3 Особенности разработки массового номера для художественного спортивного праздника.

Массовый номер - центральный номер эпизода, где главный герой-масса выполняет роль солиста.

Успех массового номера определяется умением режиссера-постанов­щика использовать в полной мере возможности главного действующего лица - массы участников в решении своего замысла. При этом замысел и его постановочное решение во многом зависят от уровня физической подготовленности участников, их двигательной культуры в целом. С этим связано и использование в массовых композициях различных по форме, цвету и характеру предметов.

Известно, что композиции, выполняемые с индивидуальным предме­том и, особенно, без предмета, требуют более высокой культуры движе­ний участников. Ведь здесь точность и согласованность действий массы зависят от каждого конкретного участника. Не случайно, наибольший успех подобные композиции имеют тогда, когда их выполняют гимнасты высокой квалификации.

Применение в композиции группового предмета значительно снижа­ет требования к уровню двигательной подготовки участников. Это объяс­няется, во-первых, тем, что групповой предмет как бы связывает несколько участников между собой, заставляя каждого выполнять движения в за­данном темпе и ритме. Во-вторых, сам групповой предмет, его величина, форма, цвет и т.п. отвлекают внимание зрителей от участников, оставляя незамеченными допускаемые ими погрешности в движениях. Вот поче­му при недостатке времени и сравнительно низкой двигательной подго­товленности участников выгоднее отдавать предпочтение групповому предмету.

Композиция массового номера отличается от всех других частей эпизо­да. Построения и перестроения, являясь, как всегда, основой композиции, в массовом номере приобретают дополнительное значение. Здесь они орга­нически связаны с главным действием участников - массовыми упражне­ниями и составляют часть их содержания. Последнее, естественно, сказы­вается на характере самих построений и перестроений, их рисунке, а также амплитуде передвижений участников при перемене рисунка.

Рисунков построений участников в массовом номере может быть бесчисленное множество. Задача режиссера-постановщика - найти та-

кие, которые в полной мере отвечали бы его замыслу. На выбор рисунка построения в массовом номере оказывают влияние следующие обстоя­тельства:

а) состав и принадлежность выступающего коллектива (например, для спортсменов-воинов целесообразно использовать прямолинейные ри­ сунки построений, четкие и быстрые перестроения участников, напоми­ нающие строевые приемы, а для фонирующей группы девушек больше подойдет закругленность линий в рисунках построений, мягкость и воз­ душность переходов в перестроениях);

б) вид массового упражнения (специфика вольных, поточных и пи- рамидковых упражнений требует определенного характера строя и, сле­ довательно, соответствующего рисунка построения участников);

в) предмет, с которым выполняются массовые упражнения, его форма, цвет, конструктивные возможности и пр.

Например, успех упражнений с гимнастической палкой во мно­гом зависит от того, насколько полно режиссер выявит постановоч­ные возможности этого предмета и использует их для воплощения своего замысла. Стоит, скажем, представить, что в руках у участников не гимнастические палки, а "сабли", как сразу в воображении появит­ся совершенно новое по смыслу действие - "бой на саблях", которое, в свою очередь, потребует соответствующего рисунка построения уча­стников.

В композиции массового номера очень важно обеспечить простоту и логичность переходов от одного рисунка построения к другому. Каждый новый рисунок должен как бы вытекать из предыдущего, не нарушая общей гармонии массовых упражнений.

Количество построений и перестроений в массовом номере зави­сит от замысла и составляет обычно не менее 5-6, включая исходное построение.

Основным приемом разработки композиционно-постановочного плана массового номера является прием прямого действия, в соответ­ствии с которым режиссер-постановщик разрабатывает композицию начиная с исходного построения и до конца номера. Этот прием позво­ляет находить наиболее рациональные переходы из одного рисунка по­строения в другой, а главное, органически связывать построения и пере­строения с основным действием участников - массовыми упражнения­ми. Здесь же решается задача монтажа массового номера со следующей частью эпизода.

Несмотря на огром­ное разнообразие рисунков построений участников массового номера, их возможно свести к двум основным разновидностям: рисунки прямолинейного и рисунки дугообразно-кругового ха­рактера. Следовательно, композиция массового номера строит­ся либо целиком на прямолинейных рисунках построения либо на дугообразно-круговых, либо на тех и других одновременно

В связи с этим встает вопрос о соразмерности фрагментов, а также темпо-ритмическом рисунке и продолжительности массового номера в Целом. Практика показывает, что умелым распределением времени показа действий участников в каждом фрагменте можно добиться нужного временного восприятия номера в целом. Однако всегда следует помнить, что успех массового номера, главным образом, зависит от содержания отдельных его фрагментов и композиционного решения в целом.