Основы технологии разработки композиционно-постановоч­ного плана

К разработке композиционно-постановочного плана обычно присту­пают после утверждения плана-сценария, а главное, когда у режиссера-постановщика уже окончательно складывается постановочное решение сценарно-режиссерского замысла представления в целом и его отдель­ных эпизодов.

Каждый массовый эпизод композиционно состоит из следующих ча­стей: начало, массовый номер, вставной номер (спорт, искусство), фи­нал, уход. Главным действующим лицом эпизода всегда является масса участников, а центральным ее действием - массовый номер. В нем ге­рой-масса исполняет свою сольную партию. Это положение очень важ­но для освоения технологии разработки композиционно-постановочного плана, особенно, когда ставится вопрос: с чего начать?

Наиболее популярным в массо­вых спортивно-художественных представлениях является построение: 48 человек по фронту и 32 человека в глубину (всего 1536 участников).

Разработка композиционно-постановочного плана графическим ме­тодом начинается с того, что выбранное исходное построение участни­ков массового номера наносится на заготовку схемы с разметкой и систе­мой координат. Наиболее удобной разметкой поля стадиона является раз­метка 52 х 35, т.е. 52 точки по фронту (горизонтально) и 35 точек в глуби­ну (вертикально).

Обозначив на схеме координаты разметки по горизонтали (слева-на­право) и по вертикали (снизу-вверх), наносим центр размеченного поля. Он будет находиться между 26 и 27 линиями точек по горизонтали и на 18 линии по вертикали. Центр на схеме обозначается крестиком или кружочком, а на поле стадиона - несколькими кнопками другого цвета, чем об­щая разметка.

Установлено, что рисунок хорошо смотрится, если в положении стоя участник занимает от 0,5 до 0,75 м, в положении упора присев - от 0,75 до 1 м, в положении лежа - от 1,5 до 2 м.

Приступая к детальной разработке композиционно-постановочного плана, режиссер-постановщик должен определить очередность разработ­ки отдельных частей эпизода. Она зависит от временных резервов. В дальнейшем овладение технологией создания композиционно-по­становочного плана зависит от:

Особенности разработки начала эпизода

Начало массового эпизода включает в себя следующие действия уча­стников:

а) занятие места сосредоточения для выхода (входные ворота на арену, беговая дорожка, углы поля, сектора и пр.);

б) выход с места со­средоточения на сценическую площадку (поле стадиона);

в) занятие ис­ходного построения для массового номера.

В техническом плане перед режиссером-постановщиком здесь стоит только одна задача - организованно, без липшей суеты расставить участ­ников в исходном построении для начала массового номера. Это выпол­няется в основном двумя способами:

а) разбеганием, при котором каж­дый участник, выбирая кратчайший путь, бегом занимает свое место на точке;

б) перестроением, когда участники занимают свои места в исход­ном построении организованно, по специально разработанной програм­ме передвижения.

Разработка нетематического начала. Прием обратного дей­ствия

Для знакомства с технологией разработки начала приемом обратного действия разберем наиболее типичный пример - начало эпизода, кото­рое в практике называется "выход дроблением". Суть его заключается в том, что колонна участников с места сосредо­точения (беговой дорожки) выходит на поле в построении сомкнутого квадрата, например, 32 х 32 человека. В центре поля участники останав­ливаются и квадрат дробится на четыре равные части, которые симмет­рично расходятся от центра. И так далее дробятся до 1 чел.

Не менее важной задачей при разработке начала эпизода является монтаж. Разработка тематического начала. Анализ, расчет и спосо­бы построения рисунка

Содержанием тематического начала, как правило, являются различные тематические построения участников, которые своим рисунком выража­ют определенную мысль в зависимости от задачи, решаемой режиссе­ром-постановщиком.

Наиболее распространенной и простой задачей тематического нача­ла является показ принадлежности выступающего коллектива к тому или иному спортивному обществу, предприятию, к той или иной профессии, виду или роду войск и т.п. С этой целью в тематическое начало включа­ются построения участников в виде различных эмблем, значков и других символов, по которым зрители сразу узнают, кто перед ними выступает.

Технология разработки начала, в котором выход происходит темати­ческим построением, должна разворачиваться в следующей последова­тельности:

1-й шаг - Определить исходное построение участников для выполне­ния массовых упражнений и нанести его на схему.

2-й шаг - Произвести анализ и расчет тематического рисунка.

3-й шаг - Найти оптимальный вариант построения отдельных частей рисунка с учетом наиболее рациональных путей передвижения участни­ков из разомкнутого строя (исходного построения) в сомкнутый - темати­ческий рисунок.

4-й шаг-Вывести тематическое построение в место сосредоточения (беговая дорожка) для начала выхода.

В практике сложились три основных способа построения тематичес­кого рисунка после выхода:

1) заполнением контура рисунка путем выбе­гания участников одновременно из нескольких симметрично располо­женных входных ворот на арену стадиона;

2) соединением отдельных симметричных частей рисунка, используя выход колонн одновременно с нескольких мест сосредоточения в зависимости от количества этих час­тей;

3) перестроением из разомкнутой или сомкнутой колонны.

Первый вариант наиболее простой по исполнению, но достаточно эффективный с точки зрения восприятия его зрителями. Второй способ применяется в тех случаях, когда рисунок тематичес­кого построения можно расчленить на несколько равных симметричных частей, удобных для выхода. Третий способ построения тематического рисунка осуществляется из разомкнутой или сомкнутой колонны.