1. Принцип целесообразности.

Принцип целесообразности заключается в том, что авторский замысел и весь строй

произведения предполагают наличие цели, идеи, смысла, художественной задачи, что и

определяет, в конечном счете, развитие содержания произведения и направляет творчески и

процесс переработки материала в художественную форму.

2. Принцип единства.

Основной принцип, обеспечивающий целостность произведения. Благодаря этому

принципу сложное выглядит не как конгломерат из разрозненных частей, а как связное целое.

Композиция выступает как система внутренних связей, объединяющая все компоненты формы и

содержания в единое целое. (Все остальные композиционные принципы рассматривают различные

проявления связи, различные аспекты зависимости между частями и элементам и произведения).

3. Принцип доминанты.

Внутреннее организующее начало в композиции с первого взгляда обнаруживается

благодаря наличию доминанты – смыслового центра, где завязывается основное действие,

возникают основные связи. С доминанты начинается восприятие произведения, она как бы точка

отсчета, эмоционально смысловой и структурный центр. Смысловой центр часто совпадает со

зрительным центром, т. е., располагается в центральной зоне картинного поля. Характеристики

доминанты в более приглушенном звучании повторяются в отдельных частях формы, связывая их

между собой. Е Розенблюм так определяет доминанту: "Доминанта – преобладающий сквозной

компонент темы, определяющий требуемое соответствие избираемых художником формальных

приемов особенностям зрительного восприятия".

4. Соподчинение частей в целом. Группировка.

Как уже неоднократно говорилось, в произведении художественном все части связаны

между собой и с целым. Целое представляет собой совокупность связанных между собой частей,

где подчиненность частей друг другу вполне очевидна. Чтобы целое было воспринято,

необходима определенная последовательность в восприятии частей. Эта последовательность

обеспечивается благодаря группировке родственных или контрастирующих элементов. Части

целого составляют группы, связанные друг с другом по признакам подобия или по контрасту. Тот

же принцип повторяется и внутри каждой из групп (подобие или контраст), возникает ритм,

пронизывающий насквозь все произведение. Все эти группы перекликаются между собой всеми

своими элементами, так, что целое повторяется в его частях, а часть в целом. Благодаря

группировке элементов и частей происходит последовательное восприятие частей целого, и в тоже

время целое воспринимается единовременно и цельно.

5. Принцип динамизма.

Известно, что движение в картине не присутствует реально, а воспринимается сознанием,

являясь реакцией зрительного аппарата, движением глаз, вызванным теми или иными

зрительными впечатлениями.

Композиционное построение произведения изобразительного искусства может быть представлено

в виде схемы из линий, показывающих направление движения в картине - по диагонали, по кругу,

лучевое, S-образное. Движение в композиции имеет организованный характер, ритм. С его

помощью осуществляется гармония целого.