2.2. Совместное и раздельное творчество

В процессе творчества Ильф писал в основном публицистические сатирические заметки и фельетоны, а также постоянно, с 1925 года – то есть вскоре после приезда в Москву, стал вести и писать в своих «Записных книжках».

Основной период его наиболее плодотворного творчества пришелся именно на совместную работу с Петровым.

Петров же до соавторства с Ильфом писал под руководством своего старшего брата, стремившегося продвинуть Евгения, публицистические заметки, статьи и тексты.

Из сольных его сочинений до соавторства с Ильфом можно отметить:

• Радости Мегаса, написанные в 1926 году

• Без доклада, написанный в 1927 году

Во времена потери Ильфа Петров также писал собственные сочинения, которые были опубликованы:

• Музыкальная история – это сценарий к звуковому фильму, написанный совместно с Георгием Мунблитом, поставлен в 1940 году А. Ивановским и Г. Раппапортом;

• Аналогично был написан и поставлен музыкальный комедийный полнометражный фильм «Антон Иванович сердится», сценарий к которому был написан совместно с Георгием Мунблитом, сам фильм был поставлен в 1941 году А. Ивановским;

• «На войне» - заметки, написаны и опубликованы его фронтовые заметки 1942 года

• «Фронтовой дневник» - публицистическое документальное произведения, также написанное и опубликованное незадолго до его гибели, в 1942 году

• Воздушный извозчик. Это был один из опытов Петрова в написании сценариев к кино, фильм по сценарию снят Г. Раппопортом и выпущен в выпущен в 1943

• Остров мира. Один из первых и последних опытов Петрова в драматургии, свет произведение увидело уже посмертно, в 1947 году

• Также из интересного литературного наследия Петрова стоит отметить неоконченный роман «Путешествие в страну коммунизма», отрывки из которого были напечатаны в том году, о котором он писал в романе в журнале «Литературное наследие».

Совместное их творчество знаменуется следующими произведениями:

• Сатирический роман «Двенадцать стульев», который был написан в соавторстве Ильфом и Петровым в 1928 году;

• Сатирический роман «Золотой телёнок», который был написан в соавторстве Ильфом и Петровым в 1931 году;

• Сатирический сборник новелл «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска», который был написан в соавторстве Ильфом и Петровым в 1928 году;

• Фантастическая повесть «Светлая личность», который был написан в соавторстве Ильфом и Петровым в 1928 году;

• Сатирический сборник новелл «Тысяча и один день, или Новая Шахерезада», который был написан в соавторстве Ильфом и Петровым в 1929 году;

• Сценарий фильма, написанный Ильфом и Петровым совместно, незадолго до гибели Ильфа, «Однажды летом», который был написан в соавторстве в 1936 году;

• Художественно-документальная повесть «Одноэтажная Америка», которая была написана в соавторстве Ильфом и Петровым в 1937 году после автомобильного путешествия друзей по Америке и ее штатам.

В 1932—1937 годах Ильф и Петров писали фельетоны для газет «Правда», «Литературная газета» и журнала «Крокодил».

Собрание сочинений Ильи Ильфа и Евгения Петрова в пяти томах было повторно (после 1939 года) издано в 1961 году Госиздательством художественной литературы.

Во вступительной статье к этому собранию сочинений, Д. И. Заславский писал: «Судьба литературного содружества Ильфа и Петрова необычна. Она трогает и волнует. Они работали вместе недолго, всего десять лет, но в истории советской литературы оставили глубокий, неизгладимый след. Память о них не меркнет, и любовь читателей к их книгам не слабеет. Широкой известностью пользуются романы «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок»».

История создания романа описывается в одной из глав книги Валентина Катаева «Алмазный мой венец». Согласно этой истории, Валентин Катаев прочёл где-то, что Дюма-отец, автор «Трёх мушкетёров», писал свои многочисленные романы вовсе не один. Он нанимал нескольких талантливых, но неизвестных авторов с тем, чтобы они воплощали его замыслы на бумаге, а затем просто проходил написанную рукопись «рукой мастера».

Валентин Катаев решил последовать примеру великого французского автора, так как он не знал, что делать с сюжетами, постоянно приходящими ему в голову. Среди них появился сюжет о бриллиантах, спрятанных во время революции в одном из двенадцати стульев гостиного гарнитура. Этот незамысловатый сюжет он и рассказал Илье Ильфу и Евгению Петрову, превратив своих друга и брата в литературных негров: они должны были разработать тему, написать черновик романа, а Валентин Катаев просто пройдётся по их трудам своим «блестящим пером». В отличие от Дюма-отца, который не упоминал имён своих соавторов, Валентин Катаев предлагал печатать роман под тремя именами, а гонорар разделить поровну. Обосновывалось предложение довольно убедительно: Катаев в то время был очень популярен, его рукописи у издателей были нарасхват, но преуспевающему прозаику не хватало времени, чтоб реализовать все планы, а брату и другу поддержка не повредила бы.

Впоследствии Катаев оставил будущим блистательным авторам подробный план романа, и уехал в путешествие на Зеленый мыс. Пару раз соавторы писали Катаеву телеграммы, с просьбой уточнить тот или иной вопрос, однако Катаев ограничивался односложными телеграммами, текст которых как правило гласил: «Думайте сами».

Впоследствии, когда Катаев-старший вернулся в Москву и спросил у авторов, как продвигаются дела с романом, соавторы гордо предъявили ему первых 6 печатных листов романа, прочитав которые, Валентин Катаев понял, что правка этому роману если и требуется, то минимальная, и оставил идею соавторства, поскольку понял, что Ильф и Петров не только идеально воплотили портрет Кисы Воробьянинова, добавив ему пару интересных и совершенно уникальных черт, но и придумали самостоятельный великолепный персонаж – Остапа Бендера.

После этого он поставил за авторство идеи два условия – во-первых они должны были посвятить роман ему, во-вторых, издание должно было быть напечатано на нескольких языках, на что, естественно, соавторы с радостью согласились, поскольку не были уверены в том, что книга вообще выйдет. Также с гонораров за книгу была договоренность подарить Катаеву золотой портсигар, которую он выполнил.

Друзья по писательскому цеху сделали ироничный подарок Ильфу и Петрову после выхода книги. Им стала коробка с шестью пирожными «наполеон» - это был намек на произведение Конан-Дойля «Шесть Наполеонов», сюжет и отдельные эпизоды которого имеют существенное сходство с «12 стульями».