2 Части:

1 – «Поле». Встреча Лидии Петровны с «чудной бабой» Убиенько (= Природе = Смерти), которая определяет себя как «зло мира», воплощающей «мистическое знание о бездне хаоса, скрытой под оболочкой обыденного упорядоченного существования». Договор – испытание - ритуал: «игра в догонялки»: «Поймаешь- рай, не поймаешь – конец всему свету». Результат – Лидия Петровна – одна на свете, все, окружающее ее – муляж, созданный «тетенькой» для ее спокойствия.

2 – «Группа товарищей». Бесплодные попытки всех окружающих доказать Лидии Петровне, что они живые. Единственный более или менее веский аргумент в пользу того, что человек жив – его способность «выскочить» за пределы своей жизненной роли. Но единственно успешными попытками становятся безумие и смерть Лидии Петровны (финал пьесы).

Жанр: близок к притче.

Поэтика: мистический гротеск

Основные особенности театра Садур

1. Персонаж обнаруживает симулятивность окружающего в результате столкновения с хаосом – смертью, безумием, мраком. Мир превращается в иллюзию не под влиянием социальных или культурологических причин, а исключительно метафизических.

2. Мир Садур – «кунсткамера», где обитают разнообразные монстры, но «декорации» сугубо реалистичны и даже натуралистичны, всегда имеют выраженный бытовой акцент. Мир монстров по-бытовому знаком и обжит.

3. Действие построено таким образом, что читатель и зритель не понимают, что есть «реально» происходящее, а что галлюцинации и бред персонажей. Моделируется ситуация «детектива без окончательной разгадки».

Пьеса «Замерзли» - две уборщицы не слышат и не видят друг друга, при этом жалуются на одиночество и ненужность. Общие мечты о счастье (Муж, дети, дом у моря) и общий страх (ужасный лик адского бога, возникающий из луж грязной воды, вылитой в снег)

Пьеса «Уличенная ласточка» - Аллочка теряет память (или имитирует ее потерю) после трагической гибели любовника, после чего оказывается в пустоте, вакууме, соответствующей той пустоте, которую она открыла внутри себя. Ее видели до тех пор, пока она демонстрировала свою причастность к жизни окружающих, демонстрировала то, что хотели видеть.

Пьеса «Лунный волк» - мальчик-старичок Егор, разрывающийся между зовом тьмы и состраданием к людям, убивает и поедает пару несчастных алкоголиков, даруя им гармонию с мирозданием, поскольку мир – это он.

Пьеса «Панночка» - написана на сюжет гоголевского «Вия». Вия нет. Философ Хома Брут должен выдержать испытание красотой Панночки-ведьмы. Две картины мира: гоголевская Украина, казацкий мир с его плотскими радостями, которому безраздельно принадлежит Хома Брут, с другой стороны – мир Панночки – иллюзорный, вечно кипящий и играющий необыкновенно притягательный Хаос – Бездна. В первую ночь Хому спасает от притяжения бездны Хвеська, во вторую – «добрая драка», но в финале зов хаоса – любовь к панночке – побеждает. За влечение к хаосу человек платит жизнью.

Герои Садур всячески стремятся заслониться от хаоса, но однажды встретившись с ним не могут оторвать от него глаз, это вытягивает из них жизнь.

ПОСТМОДЕРНИЗМ КАК ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СИСТЕМА

1. Концепции возникновения постмодернизма

1.1. с точки зрения концепции «маятника Чижевского»

1.2 в свете концепции «культурного взрыва»

2. Постструктурализм как философская основа постмодернизма

1.1. эпоха постмодерн:

- ощущение эволюционного кризиса:

• «синдром дежа вю»,

• утрата веры в возможность эффективного государственного мышления, осознание возможности возникновения непрогнозируемых элементов вне структуры,

• нарастание глобального противостояния в мире на идеологическом, политическом и др. уровнях в сочетании с развитием технологий уничтожения;

- способ самосохранения: примат толерантности, признание факта множественности истины,

- различие между терминами «постмодерн» и «постмодернизм».