Сольные и групповые номера в композиции массовых спортивно-художественных представлений

Сольные и групповые (вставные) номера в массовых спортивно-ху­дожественных представлениях имеют свои особенности. Бывают: нетематические и тематические. Главной задачей нете­матических номеров является показ достижений в спорте или ис­кусстве, а тематических - воплощение в действии средствами спорта и искусства определенной авторской мысли сценарно-режиссерского замысла.

При разработке вставных номеров в массовых спортив­но-художественных представлениях на стадионе перед режиссером-по­становщиком всегда стоит очень сложная проблема подачи номера. Ее решение:

- введением в номер оригинальных конструкций, необычных гимнастических снарядов или специально придуманных для этой цели предме­тов, которые с начала используются в упражнениях участников массово­го номера, а затем - в сооружении конструкций для вставного номера;

- использованием возможностей участников массового номера в по даче вставных номеров.

Практикой установлено, что первое направление предпочтительно в подаче спортивных номеров, а второе - номеров искусства.

Наиболее частой гостьей в массовых спортивно-художественных пред­ставлениях на стадионе является хореография.

При разработке композиционно-постановочного плана режиссер-постановщик, выделяя в общей композиции участников вставных номеров, должен также точно определить роль и задачи участников массового номера. Именно в этой части эпизода роль участников массового номера резко меняется: из главного действующего лица они превращаются во второстепенное, уступая роль солиста участ­никам вставных номеров.

Роль участников массового номера в подаче вставных номеров в прин­ципе похожа па роль фонирующей группы в массовых спортивно-художе­ственных представлениях.

С точки зрения композиционного решения фон для вставного номера может быть двух видов: общий и частный.

Общий фон обычно создается для вставного номера в целом. Частный фон создается для отдельных групп, а иногда и для каж­дого участника вставного номера. В отдельных случаях участники массового номера образуют одновре­менно и общий, и частный фон.

Особенности разработки заключительной части (финал, уход)

Финал - завершающая, кульминационная точка в художественном, смысловом, пластическом и эмоциональном решении основного действия. В массовых спортивно-художественных представлениях финалы отли­чаются массовостью, красочностью, тематической направленность и эмо­циональностью. Нередко для финалов дополнительно готовятся, так называемые, фи­нальные номера. Количество участников этих номеров зависит от их назначения и решаемых задач. Красочность финального действия достигается общим рисунком по­строения огромной массы участников, цветовой гаммой костюмов и раз­нообразным реквизитом.

Тематическая направленность финала обеспечивается введением в действие тематических построений, мозаичных рисунков, специальных конструкций, способствующих образному решению финала, а также музыкой, цветом, картинами художественного фона.

По характеру действия финалы делятся на два основных вида: статичные и динамичные.

Статичный финал - наиболее распространенный вид финала. Он с успехом применяется в массовых спортивных выступлениях любого мас­штаба. Характерной для него является фиксация на непродолжительное время построенной участниками композиции в виде массовой пирами­ды, мозаичного рисунка, тематического построения и пр. Статичные финалы, как правило, не продолжительны. Часто они про­ходят без музыки, но почти всегда начинаются провозглашением здра­виц, а заканчиваются скандированием лозунгов и аплодисментами учас­тников финала.

Динамичный финал с точки зрения разработки сложнее статичного. Он характерен для массовых спортивно-художественных представлений крупного масштаба. Такие финалы обычно включают несколько действий участников, логически связанных между собой определенной иде­ей. Динамичный финал по времени продолжительнее статичного. В отдельных случаях он может длиться несколько минут. Естественно, что такие финалы всегда сопро­вождаются музыкой, которая должна соответствовать теме и характеру происходящего действия, отличаться высокой эмоциональностью и си­лой звучания.

Разработка финального рисунка имеет свои особенности. Опыт показывает, что разработку финального рисунка целесообраз­но производить в следующей последовательности:

- определить рисунок построения финала в зависимости от замысла.

- определить роль и место в этом рисунке основной массы участников, задействованных в финале.

- разработать наиболее рациональный переход основной массы уча­стников предфинального действия (эпизода) в финальный рисунок.

- определить порядок введения остальных групп участников, задей­ствованных в финале.

По своему рисунку уход может быть симметричным или асим­метричным (относительно центральной трибуны). При симметричном построении ухода участники покидают поле в двух противоположных от центра направлениях; при асимметричном - все участники уходят в од­ном или нескольких направлениях. Уход обычно осуществляется в сомкнутых колоннах.