2 Часть. Литературный текст.
Память войны стала нравственной памятью, вновь возвращающей к героизму и мужеству народа. Это вспоминание о всех павших солдатах, защищавших Родину ценой своей жизни. Именно благодаря им, обыкновенным людям в шинелях, страна одолела фашизм. О них мы должны помнить всегда, чтобы оценить мирную жизнь, завоёванную ценой крови и жизни наших дедов и прадедов. Слова произведения взяты частично из стихотворения «В тот день, когда окончилась война...».
К вам, павшие в той битве мировой
За наше счастье на земле суровой,
К вам, наравне с живыми, голос свой
Я обращаю в каждой песне новой.
Мы с теми, кто войны великий путь
Пройти смогли едва наполовину;
Мы с теми, чьи могилы где-нибудь
У Волги обтекали глиной;
Мы с теми, кто под самою Москвой
В снегах глубоких заняли постели,
В ее предместьях на передовой
Зимою сорок первого;
Мы с теми.
Поэт стремился передать драматизм военного времени и благодарность потомков тем, кто отстоял для них мир и свободу на земле.
Щедрин через силу музыки ,благодаря своему таланту, еще больше и проникновеннее передает характер данного сочинения , вызывая в сердцах людей самые прекрасные чувства: сострадание, любовь и благодарность всем погибшим и выжившим солдатам.
3 Часть. Музыкально-выразительные средства.
Хор в переложении для детей «К вам, павшие» первоначально написан для смешанного хора.
Форма 3-хчасная : 1 часть состоит из 1-ого периода (9 тактов); середина из 2-х периодов(9+8 тактов) ,которая начинается частной кульминацией и заканчивается основной ;изменённая реприза 1й части(9 тактов) и маленькая кода (3 такта). Большинство периодов неквадратного строения, так как композитор отталкивается от ритма стиха. Из-за этого происходит и смена размера (метр) .Часто такая смена размера случается в конце предложения:
Темп и метр очень медленный (у смеш. Хора Largo =46) в сочетании с плотной хоровой фактурой воспринимается как звучание органа. От хора требуется умение пользоваться цепным дыханием или брать дыхание незаметно и быстро включаться в процесс пения. Внутри него мы должны слышать движение музыки восьмыми длительностями (пульсация ). «Чудо музыки в её движении: расцвела она или увяла» - говорил французский писатель Луи Арагон. В произведении фраза длинная (4-5 тактов) и в каждой своя маленькая кульминация приходится на последний такт: это связано со словом, главным по смыслу , поэтому можно представить этот хор как непрерывную цепочку стремлений, благодаря чему мы услышим её песенное начало, кантилену. В кульминационных местах (19 и 25 такт) темп становится более энергичным , взволнованным , чтобы выявить большое эмоциональное напряжение.
Ритмический рисунок складывается из разных длительностей от шестнадцатых до целых. Нередко Щедрин использует пунктир , что придает звучанию маршевость , драматизм и взволнованный характер.
Основная тональность – C-dur, но она ярко выражена только в самом начале и в конце, само произведение украшает разнообразная гармония ,в которой очень мало консонансов. Выделяется гармония и своей модуляцией в тональности G-dur (доминанта), F-dur (субдоминанта), a-moll (параллельная), d-moll (как субдоминанта к a-moll) . Специфический тональный колорит музыке Щедрина придает тритоновая интонация. Современная гармония опирается на окраску звука (фовизм) и не всегда строится по законам классической гармонии, поэтому партитура насыщена множеством современных созвучий: с альтерированными ступенями; цепочкой уменьшенных трезвучий (14-17 такт) ,
которая придает ощущение нарастающей напряженности с постепенным движением вверх ;неполные септаккорды с их обращениями ; бифункциональные аккорды; аккорды нетерцового строения, как квартсептаккорд и квартквинтаккорд ( 8 и 5 такт)
;
полутоновыми диссонансами(например 17 такт)
- основным средством периодического уплотнения, сгущения гармонической напряженности для придания большей свободы и выразительности интонаций. Кроме этого необходимо отметить еще один характерный стилевой нюанс: пульсирующий выдержанный звук в одном из голосов, в сочетании с которым, появляются секундовые созвучия(например 12-13 такты).
Также на гармонический рисунок повлияла фактура с чертами полифонии, для которой важна мелодическая линия в каждой из партий.
Главная мелодия характеризуется сочетанием кантилены, пропетых интонаций вместе с пунктиром и чёткостью. Движение развивается поступенно, но каждая фраза начинается со скачка на ч.5, ч.6 и в кульминации на м.7. Во 2-ой части скачки присутствуют внутри фраз, но они не превышают ч.5.
Динамика этого хора включает всю градацию нюансов: от pp до ff . Как правило, начало фразы тихой звучности и постепенно происходит нарастание к f и ff (к кульминации в 19- 25 и 26 такты) и ярко отражает каждую часть формы: 1 часть звучит в pp-mp, 2 часть в р-ff, 3 часть в р-рр.
В данном переложении В.С. Попова тема распределяется так: в начале звучит у 1-ого Альта, а далее переходит к 1-ым Сопрано (на словах «за наше счастье»).В 12-13 тактах тема плавно снова перешла к 1 Альту, а с 14 такта и до кульминации остается в партии 1 Сопрано. В частной кульминации (19 такт) мелодия частично имитируется партией 2-х Сопрано и снова возвращается к 1-ым Сопрано и звучит до репризы. В репризе, как и в начале, 1-й Альт исполняет мелодию на протяжении 2-х тактов и передает к 1-м Сопрано. Сама реприза немного видоизменяется и тема яснее звучит у 1 Альта. Заканчивается все унисоном в C-dur.
Фактура: Немаловажное значение имеет полифония в хорах Щедрина, как составляющая часть стиля. Его стилевые находки оказали заметное влияние на современное хоровое творчество. Черты полифонии присутствуют и в этой миниатюре ,но в основном фактура гомофонно-гармоническая.