Комментарии к Первой Фигуре

1. Это достаточно простая фигура. Каждая пара сначала смещается на половину круга, затем дважды смещается на четверть круга и тем самым оказываются на местах. Затем происходит вновь смещение на половину круга, на четверть, на половину и еще на четверть, и чтобы вернуться при этом на свое исходное место последнюю четверть пара делает в другую сторону. По исполнению танца это означает, что каждый half right and left в диагоналях каждая пара всегда делает с одной и той же другой парой.

2. При исполнении "все шоттиш до своих мест" главные и боковые пары в закрытой позиции на первой связке шоттиша движутся друг к другу по диагонали, так что кавалеры сходятся спина к спине, и затем расходятся обратно. На второй связке шоттиша каждая пара движется вокруг другой в направлении против часовой стрелки, возвращаясь на свои места парным вращением на шаг-прыгах.

3. В последние 16 тактов исполняется "все круг шоттиша", что служит припевом в конце каждой Фигуры кадрили, все четыре пары танцуют шоттиш в центр и из центра на первой связке и затем вращением на шаг-прыгах смещаются на позицию соседней пары. Это повторяется четыре раз до полного возврата на места.

Вторая Фигура

8 Пауза

2 Все поворот 180 градусов по часовой стрелке, пройти мимо своего и двигаться до углов каре (Ч1, см комментарий 1)

2 Поворот с углами за правую руку (Ч2), заканчивая в закрытой позиции

4 Шоттиш, каждая пара движется на место дамы (см комментарий 2)

24 Повторить предыдущие 8 тактов еще три раза для возврата на свои места к своим партнерам

8 Все променад полный круг

16 Все круг шоттиша как в Первой Фигуре

Комментарии ко Второй Фигуре

1. Эта Фигура оказалась наиболее сложной для реконструкции из-за специфически описанного chassé-croisé (цитата из источника: "All chassa across--gentlemen passing in front of ladies"). Чрезвычайно необычно для кавалера проходить перед дамой (показывая ей свою спину) в chassé-croisé; гораздо типичнее даме пройти перед кавалером. Так же при движении дам влево и кавалеров вправо каждый должен был бы сделать смену ноги после этого и до шоттиша в закрытой позиции до места дамы. Детали использования шагов так же непонятны. Мое довольно радикальное решение (самая большая «натяжка» во всей этой реконструкции) содержит понимание слов «пройти перед» ("in front of") в значении «ближе к центру сета» ("closer to the center of the set"). И кавалер, и дама для начала первого движения делают одиночный поворот на 180 градусов по часовой стрелке, что оставляет их смотрящими наружу сета. Затем они движутся один мимо другого к углам, кавалер проходя внутри и дама проходя снаружи, но теперь, с учетом поворота, уже она спиной к нему, а не он спиной к ней, так что стандартный этикет соблюден. Чтобы сделать это используется половина Ч1 (шаг-приставить-шаг-прыг), заканчиваемая обычным поворотом на 180 в конце, затем еще раз это же, шаг-приставить-шаг-прыг, уже без поворота в конце, встречаясь с новым партнером в углу для поворота за правые руки. Такой подход сохранил шаблон шага шоттиша и позволил избежать смены ноги посреди фигуры.

2. В случае «шоттиш, каждая пара движется на место дамы» каждая пара должна двигаться туда-сюда¹ вдоль внешней границы сета на первой связке шоттиша, затем использовать вращение на шаг-прыгах второй связки шоттиша для перемещения. Точность в исполнении этой части очень важна, нельзя недовернуться или переповернуться в паре, нужно прийти в положение где кавалер смотрит наружу и дама смотрит внутрь. Теперь кавалер уже в нужной позиции для нового chassé-croisé и он должен мягко отпустить даму и дать ей развернуться лицом из круга для ее следующего перемещения. В последнем повторении этой связки в конце нужно просто перейти из закрытой позиции в позицию для променада по линии танца.