Тема 1.3. Предметный мир эпохи Возрождения.

В эпоху средневековья мебель жилых помещений тяготела к стенам. Всё неподвижно стояло на своих местах. В эпоху Возрождения, когда человек получает больше свободы, появляется более лёгкая, подвижная мебель. Ренессансная мебель превосходит средневековую не только количеством и разнообразием, но и большей индивидуальностью решений отдельных предметов. Всё больше растёт художественный вкус заказчиков. Роскошный дом и дорогая мебель с богатой отделкой становятся символом социального статуса их владельца.

Ренессансную мебель характеризует чёткая форма, ясное построение и активное использование в оформлении архитектурных элементов. Корпусная мебель решается как архитектурное сооружение, как миниатюрный палаццо с колонками, пилястрами, карнизами, фронтонами. Такую составленную из архитектурных элементов мебель называют архитектонической.

В итальянском ренессансном жилище значительную роль играет сундук-кассоне. Как и было ранее, это и сундук для хранения и перевозки вещей, и скамья, и принадлежность приданого невесты.

Из сундука-кассоне развивается предок дивана — это ларь-скамья со спинкой и подлокотниками, который предназначался для почётных гостей. Спинка часто делалась высокой, иногда даже с навесом.

Новыми типами мебели были посудный шкаф и секретер.

Несколько позднее, чем в Италии, культура Возрождения распространилась и в других странах Европы, центр её постепенно стал перемещаться на север. Там предметный мир наряду с мощным влиянием итальянского искусства и ремесла испытал влияние и местных условий. Для Франции, Голландии, Германии традиционным было совсем иное отношение к интерьеру. Там была тяга к его замкнутости, к большему, по сравнению с открытыми пространствами итальянских палаццо, уюту. Здесь ниже потолки, меньше окна и двери. В отделке стен превалирует дерево, а не модный в Италии мрамор.

С середины 16 века идеология эпохи Возрождения претерпевает изменения. Религиозные войны, обострение социальных противоречий — всё это происходило вопреки разуму, заставляло сомневаться в человеческих силах и разрушало цельность мировоззрения, свойственную этой эпохе.

Изменяется и социальное положение художника. Массовый регулярный спрос на работу начинает иссякать, исчезает уверенность в заработке. Выполняя заказы власть имущих, художник отрывается от цеховых традиций, его деятельность приобретает аристократический, придворный характер.

Зарождение и развитие капиталистических отношений вело к обособлению искусства как особой деятельности, которая направлена на создание чисто духовных ценностей, лишённых материальной полезности.

Искусство стало считаться родом деятельности, возвышающейся над повседневной жизнью и управляемой божественным вдохновением. Техническая деятельность, инженерное дело расцениваются как нечто приземлённое, обыденное, утилитарное. К этому времени греческое «технэ» и латинское «арс», в прошлом слова-синонимы, теперь обозначают различные понятия: техника и искусство.