразличны к красоте, для них главное - передать характер, иногда в ущерб красоте. В этом проявляются отголоски типичной для средневековья "эстетики безобразного", где красота духовная могла таиться в безобразной внешности. Третий жанр - это бытовая картина. Крупнейший мастер жанровой живописи - Питер Брейгель-старший- писал сцены из крестьянской жизни.

Ян ван Эйк - нидерландский живописец. Первыми уроками мастерстваЯн был обязан своему старшему брату Губерту. К 1422 г., когда имя ван Эйка впервые упоминается в документах, это был уже известный живописец. «Мадонна в церкви» — одна из ранних работ Ван Эйка. Как и большинство его произведений, картина как бы светится изнутри, рождая ощущение возвышенной радости. Такой поразительный эффект внутреннего свечения достигался за счет послойного нанесения масляной краски на белую гипсовую грунтовку, тщательно отшлифованную и покрытую лаком.

Новые возможности масляной живописи помогли братьям Ван Эйк сотворить Гентский алтарь — один из величайших живописных памятников Европы XV в. Работа над ним была начата, видимо, около 1422 г. Губертом, а после его смерти в 1426г. продолжена младшим братом.

Не дает покоя вопрос об авторах произведения. Надпись на его раме о том, что работу «начал художник Губерт ван Эйк, выше которого нет», а закончил его брат Ян, «в искусстве второй», была сделана только в XVI в. и особого доверия не вызывает.

Пи́тер Бре́йгель - старший. Родился предположительно между 1525 и 1530 г. (точная дата неизвестна). В качестве версий относительно места его рождения называют город Бреда, а также деревушку Брёгел. Творческую биографию он начал как график. В 1556 году Брейгель работает в Антверпене для печатной мастерской «Четыре ветра», принадлежащей нидерландскому издателю Иерониму Коку. По рисункам Брейгеля здесь были изготовлены гравюры Большие рыбы поедают малых и Осёл в школе. Желая угодить вкусам богатых заказчиков, Кок даже не гнушался подделывать подписи на гравюрах. Так гравюра Большие рыбы поедают малых была продана с подписью знаменитого нидерландского художника Иеронима Босха. Брейгель не писал заказных портретов и обнажённых фигур. Только один несомненно принадлежит ему-картина Голова крестьянки 1564 года. . Чтобы не путать Питера Брейгеля с его сыном — тоже живописцем, Старшего позднее окрестили Брейгелем Мужицким. Более 30 приблизительно из 45 картин кисти Брейгеля посвящено изображению природы, деревни и её жителей. Из всех сохранившихся картин около трети находятся в Музее истории искусства в Вене. В музеях России произведения Брейгеля отсутствуют.

Дюрер родился 21 мая 1471 г. в Нюрнберге, в семье ювелира. Поначалу отец старался увлечь сына ювелирным делом, но обнаружил у сына талант художника. В возрасте 15 лет Альбрехт направлен учиться в мастерскую художника Михаэля Вольгемута. Там Дюрер освоил не только живопись, но и гравирование по дереву и меди.

В последние годы жизни уделяет много внимания усовершенствованию оборонительных укреплений, что было вызвано развитием огнестрельного оружия. В труде «Руководство к укреплению городов, замков и теснин», выпущенном в 1527 году, описывает принципиально новый тип укреплений, который он назвал бастея. Дюрер составил первый в Европе так называемый магический квадрат, изображённый на его гравюре «Меланхолия» (сумма 34 получалась не только по вертикали, горизонтали и диагонали, но и во всех четырех четвертях, в центральном четырехугольнике и даже при сложении четырех угловых клеток). Также Дюрер сумел заключить в таблицу год создания гравюры «Меланхолия» (1514) «Магический квадрат» Были внесены изменения — цифры исправлены: 6 исправлена на 5, а 9 получена из 5. В 1515 году Дюрер выполнил три гравюры на дереве, с изображением карт южного и северного полушарий звёздного неба и восточного полушария Земли. Дюрер также принимал участие в многолетней подготовке издания Географии Птолемея на латинском языке.

Гольбейн Ганс, или Хольбейн Ханс Младший (1498-1543), немецкий живописец и график. Учился у своего отца, художника Ханса Хольбейна Старшего. Гольбейн создал множество портретов, в которых подчеркивал внутреннее достоинство и сдержанную духовную силу людей (портрет Эразма Роттердамского, 1523, Лувр, Париж), иллюстрации (к “Похвале глупости” Эразма Роттердамского, рисунок пером, 1515), серию рисунков “Образы смерти” (известна под названием “Пляска смерти”, 1524-1526, гравированы на дереве Г.Лютцельбургером и изданы в 1538), .

В 1532 Гольбейн работал в Англии, куда прибыл с рекомендательным письмом Эразма Роттердамского к английским гуманистам. С 1536 года стал придворным художником английского короля Генриха VIII. В Англии раскрылся выдающийся талант Гольбейна-портретиста. Почти ювелирная тщательность в воспроизведении деталей.