Делать переложения следует только на основе хороших знаний приемов и способов хорового аранжирования.

При составлении репертуара необходимо соблюдать принцип «от простого к сложному». В ряде случаев целесообразно включать в репертуарный план произведения, которые помогают решению конкретных учебных задач в коллективе.

У каждого хорового коллектива со временем вырабатывается «определенное репертуарное направление», накапливается репертуарный багаж, соответствующий составу участников, певческой манере, творческим задачам.

Здесь перед руководителем встает еще одна проблема, связанная с овладением современным репертуаром, современным строением музыкального языка, в котором часто употребляются остро диссонирующие гармонии, контрастная динамика, сочетания разнообразных темпов и переменных размеров, оригинальные интонационные обороты, тональные сопоставления и т. д.

Репертуар определяет художественно-исполнительское направление хорового коллектива.

В русском хоровом искусстве прослеживается особенно ярко, так как оно развивалось самобытным путем, в двух певческих направлениях: академическом и народном.

Берясь за академический репертуар, руководитель народного хора невольно ставит своих певцов в трудные и неестественные условия, так как диапазон, и сама народная манера пения отличаются от академической.

Народный хор.

Главная задача хоровых коллективов народного направления состоит в пропаганде лучших образцов народно песенного творчества, старинных и современных, оригинальных и обработанных, а также в пропаганде произведений композиторов для народного хора. В отличие от фольклорных коллективов, исполняющих лишь традиционные местные напевы, народные хоры и народные ансамбли песни и пляски часто включают в программы своих выступлений произведения различных авторов.

Одним из определяющих стилистических признаков народно хорового исполнения принято считать открытую манеру пения близкую к разговорной речи с ее характерными диалектными «особенностями. Использование грудного резонатора усиливает яркую характерность звучания. Количественные составы определяются местными условиями и традициями: хоровые голоса не имеют «строгого закрепления по партиям. Особенности партитуры вытекают из сложившихся местных певческих традиций. На эстраде коллектив выступает без дирижера, в качестве сопровождения используется, как правило, баян. Диапазоны голосов обусловлены местными особенностями пения (в большей степени это относится к женским голосам):

для сопрано — си_м{ре₁) — соль² (ля²);

для альтов — фа_м(соль_м ) — ля¹(си¹);

для мужских голосов: сн_б— ми₁ (низкие), дом — фа¹ (средние); ре_м — соль¹ (ля-бемолъ¹) — высокие.

Мужские голоса обычно поют в более высоком по сравнению с академическим хором тенорово-баритональном регистре. Низкие басы встречаются редко.

Особое внимание в произведениях следует обращать на диапазоны голосов, хоровую фактуру и характер звука, который должен соответствовать художественному образу произведения.

Для того чтобы народный хор звучал самобытно, руководителю необходимо прежде всего попытаться освоить местный фольклорный материал.

Народная песня может служить основой для создания, разработки крупных сценических композиций: вокально-хореографических и музыкально-хоровых сцен, сюит, народных представлений типа игрищ, свадеб, девичников, посиделок, венка народных песен.

Естественно, овладение крупными музыкально-сценическими формами доступно лишь большим коллективам, в составе которых имеется хореографическая группа, или же таким, в которых участники хора умеют танцевать; необходимо также хорошее инструментальное сопровождение.