Стиль и мода в архитектуре

Прежде чем непосредственно вторгнуться в сферу архитектурного стиля как базовой композиционной категории обратим внимание на важны аспект современной композиционной науки. Сформировалось специальное направление архитектурной композиционной науки – Гештальт-типология или иначе типология образного решения. Его основные положения говорят нам следующее:

1. Архитектуру от постройки отличает наличие архитектурного образа в наружном и внутреннем облике, обладающего, желательно, свойством красоты. Образ -- система эфирных тел или аур. Композиция (структурная организация образа) может состоять из одной или нескольких связевых структур, это определяет степень сложности образа.

2. Конкретный образ градостроительного или архитектурного объекта характеризуется как его морфологический образный тип – гештальт-тип. В основе архитектурной гештальт-типологии лежат системные основания классификации гештальт-типов и создаваемых архитекторами на их основе конкретных мыслеформ проектируемых объектов. Этими основаниями являются элементы и системные связи. Элементами образных систем в архитектуре являются и утилитарные архитектурные формы ограждений и конструкций, и условные формы – символы.

3. Стиль и мода определяют достигнутый технологический уровень строительства и жизнедеятельности населения, а также специфика установленных кем-либо эстетических предпочтений. Стиль в нашем современном понимании это -- единство художественного направления, гармоничная совокупность черт. В развитии стиля исторически установились три основных фазы и межстилевой этап разрушения устоявшихся позиций стиля и формирования новых.

4. Стиль характеризуется устойчивыми архитектурными формами и типами композиционных приёмов, пропорциональными и художественно-тематическими правилами. В основу стиля нередко закладываются эстетические принципы, внедряемые в общественное мнение. В конечном счете, приверженность стилю становится модой. Однако следует помнить, что стиль зиждется на устойчивости принципов, а мода на повторении того, что формально объявлено модным. Стиль отражает свою эпоху, а мода – потребности рынка.

5. Системные связи элементной базы образа объекта в стиле характеризуют их структуры или точнее структурные организации, называемые в архитектурной науке стилевыми композициями. Стилевая композиция, как и всякая композиция, может состоять из одной или чаще из нескольких структур, это определяет степень сложности стилевого образа и характеризует в конечном итоге его гештальт-тип.

6. Пропорциональный строй позволяет гармонизировать по математическим и физическим законам размеры всего объекта, его частей, узлов и деталей. Это делает архитектуру и её художественные темы систематизированными и соразмерными.

7. Образ складывается в ходе явного или неявного усвоения информации и его энергетических свойств. Художественная тема – свойство архитектурного облика, а собственно архитектурный образ есть продукт работы сознания. Оперирование образами эффективней и даже экономичней, чем множественными совокупностями простых утилитарных знаков.

8. Чтобы технологическая цепочка «методика – метод – приём – способ» оказалась эффективной от проектировщика требуется не только его освоение, но и личные способности. Они могут быть врождёнными, а могут стать приобретёнными в ходе учёбы и тренировок. Вкус, верность глаза и руки, интуиция обычно приобретаются и совершенствуются постоянным трудом. Затем тот же труд поддерживает способности в надлежащем состоянии. Без этого нет мастера.

9. Принимаемые для осуществления композиционные решения застройки должны исходить из рационального природопользования, соответствия композиции исходным географическим и геологическим условиям с учетом их перспективной динамики, условий включения в застройку природных или искусственных ландшафтов, имеющейся энергоинформационной обстановки и ее динамики с учетом создаваемой застройки. Сочетаемые в композиции застройки композиционные решения отдельных градостроительных объектов и комплексов следует формировать так, чтобы образовать опорные доминантные объемно-пространственные образования, обладающие целостным и гармоничным композиционным решением.

10. Основной особенностью гештальт-группы является наличие в ней признаков ансамбля:

- общности структуры объемно-планировочного решения;

- системности, в том числе связности силуэта и архитектурной пластики;

- единство приемов декора;

-единство энергоинформационного микроклимата, формируемого такой группой.

Гештальт-группы рекомендуется применять как доминантные центры наблюдаемой панорамы застройки, центры развития менее проявленных объемно-планировочных фрагментов или частей застройки. Совокупность гештальт-групп является основой формируемого «лица» – комплексного образа – застройки. Ансамбль признаётся наиболее совершенным сложным результатом архитектурного творчества.

11. При формировании пространственного языка архитектуры градостроительных объектов, следует учитывать, что здания, сооружения, ландшафты, малые формы благоустройства являются базой элементов (базой данных) для построения пространственного языка архитектуры градостроительных объектов. Пространственный язык архитектурной композиции градостроительных объектов образуется базой элементов и механизмом (алгоритмами) соединения их в композиционные комплексы – гештальт-группы и ансамбли.

Архитектурный ансамбль – пространственный комплекс. Он возникает как образное целое, энергоинформационное свойство пустого, свободного для пользования, организованного пространства, образованного архитектурными группами объемных объектов (АГОО) в сочетании с ландшафтными автономными группами плоскостных объектов (АГПО). Ансамбли, определяющие индивидуальные характеристики застройки как произведения градостроительного искусства, следует признавать особо охраняемыми объектами.

Принципами ансамблевой композиции градостроительных произведений являются:

- наличие свойств, характерных для гештальт-группы;

- применение единых, хорошо различимых, акцентов архитектурной пластики, фиксирующих идентичные характеристики архитектурных объемов, а также элементов декора;

- взаимное дополнение в качестве элементов композиции гештальт-группы, создающее единство и целостность образа при разнообразии примененных приемов;

- единство территории, на которой расположен ансамбль или наличие непрерывных коммуникационных пространств.

12. Наступает время разрабатывать на предпроектных стадиях и задание на композиционное проектирование (ЗКП). Цель составления заданий – получение ожидаемого эстетического характера застройки. В заданиях может быть сформирован облик с наперёд заданными свойствами и проведена экспертная оценка заданных свойств. Для этого требуется наличие аппарата объективизированной оценки, позволяющей оценить как наличие выполнения требования по принципу «да-нет», так и провести статистическую экспертную оценку качества в баллах или конкретных показателях.

Стиль в архитектуре – характерные черты объекта и соответствующего образа жизни в нём, мода – обычай применять и повторять стилевые черты. Метод придания стилевых черт объекту проектирования вне соответствующего стилевого образа жизни называется стилизацией. Это – некая архитектурная театрализация, маскировка под стиль. Стилизация обычно более иллюзорна, нежели функционально и конструктивно объект, выполненный художественно в конкретном стиле. Назовём его объектом в стиле.

Мода же – обычай копировать те или иные, не всегда стилевые, черты, считающиеся популярными в данный период времени в том или ином сообществе. Мода может существовать вне стиля. Она – способ продвижения продукции, включая и архитектурную продукцию, на рынок.

Стиль и мода определяют достигнутый технологический уровень строительства и жизнедеятельности населения, а также специфику установленных кем-либо эстетических предпочтений.

Стиль по словарю В.И. Даля - это образ, вкус. Стиль в нашем современном понимании это -- единство художественного направления, гармоничная совокупность черт.

Стиль может объединять совершенно разные предметы: дома, мебель, посуду, картины и даже одежду. Прежде всего, именно стиль диктует их формы, очертания, цвета, мотивы. Другими словами, стиль делает предметы такими, какие они есть. Он придаёт им облик хорошо узнаваемых вещей. Мода требует, чтобы такими они у вас и были. Как у всех.

Можно определить или даже сформировать стиль эпохи, стиль направления в искусстве, архитектуре, стиль отдельного человека и его дома. И если стиль эпохи или архитектурного направления определяется историческими, конструктивными и техническими, экономическими и социальными условиями, то образ человека и, тем более его дома, впрямую связан с его вкусом. Вкус человека может меняться с возрастом, образом жизни, благосостоянием, стиль дома зависит от характера и темперамента хозяина. Но для любого человека его дом это, прежде всего, место, где ему комфортно, где он может расслабиться, отдохнуть или, наоборот, сосредоточиться для работы. Дом - это место, куда человеку хочется идти, где он чувствует себя защищенным, где его ждут тепло и уют. «Стиль», «стилистика», «стилизация» - подчас, наиболее часто используемые слова в разговоре архитектора или дизайнера с заказчиком. При этом, данные термины для заказчика могут иметь весьма туманный смысл, что недопустимо для полного его взаимопонимания с проектировщиком.

Нередко приходится встречаться с утрированно-упрощенной трактовкой этих понятий, например: "Стиля всего два - «Классика» и «Модерн»" (это часто можно услышать от производителей и продавцов мебели и отделочных материалов). Другой крайностью, подчас разрушающей всякое понимание и правильную постановку задачи, является употребление целого спектра сложносочиненных понятий.

Например, можно услышать такое: "Мне, пожалуйста, сделайте квартиру в мягком хайтеке с элементами итальянской готики" (ПГ-4, 1). Действительно, определение стиля в каждой практической работе архитектора или дизайнера очень гибко и должно, прежде всего, опираться на индивидуальность Заказчика, его пожелания и его собственный вкус, а уже на этой базе стать концептуальным воплощением идей дизайнера или архитектора. Кроме того, нельзя отрываться от так называемого «архитектурного контекста», в котором проводится работа - необходимо учитывать конструкцию здания и окружающую архитектуру. Мы подходим к стилю как к языку для выражения основной идеи проекта.

Формируясь в ходе проектной работы, идея может принимать те или иные стилистические формы. Именно это стремление к эстетическому единству объекта часто приводит к довольно условному понятию «стиль». Определяемый заказчиком скорее интуитивно, он подчас не укладывается в классические определения.

Классицизм, модерн, арт-деко, минимализм, хай-тек, китч (или кич), этно - это далеко не все стили, существующие в дизайне интерьера и архитектуре. При этом классицизм можно с чистой душой считать не стилем, а стилизацией, поскольку он – не античность как образ жизни, а её отображение во внешних формах архитектурной пластики. Китч — это своего рода нигилизм в архитектуре, сочетание несочетаемого. Стиль, отрицающий все предыдущие достижения и ставящий под сомнение будущие. Китч можно стилем признавать с огромной натяжкой, трудно вульгарность и безвкусие признать стилевыми чертами.

В развитии стиля исторически установились три основных фазы и межстилевой этап разрушения устоявшихся позиций стиля и формирования новых, выявленных в своё время профессором Московского архитектурного института Н.И. Бруновым.

Основные фазы развиваются последовательно и могут характеризоваться соответственно по аналогии с характеристиками зрительного поля в видеоэкологии (таблица 1):

Таблица 1. Основные фазы развития архитектурных стилей

Фазы развития стиля	Характеристика наполнения зрительного поля
Функционально-конструктивная	Однообразие (малонаполненное содержанием)
Развитая (умеренно декорированная)	Разнообразие (достаточно умеренное)
Декоративная (вплоть до избытка декора)	Хаос (избыточно наполненное вплоть до потери различения тем)

Стиль характеризуется устойчивыми архитектурными формами и типами композиционных приёмов, пропорциональными и художественно-тематическими правилами. В основу стиля нередко закладываются эстетические принципы, внедряемые в общественное мнение. В конечном счете, приверженность стилю становится модой. Однако следует помнить, что стиль зиждется на устойчивости принципов, а мода на повторении того, что формально объявлено модным. Стиль отражает свою эпоху, а мода – потребности рынка. Условно такие стили можно назвать стилями эпохи. Но в рамках таких стилей могут возникать морфологические стили конкретных художественных тем, о которых мы будем говорить ниже, при рассмотрении морфологии архитектурных образов.

Облик объекта стиля всегда системен. Образ его – обычно тоже система. Система эфирных тел или аур сложивших облик архитектурных форм. (Вот зачем нам было нужно рассмотреть эфиродинамику!) Системные связи элементной базы образа объекта в стиле характеризуют их структуры или точнее структурные организации, называемые в архитектурной науке стилевыми композициями. Стилевая композиция, как и всякая композиция, может состоять из одной или чаще из нескольких структур, это определяет степень сложности стилевого образа и характеризует в конечном итоге его гештальт-тип.

Стилизация и символизация облика являются методами в методике иллюзорности или скорее театрализации произведения архитектуры. Всякая стилизация стремится к созданию современного и нового, используя художественные приемы прошлого. Таковы дипломные проекты, представленные на илл. 16. В одном случае, в проекте яхтенного порта прототипом стал разрез старинного парусника, в другом, проекте морского собора – современный авианосец, что породило новую разновидность хай-тека. Архитектура, имеющая в своей основе символ или символический комплекс, будучи искусством, выражает идеи и идеалы той или иной культуры, выраженные в конкретной или условной форме. Символизация – не иллюстрация какого-либо стиля, это – сам стиль.